師徒關系有多緊張？因為於占元夫婦不懂粵語，於占元懷疑弟子們在私下罵他說粵語，所以他只允許弟子們說普通話。他說粵語的時候會被打耳光。最後鍛煉了弟子相對優秀的普通話水平。
畢竟京劇在廣東是外來文化，光靠表演是不夠於占元和他的弟子們辦學的。幸運的是，於占元的女兒於素秋，女婿麥炳榮，尤其是大女婿韓英傑都是演藝人員，所以七小福被帶到各種電影演出。
韓英傑是第壹代武術教練。李小龍回國後，在前兩部電影《唐山大哥大》和《精武門》中擔任武術指導和演員，還在《唐山大哥大》中飾演反派角色“大老板”。後來和成龍也跟著演了各種動作戲，比如成龍在精武門裏的著名跑龍套劇照，袁華偉在《龍爭虎鬥》《替身》裏的李小龍翻跟頭，甚至在《龍爭虎鬥》裏演過打李小龍的拳手。
正是在這個階段，於占元的中國戲劇學院難以為繼，分崩離析。大部分徒弟都是在影視圈混的。洪金寶跟著韓英傑去了嘉禾，而成龍去了邵氏當替身演員。
成龍和洪金寶成名後回憶這段經歷時抹去了韓英傑的存在。我的推斷是，他們仍然可以對於占元少爺又愛又恨。畢竟，他們無法抹去這段經歷，但對韓英傑來說，它完全被沖淡了。當時，作為壹名武術家，相應的榮譽落在了我們自己的師父洪金寶身上。
中戲解散後，洪金寶因為年齡、家庭背景(洪金寶的爺爺奶奶是中國第壹代電影人)和自身條件，逐漸成為嘉禾幕後的武術指導，而成龍在邵氏完全無法出人頭地。
1976年，覺得自己在電影界沒有前途的成龍隨父親去澳洲大使館做廚師，準備接手廚師工作，後在陳自強和羅微的勸說下回港。
羅微簽約後，成龍改名成龍(這個表情好奇怪，袁露把藝名改成成龍。)，出演了李小龍的新形象，出演了幾部模仿李小龍風格的電影和古龍電影(有的古龍演了壹個關於某人的笑話，但成龍自己跟五個演員講了三個版本的笑話)，並不成功。
在這裏，我想介紹壹下羅微。李小龍回港後，前兩部由羅微執導，他也自稱因李小龍而出名。結果因為和李小龍意見不合被踢出局，然後李小龍繼續出名，而羅微則沒落了很多。後來認識了成龍，拍了兩年成龍的劇，沒拿下紅成龍。是袁和平讓成龍扮演黃飛鴻並取得了巨大的成功。李連傑1988回香港後，羅偉賢再次接手。默默無聞兩年後，他因徐克而在黃飛鴻紅極壹時。
當成龍準備出演主角時，洪金寶開始擔任導演。雖然沒有取得好成績，但他與麥家、吳耀漢等新銳電影人合作，成為非常活躍的青年電影人，這也為洪金寶加入連橫在港幾大電影公司打下了基礎。
從65438年到0977年，洪金寶導演並主演了六部轟動壹時的電影，《三德和尚》和《糯米飯》。
1978年，對成龍失去信心的羅微把他借給了獨立電影人吳思遠(那個騙張國榮拍紅樓夢的家夥)，由袁和平擔任導演拍攝蛇形巧手和醉拳，獲得年度票房第八名和第二名。成龍壹鳴驚人，成為當時香港最火的演員。
從1978到1979，洪金寶繼續導演了幾部沒有失敗的電影。成龍回到勞氏公司後，拍了幾部勞氏電影，效果壹般(雖然這些電影後來都賣到日本，憑借成龍的名氣賣得很好)。於是，成龍得到了導演的權力，第壹次走上了導演的位置。自導自演的《滑稽拳》成功獲得1979票房冠軍，證明了他對功夫片的掌控力。
當時被綁架談判過的成龍被嘉禾以天價挖走。成龍告訴自己，嘉禾已經出了480萬。這個價格是什麽概念？三年後，許冠傑接受了號稱天價的《最佳拍檔》。實際上只有200萬港幣。《投奔怒海》之後，劉德華票房賣得如火如荼(幾部電影進入15元年)，他成了眾人追逐的新人。他的工資只有654.38+萬英鎊。
1980，曾經的影壇霸主許冠文沒有上壹年的作品。成龍自導自演的《兄弟連》票房首次突破1億元，再次獲得年度第壹。洪金寶的《人鬼情未了》是第二部記錄日本侵華戰爭的紀錄片《痛苦的戰爭》，排名五百萬年第三。於是兩兄弟壟斷了前兩部商業片。同時，《哥哥出來了》也是袁姍姍自65438年至0979年主演處女作小說《賢者少年》以來的第二部力作。
80年後，因為嘉禾的國際化戰略，成龍主演了《炮彈飛》《殺手鐧》等好萊塢電影，但影片質量較差。由於好萊塢強大的發行能力和成龍在日本的高號召力，這兩部電影在日本很受歡迎。
憤怒於兩部西部片的低質量和導演在拍攝過程中對自己的不尊重，成龍回港拍攝了僅次於《龍族大師》的《最佳拍檔》，打破了香港的上座率紀錄。在這部電影之後，他對動作片有了更多的思考，然後他脫離了自己和洪金寶的民國動作片風格，形成了自己獨特風格的動作喜劇和a計劃中危險動作的視覺震撼
同時，洪金寶靠的是自己的成績，但更重要的是，作為唯壹能請到第壹紅星成龍主演自己電影的導演和制作公司老板，他和當初合作的麥家成為壹線電影人的掌門人。和連橫壹起，洪金寶成了大家口中的手機。
袁彪依靠的是成龍電影在日本的巨大人氣。80年代末，她主演了《孔雀王》等日本漫畫電影，取得了不俗的成績，但並沒有像兩兄弟那樣建立起自己的風格(尤其是
即使在90年代初，洪金寶也不會玩)，最終它逐漸變得普通。
甄子丹與其他三個非常不同。首先，他的年齡和出道時間比三兄弟中最小的袁彪晚了五六年。其次，他的米歇爾·普拉蒂尼·袁和平在贏得成龍的名聲後執導了壹系列動作片，其中壹些其實質量很高，但由於袁和平的弟弟袁日初和袁祥仁的形象不佳，他的表現壹直不夠好。直到甄子丹回港，他用自己的實力和形象迅速取代了袁日初和袁祥仁。但由於早期風格和演技的限制，這些作品都不夠出彩。
甄子丹的事業在1992年因出演《鐵馬》和亞視電視劇《精武門》而得到提升。尤其是鐵馬在北美DVD租賃市場表現出色。隨著香港市場的萎縮，他在袁和平的幫助下和鐵馬的影響下，成功地在好萊塢找到了壹份武術導演的工作，並學到了很多電影制作經驗。後來積累了不少錢，做出了《殺狼》、《導火索》、《葉問》等優秀作品。
總的來說，首先，題目說的這四個人，如果壹開始演技和武功相差不大的話，是不成立的。其次，洪金寶比甄子丹大11歲，他的巔峰早了20年。20世紀80年代，他是除許冠文和成龍之外最優秀的動作和喜劇明星，並相繼成為香港三大電影制作公司中兩家的骨幹和負責人。無論是臺前還是臺後，他的表現都超過了甄子丹，與洪金寶和甄子丹沒有區別。
回到這四個人身上:
成龍的導演、演技(金馬獎第壹位獲獎演員)、剪輯(A計劃是他學習京劇時改編威虎山的想法形成的)、動作導演(把動作喜劇和危險動作發展到極致)在香港動作電影界都是首屈壹指的，他親自帶領香港動作片從李小龍時代升級到成龍時代， 橫掃亞洲市場，逐漸進入歐美市場，除了成龍本人進入好萊塢2000萬俱樂部，獲得終身成就獎。
而洪金寶是導演，經營電影制作公司的表現比臺前要好。但是，光是在臺前表演，是兩個金像獎的得主(雖然第壹次是在雙周獎開始的時候被懷疑給電影公司老板送水果)，就足以證明壹切。但他和成龍的差距在於，沒有A計劃那樣的升級進化和永不服輸。二是受限於自身形象，偶像氣質不足。電影要麽需要吳耀漢、麥家等喜劇明星來支撐劇情，要麽需要成龍、袁彪來拉票房，所以電影多是群戲；第三，1990年，擔任德寶影業撤資導演。再加上他年紀太大了，臉從年輕時的可愛胖子變成兇狠的胖子後，成績迅速下滑。新世紀，他因行動引導和改造而煥發青春。在第二個春天到來之前，確實出現了低迷。
袁彪在表演上沒有成龍、洪金寶那樣的出眾天賦，他自己也沒有找到合適的風格。他更多的是依靠兩個師兄的影子，而且他出身豪門，野心也沒有師兄那麽大，所以在事業下滑後沒有太多掙紮就接受了現實。
甄子丹割雙眼皮之前形象不夠體面(成龍和周星馳也割過雙眼皮，星路也只是壹帆風順)。再加上他在編舞方面沒有天賦，所以最初的表現並不出眾，但比自己的功夫要好。與成龍、洪金寶和李連傑不同，他的格鬥風格偏向於實戰。在袁和平的支持下，他最初的表現並不出色，但他在觀眾心中有著穩固的地位。他的資質遇到了好電影，比如後來的《鐵馬》遇到了徐克和張炭(黃飛鴻系列、新龍門客棧、東方不敗、壹過城等優秀武俠電影編劇)的書，效果都挺好的。在新世紀，我形成了自己新的動作風格，並與葉偉信結合，取得了優異的成績。但壹旦離開了葉偉信這樣熟悉的搭檔，由於缺乏導演能力，影片質量很難保證，冰夏風等作品質量下滑嚴重，這也是他與成龍、洪金寶最大的差距。