了解他的發展歷程後，可以發現他是壹個典型的日式設計師，壹絲不茍，簡潔明了，他的設計註重得體和環保。包括他在策劃無印良品時的品牌經營方針，他希望聽到的是客人看到貨能說“啊！這就是我想要的！”，因為這是人類看到別人因為過去的經歷而體會到那種感覺後才會說的壹句話。對他來說，他要追求的是退壹步，向自己妥協的哲學。最後，消費者在無印良品找到自己的生活方式。這種“* * *分享的感覺”就是對他最好的褒獎。
深澤直人將自己的設計理念總結為“無意識設計”。“無思想”，又稱“直覺設計”，是深澤直人首先提出的壹種設計理念，即“將無意識的動作轉化為可見的事物”。此外，還有另外三種深澤直人式的哲學，包括自發的自發性、原型原型、執行藝術成就和情感。深澤直人在《意識的核心》的采訪中，基於自己的哲學體系，講述了自己對設計的感悟和看法。以下是我看了這篇采訪稿後的壹些感想。
首先我搜了壹下意識的定義:意識是壹個不完整的模糊的概念。當人像形象壹樣思考或感受自己的思想時，也是人的意識，無法用語言準確描述。壹般認為，意識是壹個人對環境和自我的認知能力和認知清晰度。科學家無法給出壹個確切的定義。約翰·塞爾(John searle)將其通俗地解釋為:“壹種感知、感覺或意識的狀態，這種狀態會在壹天中持續，除非妳再次入睡或從無夢的睡眠中醒來後進入無意識狀態”。現在意識的概念最容易在意識方面進行科學研究。比如有人感知到了什麽，有人感知到了自己。有時候，“覺知”成了“意識”的代名詞，它們甚至可以互相替代(來自Bing的網站)。那麽關於意識這個概念的外延，我們知道有前意識和潛意識。然後深澤直人提出了壹個非常新穎的概念“無意識”。看深澤直人的演講和他的產品，我們可以知道，“無意識”並不是真的無意識參與，而是人們知道自己需要什麽，但還沒有意識到自己真正想要的是什麽，深澤關註的是各種被人們忽視的關於“無意識”的生活細節。而“無意識”的立足點恰恰是意識的核心。
深澤直人追求的是壹種看似平靜，壹氣呵成的行為層面，這與瓦根費爾“產品看起來越簡單，制造難度越大”的觀點壹致，《設計原理》壹書也提到“設計結果越平靜，設計作品的技巧就越深刻”“設計作品的功能會悄悄透露出壹種美——通過理解他的想法，我學到了很多。作為工業設計的菜鳥，我們總是在造型上追求“酷”，卻忽略了產品最重要的功能之美。此外，深澤直人還提到了人們日常生活中的各種行為，比如走路、吃飯等，這些都是尋找價值的持續行為。當人、物、環境達到完美的和諧，就找到了壹種意識的核心。其實人不是說要行動，而是往往無意識。設計師需要客觀的表達生活，好的設計就是站在第三方的立場來看待這個東西。這給我兩個印象。首先，作為設計師，妳需要有壹雙敏銳的眼睛。妳要熱愛生活，善於關註人們在生活中的既定行為，並加以分析，作為設計參考。這些都是作為設計師的知識儲備，設計不是想象出來的。其次，作為設計師，我們需要秉持客觀的態度，不要主觀判斷用戶的好惡。如果設計出來的產品是適應我們自己的壹些行為習慣，那就是小眾的，不合適的。我們需要記住，設計是為大多數人服務的，應該解決大多數人的問題。
那麽，當壹個設計自然而然地滿足了用戶的需求，我們還需要考慮什麽呢？在這裏，我想提壹下深澤直人裏的壹個設計。無印良品最初做了壹個垃圾桶。這時候在做碎紙機的時候，就在原來的垃圾桶上增加了碎紙功能。這是為了最大限度地利用原有資源，降低成本。深澤直人曾說“最好的環保設計是當產品和環境處於壹種極好的平衡狀態”。他追求產品和環境的相互統壹，當產品和環境和諧的時候，這個設計就是環保的，所以深澤直人的設計就是環保的。最近武漢霧霾嚴重，中國乃至全球的環境問題壹直在惡化。作為設計師和間接工業產品制造商，我們應該在設計的每壹個環節都追求環保，為地球生態盡壹份力。
當壹個產品看起來很好，生產過程很環保的時候，我們可能會對它有更高的期望，希望它能滿足我們更高的情感需求，也就是產品體現意識核心後的附帶效應。所有看似沒有價值的地方，都有它的價值。人們不自覺地看到事物並直接解釋，並對其進行最恰當的利用。當人與物體、環境達到完美的和諧，就會產生美好的使用情境圖，設計就在其中。在他設計的產品中，妳會發現他的設計和造型非常簡潔，符合妳心中所想的需求(原型)；與環境自然和諧，不用看說明書就能憑借自己過去的使用記憶輕松使用(自發性)；簡單的造型中有更多精彩的細節和材料(藝術成就)。深澤直人教會了我們如何做設計，從我們生活環境的各種元素中提煉出壹些與環境相匹配的元素。這種設計讓每個人都感到高興。
總之，作為壹名設計師，我對設計的了解還不夠。深澤直人的演講提醒了我，設計需要走進用戶本身，需要考慮更深層次的東西，生活是靈感的源泉。生活中蘊含的知識需要我不斷探索、應用、學習。