看看鬢角上的花簇，算算花瓣的數目會是人的命運，只為戴上花簇和摘下數目。昏黃的燈光映照著羅章，夢裏嗚咽泣難訴:是春天他的到來帶給我悲傷，現在春天又回到哪裏了？但不要帶走悲傷。精選宋詞，婉約，常在我心，女子懷遠譯，註解譯。
把寶釵掰成兩截，在桃葉渡口離開。南浦蕭瑟蒼涼，煙垂垂柳。我害怕爬高樓。十天裏有九天刮風。壹片片飛舞的花瓣令人心碎，沒有人來拯救風雨中的花朵。誰來勸黃風箏別哭了？
看著別在太陽穴上的花簇，計算花瓣數，會在花別和脫數之前預測出來。昏暗的燈光映照著羅章，我在夢裏抽泣著:是春天給我帶來了悲傷，現在春天去哪裏了？但我不知道如何帶走悲傷。
翻譯和註釋II翻譯
在桃葉渡口，我們分手了，南浦的煙柳蕭瑟而寂寞。從那以後，我最怕上樓，在10號的暴風雨天氣。黃鸝不停的鳴叫，催得飛紅滿天，也沒人理會！更別提勸黃鸝:別哭了！
看著鬢角戴的花，拿下來仔細研究，用花瓣計算歸期。只要戴在頭上，摘下來再數壹遍，就滿意了。昏黃的燈光下，我還記得夢裏對自己抽泣:是春天給人帶來了悲傷。春天不知道去哪裏，為什麽不帶著呢？
欣賞這首詞，是寫壹個深春的閨閣女子的相思，想家，寂寞。作者用曲折的筆觸，深刻、細膩、生動地表達了自己執著的思想。其風格在辛詞中獨樹壹幟。沈倩的《詞論》曾說:“賈萱詞工到那首‘寶釵粉，桃葉渡’，柔情似水，靈魂俱疲。真的很難預料。“其實他可以豪爽、溫柔、豪放、婉約，這是辛棄疾風格多樣、題材多樣的表現。只是這首詩比較細膩。
這是壹首具有政治內涵的詩，詩人在壹個女人的幌子下，敘述了傷春和思念親人的悲傷，表達了對祖國長期分裂的哀思。《燎原詞選》說:“此必委以重任，而在我心中永遠是用來表誌的！”
第壹部開篇:“寶釵分，桃葉渡，南浦柳巖暗。”寫壹對戀人，在烏煙瘴氣的柳岸，感悲切切，不得不分別離的情景。這是在向讀者暗示，有情人終成眷屬，那麽祖國南北人民長期分離，人為隔絕，豈不更痛苦？這是中國古代作家常用的以香草之美抒情的藝術手法，辛棄疾也繼承了這壹藝術手法。
“我怕樓上，十來天風雨。”戀人分手後，上樓思念離開的人已經讓人應接不暇，更何況總是在10號9號那個風雨飄搖的季節相遇。刮風下雨，雖然可以爬樓但是看不到遠處，這也是讓人感到痛苦的原因之壹；風雨陰郁，大自然的寒冷更深地脫離了人的苦澀情懷，這是另壹個讓人痛苦的因素。只這壹句話，就有多重含義，層層深入，對比對比，讀來令人忍俊不禁！“傷心欲絕的碎片飛紅，無人問津，更別說妓女了。”不要墮落，不要哭泣，但妳無法擺脫心中無盡的悲傷。令人心碎！這是壹種多麽深邃曲折的筆法啊。《沒有人》和《誰在呼喚》強化了無處可尋知音的孤獨悲涼氣氛。辛棄疾南歸後，多年流亡生活，報國之誌難酬。萬裏知音在哪裏？不就是這種感覺嗎？
下壹部電影，《邊邊·屈》。盡量把花還給日期，然後再數壹遍。”作者精心挑選了具有典型意義的細節，生動刻畫了壹個閨閣的復雜心理狀態，希望壹個遊子能回家。她摘下頭上的花蕾，壹瓣壹瓣地仔細數著。她相信自己心中的占蔔:壹片花瓣代表著遊子歸程的壹個議程。有幾片花瓣，相信遊子的歸程也是固定的，所以她的心也就滿足了。然而，數完之後，她又穿上了。戴上後，她不放心，又把重號脫了。這種反復的動作，在壹波三折中展現了閨房中復雜的感情。
欣賞第二部關於行人走後的荒涼的電影。開篇三段開頭的節氣烘托了悲傷的情緒。寫了兩句後的思念以及由此引發的心情。《斷腸》三句寫春去花落，無人問津，鶯鳴無人勸阻，更添她的哀愁。下壹部電影是關於回家的渴望。前三句通過占蔔和回歸的表達，描述了女主角的心理活動。寫兩句關於夢中相思的話。最後三句以抱怨春天結束。
這個詞有兩個值得註意的特點。第壹，他善於通過動作刻畫人物的心理活動。該詞著重描寫了女主人公盼望丈夫早日歸來的焦慮心情。在寫作上，作者摒棄了常用的現場抒情的手法，而是通過壹些動作細節來突出人物的內心活動:“看寺廟，試還花，再數壹遍。”出現在讀者面前的女主角又把剛剛插在太陽穴上的花摘下來，從頭壹朵壹朵地數著，忐忑不安的心情躍然紙上，連女主角焦急的心情都歷歷在目。這是其中之壹。二是通過夢中的囈語表達對春天的怨恨。這比壹般的“怨春”更有深度。通過夢的語言，進壹步說明“華埠歸來”只是對靈魂的暫時慰藉，並無真實證據。反過來，這個“夢”？quot更凸顯了渴望家的急切。結構上，結局與開篇關系密切，因為妳離開愛人時正是《煙柳暗南浦》的春天，所以說“是他的春天帶來了憂傷，春天歸何處？”但是我不懂帶來悲傷！"
這個詞通過兒女親情表達了家國之憂。作者滿腹怨恨，卻不說出來。所以妳可以讓人用自己的想象力去補充和發揮。
第三首《祝英臺暮春》賞析，表達了閨中惜人的感傷情懷，寫得清麗嫵媚，卻與作者豪放不羈的風格大相徑庭。
尚坤的前三句巧妙地運用了前人的詩詞，回憶了告別戀人時的情意。“寶釵分”，前人用分柴作為信物另行贈予；“桃葉渡”指送別之地；“南浦煙柳暗花明”，渲染了晚春的告別和碼頭上煙柳的景象。三句話裏用了三個關於告別的典故，最後匯成壹幅感人的離別畫面，烘托了作者悲傷失望的心情。自從和親人分開後，我就陷入了壹場風波，害怕上樓，不忍心再目睹那壹幕。傷心的春天已經過去了，壹片片的花飛來飛去，誰也管不了。“都”字是用來強調“沒有人”的。三月的江南，壹群鶯飛來飛去，人們覺得鶯的叫聲預示著春天會回來。所以寇準說“春去春來，鶯聲老去”(《走在沙灘上》)。誰能阻擋預示春天的鶯聲？《沒人管》《誰更勸》進壹步表達了對春天的憤懣之情。
筆鋒壹轉，意境被氛圍烘托，情態被描寫。雖然他的意思變了，但他對尚缺的感情還在繼續。《望鬢》壹詞細膩生動地刻畫了* * *的心理狀態。壹個“屈”字，形象地刻畫了閨閣女性微妙的動態和百無聊賴的表情。“設法處理”這句話是屈的結果。飛紅紛紛落，鶯聲燕唱，回春之勢勢不可擋。妳如何表達妳對別人的愛？她太陽穴旁的花給了她壹個幸運的想法:數花瓣，預測回歸的日期。明知占蔔不可信，卻“有才有數”。壹個壹個數，穿上，脫下，再壹個壹個數。這種單調重復的動作既可笑又可悲。在這裏，作者運用線描的手法細膩地描繪了人物的動作，充分表現了對* * * *的迷戀。但是，她的心情還是不平靜，然後深入其中，最後夢話連篇。“我在夢中哽咽:是他帶來了春天的悲傷，但他不明白悲傷會去哪裏。”這三句話用的是李太後《仙歌》裏的話:我回來了，我裝飾了無數的哀愁。？突然，彈簧帶將返回。而趙衍端的《鵲橋仙》詞:“春愁自春來，卻不肯隨去。但辛詞比李、趙等詞人更通順委婉。提問更是讓人摸不著頭腦，在夢裏問更讓人摸不著頭腦。這種批評雖然極不合理，但越不合理越有情。傻逼的思維總是來自於沒有理由，沒有理由的思維往往來自於不能空的那個人。所以，這恰恰是* *內心世界的真實反映，充滿了迷戀和怨恨。”綿渺流浪的聲音最動人。”(《郭喜安淩芬閣詞》卷二)沈祥龍《詞論》說“詞貴愈深”，此文別出心裁。從南浦到永別，我怕上樓，花會歸夢。歌交了，新意重復。上闕斷腸三句，充滿曲折。從“飛紅”到“鳴鶯”，從惜春到惜人，層層推進。夏潭從“占蔔”變成“夢話”，動作跳躍，從現實到虛無，表現癡情的人正患著春愁，無可奈何。
整個字轉了很多，越轉越纏綿，越轉越悲涼。所有的怨恨和迷戀都處於轉折之中，充分展現了婉約詞的藝術風格。
通過描寫人物的典型動作，表現人物的心理活動，是這首詩在藝術手法上的又壹成功。寥寥幾筆，將“占蔔”的全過程壹壹呈現；只是夢中的壹句話，癡情的人內心的感受就會全盤托出。通過這些簡單的動作，我們可以清晰地感受到人物的脈搏，人物壹下子就出來了。
此詞構圖嚴謹，與春歸上下聯動。字面上沒有“怨”字，筆裏卻含著“怨”，怨猶未盡。沈倩《雜詞》說:“賈萱詞工激揚人，曲《寶釵粉，桃葉渡》柔情似水，真令人捉摸不透。”
辛棄疾(1140-1207)南宋詞人。原字探夫，後改為佑安，別名稼軒，漢族，生於歷城(今山東濟南)。出生的時候，中原被遊牧民族占領。21歲加入抗金軍隊，不久回到南宋。他曾出使湖北、江西、湖南、福建和浙江東部。壹生鬥金。上有《美琴十論》、《九論》，下有《辯戰策》。他的歌詞表達了恢復國家統壹的愛國熱情，傾訴了自己的悲憤，譴責了當時統治者的屈辱與和平。也有很多作品是歌頌祖國河山的。題材廣泛，善於運用前人典故，風格豪邁豪邁，但又不乏細膩溫婉。由於辛棄疾的反金主張不符合執政和平派的政治主張，被彈劾辭職，隱居江西湖畔。辛棄疾
招魂有什麽意義？山鬼暗暗呼風喚雨。生命中有多少悲傷的過去，高山依然不改寒冷。秋去刀落宛，滿眼淚未能開。送洪飛去北方需要很長時間。老朋友在哪裏？帶我遠離悲傷。最近，哪裏有我的悲傷，哪裏就有我的快樂。萬歷妾心更苦，十月含淚望單鵑。雁過斜陽，芳草迷蒙。現在有無數的擔憂。如果妳看起來很悲傷，這將是壹個美好的夜晚，妳會知道它會很悲傷。翡翠屏應，眉恨倚暮。流水轉淚，冷灰更伴。軍聽軍，民聽民懼。女蘿蔔香，絲斷。黃昏時分露天。沒有人解決痛苦。枕上藏淚，花暗斷腸。