“哭著吃的人可以走下去。”
當時我在刷微博。看到這句臺詞的截圖，我忍不住撓了壹下評論區，才知道這部日劇叫《四重奏》。
這是壹個四個30代主角意外決定組成四重奏的追夢故事，“暗戀壹切，謊言壹切”。
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“我喜歡妳”
“謝謝妳”
“我開玩笑的。”
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別府:“阿娟，妳覺得什麽是命中註定？比如放假的時候正好碰到公司的同事，這是緣分嗎？”
阿娟:“這個應該是偶然的。”
“如果最後兩個人以此為契機結婚呢？”
“命中註定是有可能的。”
別府:“我第壹次遇見妳是在大學的時候。妳在學院節上演奏了《聖母頌》。":第二次見妳，我在吉橋麥店裏吃飯的時候，壹個拿著小提琴盒的男人正在吃蕎麥面拌肉。仔細壹看，原來是那個彈《聖母頌》的人。第三次是妳坐在山田電機的按摩椅上的時候。
“我決定了，如果，如果我能再見到妳，就把這當成命中註定，並且主動向妳問好。後來看到的，三年多前，婚禮上，我覺得是命中註定。
“婚禮那天，看著妳穿婚紗，我就在想，為什麽我看到妳坐在按摩椅上，我沒有打招呼？為什麽我看到妳吃蕎麥面條帶肉的時候不打招呼？我錯過了三次把意外變成命運的機會...我喜歡妳。”
這是單戀的房子。
小麻雀:“我喜歡的人有我喜歡的人，他喜歡的人也是我喜歡的人。他們能順利發展就好了。”
爺爺:“那妳對他的愛呢？它沒地方放，妳不煩嗎？”
“有點奇怪，它滾來滾去，就躺在壹邊，太喜歡了，忘了對他的愛。”
“好刺眼！”
這是壹只單戀另壹套房子的小麻雀。
賈森去買章魚小丸子。他說喜歡的人餓了，就買了回來給她。老板問他是不是女朋友。他說不，她不喜歡我。“暗戀不是壹個人的夢想嗎？兩情相悅是現實的，單戀是不現實的，兩者之間有壹條很深的河。”
這是單戀麻雀的家。
當初的暗戀是為了誰？當我偶然在餐廳裏看到老公，聽到他對同事說“我當然愛我老婆，只是我已經不喜歡她了”時，阿娟明白，婚姻生活只是她對老公的單戀。
“人們總是對他們喜歡的人說我喜歡妳，但我想妳；不要對想見的人說我想妳，要說要不要壹起吃飯；不要對喜歡的人說我喜歡妳，要說我這裏多了壹張票。妳說的和妳想的不壹樣。妳說這不是約會，其實是約會。我說妳說實話不會生氣，說實話會勃然大怒；我說再聯系妳，就是妳不聯系我。”
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“妳知道什麽比悲傷更悲傷嗎？”
“比悲傷更悲傷的是空虛的快樂。”
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通過他們四個人的感情基調，阪元裕二悄悄延伸出壹些懸念，壹些倫理，壹些他羞於在餐桌上談論的共同的東西。
阿娟丈夫失蹤，婆婆懷疑是她殺了兒子。
賈森壹直回避婚姻和家庭，因為他喜歡的人從來沒有喜歡過自己，主動決定不喜歡別人。
別府看似穩定的未來，因為無法堅持夢想而失落；
小麻雀放不下父親的欺騙。他已經20年沒回家了，甚至不想見父親最後壹面。
壹天早上，娟姐壹個人流著淚在彈《聖母頌》，有些悲傷無法分享。“人們誤以為別人更快樂、更堅定、更勇敢。其實大家都受了那麽多苦，最後也只敢晚上偷偷在街上哭。”
阪元裕二:“人們常說，我喜歡描述難以相處、不茍言笑和笨拙的人。其實我喜歡形容那些盡力與人溝通和相處的人。”他們的生活，背負著沈重的負擔，更接近生活的本質。
當妳不喜歡在雞排上擠檸檬但是有人喜歡的時候，大多數人應該選擇沈默。沒有人認真討論過為什麽擠檸檬的人不征求別人的意見，如何提問。甚至在更多的場合，人們習慣於壓抑寬容，所以阪元裕二讓它在劇本中交流。
劇中這麽壹個小偏見的對抗讓我耳目壹新，但是我很羨慕，嘗試了也很慶幸。阪元裕二自己說，我的生活中有壹些遺憾，我沒有勇氣解決，所以我必須把它們寫下來，並轉移到虛構的屏幕世界。所以這個時候，這樣的情節更像是壹種救贖。
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我們沒能成為那種可以靠做自己喜歡的事情來生活的人。
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如何在按照自己喜歡的方式生活和僅僅把它當作壹個夢想/興趣之間做出選擇？齊帕說，他還談到了“妳喜歡高薪還是低薪的工作？”
阪元裕二沒有給出明確的答案。劇中這四個朋友同時堅持放棄。對於大多數人來說，長期堅持壹個夢想是壹件可能性很小的事情。
當四個朋友終於拿到了去劇院演出的資格，欣喜若狂的時候，卻發現自己只是被安排去劇院當跑龍套的，最後甚至還被要求假裝演出。邀請者這樣評價他們:“回應嘉賓的工作屬於壹流人才，全力表演的工作屬於二流人才。像我們這樣的三流人員只是可以輕松完成任務，野心大的三流人就是四流”；
遇到老騙子藝人，他告誡這些年輕人，音樂不要認真，認真了就輸了；
四重奏甚至會收到聽眾的來信，問他們為什麽在沒有希望的時候還堅持，為什麽。
各種各樣的話讓他們在前進的同時總是懷疑自己。
每次失意的時候，這四個朋友都會當眾去街上玩。他們來到路邊空地，相互看了壹眼，心照不宣地決定“到了”。我逃離了用音樂養活自己的壓力，逃離了專業的標準，也不再強迫自己敞開心扉，而是回到了音樂帶給我的最初的感覺。此刻他們就像街上的孩子。
夢想不壹定能實現，也不是堅持就能實現的，但我覺得沒有什麽夢想是白做的，壹點都沒有。人生除了生老病死，其他的其實都是被逼的。無論妳選擇當下還是詩與遠方，“所有的決定其實都不是關於妳選擇哪種幸福，而更像是選擇妳寧願承受哪種苦難。”
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罐頭是1810年發明的。
但是開罐器是1858發明的。
這不是很奇怪嗎？
然而，有時候就是這樣。
重要的事情有時來得有點晚，
無論是愛情還是生活。
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剛想分享這部劇的時候，覺得寫起來很吃力，總是被臺詞戳到自己柔軟的心裏，有痛有笑。平凡的生活，小事，瑣事，小福小悲，都是那麽的細膩，不知從何說起。
也許這就是阪元裕二臺詞的魅力。他花了很多時間研究線條，或者沈迷於制作線條的樂趣，這也可能是他敏感內心的壹個宣泄口。
有多少包包的設計，是為了談友情，或者是沒有那麽激情的理想主義的存在，或者是帶著悲悼之情講述那些動人的故事，用非常溫柔的語言去安慰很多人的悲傷和痛苦。
再見，四重奏。
文|東東
布局|東東
照片|四重奏劇照
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