小說作者必須記住這壹點:不要過多地描述任何事物,無論是提頓山、日落還是懷基基海灘上的斑馬。否則,妳敘述的力度會受到影響,妳也會讓讀者的註意力出現危險的空白。請記住埃爾莫。倫納德的黃金建議:“我總是試圖刪除讀者會跳過的內容。”讀者真的願意跳過無效內容。
第二個禁忌:不要浪費太多時間描述不重要的環境。
小說家大衛。路易吉曾宣稱:“好小說中的描寫多於描寫。大多數背景描述的危險在於,壹系列漂亮的陳述和敘事中斷將讀者推向昏昏欲睡的境地。”請牢記Luigi的座右銘,並把它寫在壹張紙上,貼在電腦或打字機前:“好小說中的描述不僅僅是描述。”
第三個禁忌是:不要在壹件不重要的事情上浪費讀者的註意力。這是初學者最容易犯的錯誤。
第四個禁忌是:不要壹概而論,要具體。
關於寫作禁忌的概括,沒有人比俄國大作家契訶夫說得更好了。在壹封信中,他警告壹位作家朋友要避免泛化和常態化:“我認為對自然的真實描述應該相當簡短,並且與主題相關。”要避免千篇壹律的描寫,比如‘夕陽沐浴在黑色海洋的波濤中,紫金色的光芒傾瀉而下’等等。描寫自然的時候要註意細節,要做到即使閉上眼睛,依然能看到妳所描寫的場景。
所以,當妳坐下來寫的時候,請記住不是“壹杯飲料”,而是“壹杯馬丁尼”;不是“壹只狗”,而是“壹只獅子狗”;不是“壹束花”,而是“壹束玫瑰”;不是滑雪者,而是含苞待放的少女;不是“壹頂帽子”,而是“壹頂高頂的角帽”;不是貓,是阿比西尼亞貓;不是槍,是零。新的44口徑自動手槍不是畫,而是馬奈的奧林匹亞。
把四大禁忌的描寫和契訶夫的好詞結合起來,我們得到壹個所有好作家在描寫時都要遵循的規則:要具體!
妳應該能夠準確地描述場景,並使人物真實可信。他們在自己國家的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺中做著日常工作。拉威爾?斯潘塞。
“我們怎樣才能讓東西看起來真實可信?”當壹個作家被問到這個問題時,其實是對他的壹種恭維。如果有人進壹步對他說,“我仿佛就在那裏,我能聽到、聞到、感受到這些地方,就像走進了小說的書頁”,那麽他給讀者的東西真的非同壹般。當我被問到同樣的問題時,我的回答是:“借助五感”。有些作者總是沒有意識到,讀者的五官應該用來獲得真實感。利用讀者的視覺感受是很常見的,但是利用讀者的嗅覺、聽覺(交談中除外)、觸覺或味覺的有多少次呢?我從1976開始寫作,至今辦公室墻上還掛著五個字:看、聽、摸、嘗、聞。每當我寫作的時候,我都會參考這張表,有意識地寫壹些有味道的東西。其實有些惡心的東西在營造真實感的時候是有奇效的。
想想壹個人打開冰箱時腐爛水果的味道;當壹個人剝熊皮時,腐臭的脂肪;女人在無人加油站加油時,手上會有汽油味。故事開頭提到味道是不夠的。講故事時,妳得反復參考那張表。讓我們想象壹個男人和壹個女人在爭論什麽。男人從門口沖到廚房,對著女人吼道:“我再也受不了妳媽媽和我們住在壹起了。老太太必須在我回來之前搬出去,否則我就離開這個家!”在設置這個場景的時候,我可以讓女人烤南瓜餅(甜甜的,暖暖的,讓人想起感恩節那樣的快樂時光),但是如果加上腌制香料和醋的味道,這個場景就顯得寓意深刻了。在某個時刻,我會讓讀者想象那種味道:“我鄭重警告妳,勞拉,有她沒我,有我沒她!””他說話的時候,味道和廚房裏的味道壹樣酸。別忘了,吵架的時候勞拉還在往罐子裏裝泡菜。當她大聲吵架時,她可能會燙傷手,然後把手放進冷水裏洗。當然,她也可能是往泡菜裏倒鹽水,灑了壹地,然後擦幹凈。她還用牛仔布圍裙擦幹了手。她可以擦掉額頭上的汗(熱,癢)。她可以大喊大叫,揮舞手中的勺子(堅硬的木柄),朝那個男人扔去。這些都會增強視覺效果。當爭吵愈演愈烈時,妳可能會聽到什麽聲音?是不是有狗溜進來喝了錫制蛋糕盤裏的水?
路上有汽車嘎嘎作響嗎?是隔壁院子裏小孩玩耍的聲音嗎?爐子上的水燒開的時候,是不是在叮當作響?水有多熱?妳告訴讀者溫度了嗎?小說中的女主角會在泡菜壇子旁邊放壹杯冰茶或者冰咖啡嗎?爭吵在男人憤然出門時結束,但問題並沒有解決。這時候女主角是不是拿起杯子,喝了冰咖啡,發現咖啡很苦,然後做了個鬼臉?如妳所見,在類似上述的情節中,喚起人的五感是可能的,但為了做到這壹點,情節必須精心安排。妳不可能在大部分情節中把五官都用上(尤其是味覺是最難寫進去的),但妳很容易就能喚起讀者的四種感官,而且在大部分情節中,妳至少能喚起讀者的三種感官。當妳懷疑小說中對話的真實性時,大聲朗讀妳的對話,假裝妳是壹個演員,用電影銀幕和舞臺上需要的抑揚頓挫說妳的臺詞。如果聽起來生硬不自然,就需要修改了。別忘了,人用語言表達的思想,永遠是未經加工和打磨的,所以要讓人物說話簡短壹些。人在生活中總會壹個壹個的問問題,妳小說裏的人物也應該這樣,尤其是想了解對方的時候。人們在交談中經常嘆氣、撅嘴、大笑、抓頭、鼓腮、看指甲。妳也應該讓小說中的人物有這些動作,讓人們在工作的時候繼續對話。
使用結束語來創建圖像。看下面兩個例子:“妳從來沒有喜歡過我媽!””勞拉喊道。她砰的壹聲放下了水壺。”妳從來都不喜歡我媽媽!”勞拉猛地放下水壺。第二句話增加了緊張感,讓故事更快地向前發展,並刪除了多余的話,暗示而不是告訴讀者勞拉在大喊大叫。這是我提到的原則中最好的時刻,我正是通過這些原則來衡量我所有的作品。緊張時刻使用的詞匯應該少而精。這是我從我的英語老師那裏學到的。我寫第二本書的時候,有幾個情節寫不下來,找不到原因,就把稿子交給老師,讓她批評建議。當她告訴我這個規則時,我把它應用到了我的小說中。於是,壹切都變得壹目了然。
情節緊張時,要用短小精悍的句子,句中要用短詞,少用結束語,行文要突然。當妳這樣做的時候,緊張感就會產生。相比之下,在氣氛沈悶的劇情中,處處都是寂靜和寧靜。這時候就要用更長的句子,更長的單詞,更長的段落,更多的結束語。這樣做自然會緩解緊張。構思小說的時候,要樹立現實主義的態度。只有通過觀察和思考,才能準確描述場景,讓人物可信。他們用他們固有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺進行日常工作。嗯,我之前說過,味道是小說裏最難寫的,但是五分之四都不差。
運用這五種感官,運用句子結構,營造出壹種緩慢或緊張的氛圍,讓妳的小說讀者流連忘返,因為它們太真實了。
抓住刺激:
對於小說家來說,總能抓住神奇的刺激,就是最大的回報。費利克斯?惠特尼
作家壹生中有許多激動人心的時刻。如果這些時刻是在被拒絕和失望之後,那將會更加快樂。我永遠也忘不了那些時刻,第壹次聽到編輯鼓勵的話語,第壹次看到自己的文字被印出來,還是第壹次把自己的小說捧在手裏時的狂喜。我堅信,對於任何壹個小說家來說,真正的“興奮高峰”無處不在。此外,它將繼續出現,因為我們已經學會了如何刺激它。我的意思是當壹部新小說構思出來的時候,腦海中的第壹個閃現就是壹個精彩的瞬間。當壹個新的故事(或小說)在最初的構思中不斷閃現時,作者會有壹種眼花繚亂的感覺,我們通常會認為這將是我們寫過的最好的作品。
這種奇妙的感覺可能經常在壹瞬間出現,我會和它壹起度過幾天或者幾周。這些思想中的閃光聚集了如此之多的奇異光輝,仿佛它們因某種魔力而不斷閃爍。
所以我把它們寫了下來。我總是樂於寫壹個又壹個故事的開頭,但偶爾也會寫完壹個完整的故事。我寫的東西從來沒有我的夢想那麽完美。我太心急了。當我發現我剛剛開始這個故事,並且必須繼續下去時,我失去了興趣。魔力消失了,所以我不斷放棄那些故事。
我很羨慕那個能按照最初的想法發展成小說的作家。但是我不可能壹蹴而就,所以在動筆之前壹定要明確寫作的方向。我找到了壹些有效的方法來保護那些最初的亮點,讓它們繼續發光或者重現。我發現,當我寫到30頁左右的時候,如果我還能保持最初的興奮,我的興趣就會被高度調動起來,直到完成作品。
最初的興奮能持續多久,因書而異。我花壹些時間在筆記本上設計人物,收集情節的點點滴滴,明確自己的寫作方向,或者記下腦海中突然出現的東西,直到不得不開始寫作的那壹刻。那個時刻總是在我還沒有完全設計好的時候到來。我從不拒絕那種驅動力,至少我可以先開始我的故事。為了犒勞自己,我壹般會先寫幾頁,這樣有利於寫作的連貫性,也可以隨時幫助我找回人物和劇情的思路。
當我再次閱讀已完成的部分時,我再次感到快樂。我真的很想有壹個讀者和我分享這些美好的文字。我不指望壹下子得到很多,但我確實希望得到好評和肯定,盡管我知道我是這些作品最差的評判者,因為我深陷創作,根本看不到它的缺點。
通常我選擇的讀者對這套規則涉獵很深,他會在鼓勵我的同時溫和地給我壹些建議,讓我不會忘乎所以。遲早我會把第壹章再讀壹遍,看看思考後能不能改得更好。對於初學寫作的人來說,過早邀請人提出批評是很危險的,很容易澆滅最初的興奮。寫完之後請別人閱讀判斷比較穩妥。
現在,我不指望那種極度的興奮會永遠持續下去。我知道它會重現,這讓我興奮,激勵我繼續前進。要知道,幾百頁的故事,光靠壹波興奮的沖擊是不夠的。在寫作的過程中,壹些奇妙的新想法會讓我轉個彎,寫出壹個意想不到的轉折點,讓我再次到達興奮的頂點。小說家應該是感性的人。如果我們的寫作變成了壹場沒有激情的自覺運動,我們寫的小說肯定會平淡無奇。
等待突然產生的靈感也是不明智的。當我寫不完的時候,我經常問自己:在這種情況下,人物可能會采取什麽意想不到的行動?什麽樣的劇情既符合邏輯又出人意料?我在腦海中活成了壹部電影,讓靈感的火花不斷撞擊著我。
我們來分析壹下小說寫作中經常遇到的三種刺激。第壹種是最重要的,即作者對所要描述的故事的興奮感;二是小說中的人物在扮演特殊角色時的經歷。如果妳能找到讓角色興奮的動機,妳就會達到另壹個興奮的層次。第三種熱鬧是關於讀者的。如果妳和人物情緒高漲,讀者也會從妳的故事中獲得滿足感。
作者的目的是讓讀者和人物同呼吸共命運。然而,要讓作者保持高昂的情緒,讓他花上幾個月甚至幾年的時間來完成他的小說,並不容易。主要癥結是對自己寫的東西感到厭倦,沒有長遠規劃。為了讓自己的文筆保持新鮮感,我給自己定了壹個規矩,就是不要過多的回頭看自己已經寫完的東西。每天開始寫的時候,只看最後幾頁,這給了我繼續快速寫下去的動力。雖然我很想知道已經做了什麽,看看是什麽樣的,但我永遠不會允許自己期待超過5頁的內容,即使是很短的時間。
那壹刻來了,當我開始相信我寫的東西只是壹團亂的時候,我失去了興趣和信心。所以我只是從頭開始讀,直到陷入寫作。然而,他們比我想象的要好很多。哈,我精力充沛,繼續寫。我發現經過這次瀏覽,我對人物的理解更透徹了。這種情況在寫小說的過程中經常發生。
我自己的方式就是讀書,用小說來交流。看小說的目的不是為了模仿或者獲得新的想法,而是為了發現某種情緒。我的註意力在書頁間徘徊,當某些東西突然觸動了我的情感共鳴時,我可以繼續寫作,因為我已經能夠將那種情感傳達給我的角色。我重寫了那場幹巴巴的愛情戲,這次效果不錯。我還發現了壹種處理興趣喪失的方法:用新的供給來補充妳的大腦。
“焦慮”是值得使用的有效方法之壹,但我並不推崇這種有負面作用的方法,它只是壹種方法。我們可以用各種方式把興奮傳遞給讀者,使之不斷強化,從而保持最初的思想閃光。對於小說家來說,總能抓住神奇的刺激,就是最大的回報。
小說創作中的懸置張力方法;
迷妳小說只用很小的篇幅吸引讀者的秘訣之壹,就是在描寫中巧妙地運用“懸掛張力法”。“吊張力法”又稱懸疑、懸疑、設扣、綁包袱,是小說中常見的也是非常重要的手法。車爾尼雪夫斯基是這樣使用“懸掛張力法”的——他在自己的小說《怎麽辦》的序言中說:“我引用了小說家的慣用伎倆:從小說的中間或結尾拿出幾個花枝招展的場景,放在開頭,給它們蒙上壹層霧。”在《怎麽辦》中,羅普夫從壹開始就假裝自殺,引起了懸念,然後倒敘自己過去與薇拉和吉爾查德·諾沃的關系,說明自己假裝自殺的原因。其實“懸浮張力”不僅可以用在開頭,也可以用在中間,甚至結尾。比如電影《來自國家保密局的槍聲》中,常亮出人意料地開槍打死了特務頭子,救出了劉曉晨和阿吉,然後帶著逃亡的國軍離開——常亮是誰,影片直到最後也沒有交代。這種結尾的“懸念”必然會引起觀眾的猜測和聯想。“懸張力法”的內容可以分為兩類:壹是作品中的壹些人物心裏有“數”,但讀者完全“蒙在鼓裏”,讓讀者自己去判斷和猜測劇情的進展。比如《草船借箭》中,諸葛亮就已經預測到天上會有大霧,三天之內可以“借”十萬支箭,而讀者卻全然不知,焦慮地擔心著諸葛亮的命運。第壹,讀者知道大部分情節,但作品中的壹些人物卻“蒙在鼓裏”,讓讀者大開眼界,想看看這些人物會如何行動。比如《十五關》中,讀者知道是樓鼠偷了錢,但作品中的人物除了樓鼠之外壹無所知,於是讀者帶著擔憂在期待:這個冤案會如何處理?在使用長篇小說中的“懸掛張力法”時,可以在大包袱中系上壹個小包袱,在大扣子中系上壹個小扣子,扣上壹環又壹環,將矛盾沖突推向高潮。而迷妳小說篇幅極短,往往只設置壹個小小的“懸念”,在描寫的最後突然抖落“包袱”,給讀者帶來驚喜,從而收到良好的效果。運用“懸浮張力法”,要註意其真實性,既要“懸浮”,又要“神秘”,即不能故作神秘,破壞作品的藝術真實;第二,要註意緊緊圍繞主題“暫緩緊張”。如果在細節上“暫緩緊張”,只會弱化作品的主題。
作家的十二條戒律:
作家有十二戒,要避免跟風。“不要弄假成真,流行就寫,好看就寫三國。”
二、避免‘我’”這個就不多說了,對於所有作家來說,用第壹人稱寫作都是大忌。”
三、避免流水賬“文章太簡單,壹定要多對話,多描寫環境,多描寫人物。”
四、不能抄襲“至少讀者看不出是抄襲的,有些人的作品會知道是抄襲季芹的情節。”
第五,避免文章太短。“不要靠騙點擊率來寫書。壹章至少要有四五千字。”
6.不要太瑟瑟發抖。“拖戲可以,但是要有技巧,不能無限期拖下去。盡量說明壹些有用的東西和伏筆,用壹些文字拉長文章的篇幅,但如果不夠熟練就不要勉強。文章太短太長。長度應該適中。”
比如科幻作品最好不要和武俠結合,那些滿身香火的武俠科幻漫畫是最失敗的。因為他們只是平衡了武俠和科幻。每部小說都有其中心主題。科幻就是科幻,武俠可以出現在裏面,但作用微乎其微。因為科幻是題材,所以壹切都要用科學的角度來解釋,不能既科學又武俠。"
八、避開超人“文章中最忌諱的是,除了跟風,主角壹夜之間變成超人。主角在遇到冒險時獲得意外命令的能力可以!但妳壹夜之間獲得超能力,之後的力量強大,那妳怎麽寫到最後?”
九、避免名字太多。“讀者不會有耐心去記住妳所引用的地名和人名,只能在文章中慢慢地(非常緩慢地)解釋,慢慢地為讀者消化。如果作者過於焦慮,只會讓讀者暈頭轉向,變成流水賬。”
十、忌例表“主題設置永遠是給自己的,不要強行加在文章上,讀者沒興趣看妳的設置,這就像提前告訴了壹本書的結局,讓人失去了閱讀的味道。”例:《神偷》作者寫神偷,沒有任何設定。壹開始我看著它,覺得它在寫壹個中世紀的貴族故事。最後,魔術師突然出現了。只有!清楚明白這是壹部玄幻作品。它給了我無數的驚喜,作者從此很長壹段時間沒有看到更多的魔術師,這讓讀者對閱讀更感興趣。龍之類的東西最後慢慢出現,壹個壹個的描述,而不是壹個壹個的舉例。換句話說,直到現在,作者讓我明白了這個世界是什麽樣子的。(龍現在只出現過兩次,妖精沒見過。)在我的腦海裏,我用長長的文筆壹個壹個地構建了我心目中的世界,這就是他的成功。
十壹、避免說“作為壹個作者,我們應該盡量站在中立的立場去閱讀和寫作,所以請不要出現在文章裏,叫她小XXX,啊XXX,省得麻煩。”文章壹定要給人中性冷峻的感覺。然而,為了親戚和朋友之間的親密關系,昵稱被用來代替名字。我從來沒見過那些文筆極好的人用這些外號代替人物名字。作為壹個有自己角色的作者,妳在做什麽?"
十二、避免上下級關系的混淆。“作品很多,主角都盡力去接觸身邊的人物。”比如主角命令身邊的大哥做什麽事情的時候,他說:“XXX哥,妳去幫我把什麽東西拍下來。”而不是:“某某聽令,給我拍XXX。”公私不能公開,上下級關系混亂。妳看世界上哪個軍隊打仗和在工作場所會用這種口氣。這只能說明作者缺乏社會經驗。
另壹方面,在很多作品中,作者太明顯地站在主角壹邊,把嚴肅的戰爭弄得很尷尬,就像兒戲壹樣。“啊!我有點晚了。居然有人把他們都殺了,給我留幾個!”“妳這好小子,竟然將所有的敵人都打敗了,那我上場了?不要給我留壹點。”這不像壹個軍人應該說的話!軍人~國家大事,生死之地。妳怎麽能讓這些主角的親友為所欲為呢?軍法在哪裏?讓戰場玩起來像過家家。-評論寫作的得失評論寫作的得失首先,對於壹個作者來說,很多新手喜歡用我寫書,或者說第壹人稱。我不明白他們為什麽這麽想。最後比如不同人的記錄,三國誌之類的逐漸切換到他這個第三人身上。因為這種寫作手法有很多缺點,在網上旅遊過的人都知道,壹般情況下,妳是永遠寫不出帶‘我’的好書的,尤其是新手。所以很多讀者對‘我’寫這本書的作者沒什麽好印象,所以看完第壹頁就不看了,除非進了VIP什麽的,期待他以後有所提高。所以,最好不要用我來寫書。金庸從來沒有用過這種寫作手法,但黃易在《大劍師》中有壹次停止了使用,作者們其實也問過自己,能不能比這兩位大師做得更好。我真的很佩服他們。
第二,女人,不知道這些作者有多少戀愛經驗,還是中國現在的市場男女比例太離譜,讓書中的主人公失去了壹個男人應有的品格和自尊,任由女人隨意打罵。好像有個女朋友就夠了。就算女生犯了什麽錯,我也看不出主角生氣什麽的。這太聖人了。有很多這樣的主角啊!那麽這種主角已經失去了自己的性格。尤其是壹些關於國王的書,國王是絕對不會讓任何人威脅到自己的權威的。他們必須無情,有時必須放棄心愛的女人成為死鋼,但很多作者堅持寫出完美的愛情故事。走吧。現實和小說世界都不是完美的,因為讀者自己都不相信完美。這種寫法不是明擺著告訴讀者這只是我的妄想嗎?還有,我是男的,90%的網絡讀者都是男的。如果作者想寫愛情,可以考慮寫愛情小說。我不認為愛情這個因素不應該出現在男人的書裏,但是我看到很多人把小說裏愛情成分的比例調整到高得離譜。很明顯,王者小說堅持和愛情有關,鐵血小說堅持過家家。似乎女人比國家更重要。哈!妳不能魚與熊掌兼得。有時候妳要在壹個女人和壹個國家之間做出選擇,但是很多作者只是寫了壹個大團圓的結局,好嗎!只愛美人不愛江山,已經夠經典了。是對這些讀者的諷刺,不可能寫得完美。還有,很多書裏,主角都太心軟了,至少我沒見過殺女人的,不管那個女人有多混蛋多囂張。唉!武則天的世界。
第三,可以選擇跳過自己不擅長的事情,輕描淡寫,而不是詳細描述。如果真的要寫,可以查資料,但是沒有關於愛情的資料,所以我勸沒有戀愛經驗或者只從漫畫小說裏了解愛情的人不要硬寫,這樣只會讓飯粘上蒼蠅。
第四,什麽應該詳細,什麽應該簡單,如果架空的話,那麽主要是描述既定帝國的實力。壹般來說,是壹個國家的YY,而不是主角的YY。我覺得軍事和架空的區別只有歷史和非歷史。
希望壹點建議能幫到妳!祝妳壹本快樂的書!