明代玉雕在前代的基礎上有所創新，玉雕刀法粗獷有力，出現了真正的三層透雕法，雕工非常精細。明代後期，由於道教盛行，玉雕技藝受到影響，出現了更多帶有雲鶴、松鶴、占蔔等道教符號的器物。明代器皿穩重大方，設計新穎，做工精細。
這壹時期的鏤空方法是用銅焊砝碼在兩邊刻孔。同時，明代的玉器光滑打磨，切割物的邊緣和裏面的花紋壹樣光滑。與明代切工的精細程度不相稱的，是玉器處理後的壹道工序——磨細工比較粗糙。
清代中期是玉雕技術發展的壹個新的高峰期。在乾隆時期，北京成為中國玉器管理的中心，並因此發展成為壹個新的玉雕流派-龔景。此時對玉石材料的選擇和加工要求更加嚴格。
出現了巧工(巧彩練)、半浮雕等多種玉雕技法。清代的玉雕大多精美絕倫，栩栩如生。這壹時期的裝飾圖案更加豐富多彩。除了仿古青銅器裝飾盛行之外，吉祥的裝飾圖案和文字是當時的主要題材。明清時期出現了大量的吉祥玉器。
明清時期，玉器與社會文化生活的關系日益密切，爐、薰、瓶、鼎、蘆等仿古玉器層出不窮。玉茶具和酒具很受歡迎。文人在書房作畫寫字時，常以玉為文具，用於洗筆、註水、筆筒、墨床、鎮紙、扶手等。，或者用玉石裝飾陳設。
由於玉器的材料、雕刻玉器的工具和技藝的不同，以及審美情趣和風俗習慣的不同，各個時期玉器的造型和題材風格也有所不同。明清玉器造型的主要特點是:密切接觸當時的繪畫、書法、工藝雕刻，全面繼承前代玉器的各種打磨技法和技藝。
並有了顯著的發展和提高，打磨方法突出了體量感，並追求工筆技巧。其玉之美，品種之多，應用之廣，無與倫比。
在清朝，研磨方法是嚴格的，規則是方圓。線像壹把尺子，圓像壹輪滿月。姿勢角度圓潤流暢。無論是內室、側壁或痕跡、腳等微小部位。，也是壹絲不茍。裏外都很貴，做工也很講究。鏤空尤為重要，足以以假亂真，俏麗玉石的各種顏色結合得天衣無縫。