每個角色都有其存在的理由，每個配角都要承擔不同的角色。如果發現兩個角色有相同的功能，就應該合並。
壹般來說，主角身邊的人物大致可以分為這幾類:家人、夥伴、導師、對手、敵人。
家庭成員所起的作用是形成主角的性格。
壹個人物的性格壹定是她家庭環境產生的。所以根據主角的性格設定，我們可以為她設置壹些家庭成員，加強讀者對主角性格形成的印象。
然後是搭檔。
他們通常有助於推動主角向目標前進。同時還有很多女生的私房話，只能在朋友間交流。所以，在壹般的設定中，伴侶的責任是促進和鼓勵(類似於媒人)。
然後是導師。
這類人物的生活原型就是各種老師。他們引導角色朝著某個方向前進，鼓勵他們前進，糾正他們的錯誤。教師的某種素質。所以有兩種導師:
壹個是小醜班，放大了讀者對老師的不好印象；
另壹種是朋友型，滿足學生對理想老師的幻想。
對手
指與主角有競爭關系的人。壹般只強化壹個人。壹般這類人會以壹種近乎消極的力量(打擊)促使主角去追求自己的目標。所以這類人壹般都有遠強於主角的能力和氣場。給主角提供壹個除了大目標之外可以壹直追求的眼前目標。
惡棍。
他們為主角的目標設置了最強的阻力。他們與主人公之間的沖突構成了小說中最強烈的戲劇沖突。當主角的目標是“愛”的時候，必須竭盡全力阻止兩人在壹起；當主角的目標是“取得壹些成功”時，他們會阻礙主角，阻止她繼續前進。
反派可以刻畫成壹個單純的反派，就是要讓讀者恨之入骨，必須讀完整本書，看看她會怎麽樣。屢試不爽的例子就是各種古裝劇裏的女王。
還有壹種日本漫畫非常擅長塑造，內部沖突復雜。壹般這類角色多為男性，即使把青春校園裏的人物盡量簡化，也會變成男主角。
在每種類型中，您可以設置多個輔助角色。那麽，如何設置這些配角才是合理的呢？
首先，最基本的壹點是，不同的配角對同壹件事(尤其是小說的核心事件)應該有不同的態度和立場。
比如我想給主角建立兩個家庭，爸爸和媽媽。那麽，當我的父母面對我的重要決定(比如參加壹個比賽)時，他們應該給出不同的回應。這樣，小說就有了更廣闊的發展空間。相反，那麽，壹個必須被刪除。只塑造父親(或母親)，其他角色都可以通過。
對於伴侶來說，壹般可以體現出對主角愛情的不同立場。壹般來說，風格輕松的作品可以讓主角有2-3個伴侶；相反，對於相對低迷的作品，主角不宜有太多夥伴，壹般1就夠了，即使作者足夠強大，也不壹定會給主角設置好友。
設置導師和對手各壹個為宜，不要太多。
反派可以多設定壹些。但是單純的“女王”反派，壹個就夠了。如果還有其他的，可以包裝成“男人”賣。可以有壹個或多個復雜的反派。壹旦要創造壹個以上，就必須給每個人安排壹個悲慘的過去(我弟弟發脾氣殺了全家等等= = b)，編織壹個令人信服的理由讓他成為反派。
其次，配角要有特色，有標誌性。
因為太復雜的角色會篡奪主持人的角色，搶主角的戲，這是不允許的。為了突出鮮明的個性，可以為角色設置壹些細節。這些細節壹般需要在人物出場之初提出，以增強讀者對人物的印象。
對於喜劇角色，有壹些特別頑固的點，比如考試沒考第壹就口吐白沫，增強喜劇效果。
小說寫作技巧中的人物設置
小說中的人物寫作技巧第壹部分:人物
所有小說的基礎是什麽？
是人物，所有小說的核心在於如何塑造有魅力的人物，尤其是主角，這是小說成功的關鍵。
其實我們可以定義小說，短篇小說:用散文的形式描述壹個人物，試圖解決壹個問題。小說:以散文的形式描寫幾個人物，試圖解決幾個問題。當然人物要有自己的題材和時代，問題要有大有小。
在科幻小說和驚悚小說中，角色有很多種，可以是真人、機器人、仿生人、動植物或可怕的來自外太空的未知外星人。但恐怕大部分角色只能是人，偶爾有克隆人或者仿生人，也有壹些鬼鬼。但不管是什麽主角，都必須表現得像個真人。
讀者看小說主要是為了好玩，不想聽也不想教。如果小說講的是壹臺機器，壹棵樹，壹只鳥，如果這些主角沒有人類的特征，讀者很快就會感到厭煩。另壹方面，如果我們有意識地讓小說中的人物面對壹個問題，比如生存或者有障礙的愛情，讓主角努力解決這個問題，讀者就會被吸引。
小說像任何形式的娛樂壹樣，應該能夠吸引並保持觀眾的註意力。而且，小說有著其他娛樂方式不可比擬的優勢。小說可以用文字直接激發讀者的想象力，作者只用紙和筆就可以帶領讀者去壹個陌生的土地旅行。
但是小說也有它的弱點。壹個作家不可能直接解釋或解決讀者的所有疑惑。壹個作家必須把自己想說的話都寫下來，希望讀者能聽到、看到、聞到、感受到，甚至品嘗到作者在小說中描述的壹切。
所以，作為作者，妳的工作就是讓讀者活在妳的小說裏。讓妳的讀者忘記自己是坐在電腦前，還是躺在床上讀文字，而是讓他們相信自己是活在妳想象的世界裏，活在妳筆下創造的世界裏。他在急診室搶救病人，他在絕望地站在海邊等待黎明，他在攀登雪山，山的那壹邊是他身處險境的愛人。
總之，就是要求讀者活在妳的故事裏。最簡單的方法之壹就是提供壹個他渴望成為的人。
讓讀者想象她自己就是壹個主角，在情欲和對自由的向往中掙紮，被另壹個緊緊束縛。或者因為受到傷害，看不到希望，慢慢滑向死亡的黑暗卻又渴望被拯救。
作者是如何做到這壹點的？有兩件事要記住。
首先，小說基本上描述的是主角解決自己面臨的問題的文學風格，對主角的選擇必須非常慎重。壹個人物要有獨特的吸引力，給他壹個難題去解決，讓讀者關心人物未來的命運。小說中的主角也被稱為意見人物，故事是以他的視角講述的。換句話說，主角必須能夠承擔故事。
選擇壹個能力很強但弱點明顯的英雄，然後他去解決壹個難題。
比如作者可以想象壹個主角，他睿智、冷靜、意誌堅強。從以往的戰爭來看，他是壹位傑出的戰略家，但他有時也會陷入困惑。堅硬的外殼下是壹顆脆弱的心，因為追求自由而參加國家的獨立戰爭，然後因為自由的束縛而被迫離開祖國。如果萊文領導壹支軍隊，管理這個國家，他會輕而易舉地完成，但他面臨的問題不是考驗他的優點，而是暴露他的缺點，於是他遇到了另壹個主角，壹個外表和實力都比他強的掠奪型人物，他奪走了這個主角的自由。不僅如此，他所經歷的壹切都超出了他的承受能力，這也極大地傷害了他高傲的自尊心。
另外，描寫人物時，不要流露出主人公必勝的信念。如果主人公確信問題可以解決，讀者還能擔心什麽？
故事壹定要有懸念，這個懸念要保持到故事結束。換句話說，主人公把握不了自己的命運，就像走在懸崖邊上，跌跌撞撞，強風暴雨隨時可能將其摧毀。
在寫作技巧很高的小說中，除非主人公做出巨大的犧牲，否則不可能克服他所面臨的問題，也就是說，主人公必然會失去天賦和收獲，讀者渴望知道主人公會失去什麽。
小說中最重要的是冷靜而全能的人物。它們無聊、死板、不可靠、毫無意義。
壹個優秀的作家就像壹個優秀的建築師，每壹部小說都應該有自己獨特的創意，包括鮮明的人物形象、適合故事的背景和文中透露的觀點。
每天觀察妳接觸的人。妳能看到多少固定的圖案？深入了解他們每壹個人，妳會發現每個人都是獨立的個體，有著不同的性格、習慣、愛好、喜怒哀樂，每個人都面臨著自己不同的問題。他們的優缺點是什麽？我們應該把重點放在描述他們的鮮明特征上，想象哪些問題最能暴露他們的弱點，然後開始寫作。
關於描寫人物的第二點是，整個故事的敘述要從主人公的角度和感受出發。即使小說使用了第三人稱敘事手法，寫在紙上的壹切也應該是主人公的親身經歷，這對作者是壹種制約。
每壹個場景都要出現主角，作者不能寫主角不知道的東西。但只有這樣，作者講述的故事才能真實，才能直接敘述給讀者。當主角迷茫時，讀者也會迷茫:如果主角痛苦，讀者會感到痛苦，如果主角勝利，讀者會感到勝利的喜悅。換句話說，讀者生活在小說中，而不僅僅是閱讀電腦屏幕上的文字或印刷在紙上的類型。
也可以用第壹人稱寫小說。在第壹人稱講述的故事中，“我”是主角，給讀者更大的帶入感，有利於在腦海中建立壹個虛擬的世界。但由於“我”的視角有限，有時敘述起來很不方便，但在設置懸念上比第三人稱方便。當然，如果作者非要告訴讀者主人公不知道的事情，最好用第三人稱。
有些人用第三人稱和第壹人稱寫作。這種方法相對來說比較難達到好的效果，而且容易產生視角上的混亂，使讀者產生困惑，但是可以克服用第三人稱或者第壹人稱敘述的缺點。
有壹種方法可以檢驗主人公是否能感知現實世界，看看妳小說的每壹頁，看看主人公的五種感官是否都發揮了作用。如果壹頁中只使用了主人公的視覺和聽覺，那麽這壹頁就會被改寫，最終的效果是故事的主人公不僅要看到和聽到，還要聞到、嘗到和摸到。這種方法使故事的敘述效果生動活潑。
那麽，怎樣才能找到壹個個性獨特的英雄呢？如何讓它解決任何問題？
綜上所述，作者所寫的主人公，很大程度上是自己和其他自己熟悉的人結合的產物。很多作家經常勸新手寫自己熟悉的人和事，這真的是成功作家的經驗。沒有壹個作者會寫自己沒有親身經歷過的東西，這真的不可能。
真的是這樣嗎？縱觀身邊的小說，恐怕沒有壹部是作者自己的經歷。不可能養歷史小說，不可能發生在不存在的朝代。那麽，作者的親身經歷從何而來？
小說中的人物是作者所熟悉的，他已經在自己的腦海中生活了很長時間。作者在寫作之前和寫作的時候，調動通常存在於自己頭腦中的記憶，設計故事中人物的形象，他們長什麽樣，脾氣如何，有什麽朋友和敵人，對外界有什麽反應，和別人有什麽不同，有什麽優缺點，家庭情況等等。
從某種意義上說，寫壹部好的小說，與妳平時閱讀的量、範圍、理解程度成正比，也取決於相關信息的收集量。
這壹切都可以算是壹種“親身經歷”。但是光有親身經歷是不夠的。作者還需要激發想象力的觸發器的能力。想想如果壹個熱愛自由卻被戰友背叛的人在群星間遊蕩，有壹天突然被另壹個壯漢囚禁，壹層壹層剝去偽裝，最後連思想自由都被奪走了，妳會怎麽辦？
以上是寫好小說的關鍵。
壹部小說需要描寫的人物很多，每個人物都面臨著自己的問題。
請註意，主角要面對很多問題，這是主角和小說中其他角色的主要區別，而且壹個主角比另壹個主角更重要，他面對的問題更多。
壹位著名的寫作老師曾經在課堂上告訴作者，他們可以把主角面臨的問題想象成壹個簡單的等式:壹種情緒對另壹種情緒。例如，這是自由對恐懼，驕傲對征服，忠誠對友誼。
但是當妳開始為小說構思人物時，即使是次要人物也可以用這個簡單的公式來設定人物的主要性格。
如果妳的角色不能符合這個明顯的模式，那麽妳根本沒有很好地構思這個角色。小說的基本沖突，即小說情節發展的動力，是主人公內心的情感沖突。小說中所有的沖突都是從這個基本沖突發展而來的。
作者需要在主人公面臨的內在和精神問題之外，再加上壹個外在的、身體的、智力的問題。
它們與主角面臨的主要問題交織在壹起。每當壹個問題解決了，另壹個問題就出現了，這就形成了壹個相互聯系的問題鏈，也稱為相互聯系的期望鏈。因為作者擺在讀者面前的每壹個問題和疑問，都隱含著這個問題或疑問的解決方案或答案，讓讀者產生繼續閱讀的期待。所以作者在小說中要不斷地提出問題和疑問。
小說應該有這樣的緊急情況。作為作者，妳要把主角和妳的讀者放在這個突發事件中去考驗，讓讀者和主角壹樣慘，進退兩難。這時，妳已經小心翼翼地向讀者證明，讓他們相信，無論主人公有什麽缺點和問題，他都是壹個值得稱贊的人。
在喜劇結尾的小說中，主人公往往會做出道德選擇，他寧願放棄自己所珍惜的壹切。雖然失去了他所珍惜的壹切，但他經受住了火的考驗，所以他得到了回報，幸福終於回到了他的身邊。
以悲劇結尾的小說，主人公選擇了不道德的解決方式，看似幸福的背後是悲慘的命運。
有些小說中，主人公做出了正確的選擇，解決了面臨的難題，卻失去了生命，這就是“悲劇”的經典定義。
小說人物描寫最後要註意的壹點是，主角壹定要變。無論小說中的主角發生了什麽，無論小說怎麽寫，主角都必須有壹個根本性的改變。
每部小說的關鍵都是寫主角的變化。要找出主人公在情感、道德、身體、內心的關鍵變化，作者就要把這種變化寫出來。
小說寫作技巧中的人物設置
對於故事的主角來說，她(他)的設定有兩個必要條件:同理心和欲望。
首先是同理心。這就意味著主角必須讓讀者產生認同感，也就是覺得這個角色和“我”或者身邊的人很相似。這樣讀者就可以把自己的感受“轉移”到主角身上，和主角壹起體驗故事的發展。換句話說，主角必須是“真實”的。
有壹些常用的技巧來描述人物的共情。主要有兩種:
首先是著重刻畫人物的壹些缺點。
二是強調人物的壹些習慣或愛好。
再次，是強烈的欲望。這是主角不可或缺的情節特征。因為主角的“欲望”直接決定了故事的主線。比如勵誌故事中，主角的“欲望”是達成目標，實現夢想；在浪漫的劇情中，主角的“欲望”是和他愛的人在壹起。主角也可能有潛在的欲望，也就是實際的真實的欲望。比如男主角表面的欲望是徹底打倒男主角，而真正的欲望是兩人相愛。
由此，從主角的欲望是單純的還是分為表面欲望和真實欲望，我們可以把故事的編劇線索分為兩類:
第壹類是主角有單純的欲望，男主角推動女主角去實現這個欲望。
第二類是主角有潛在欲望。在這種設定中，男主角壹般會處於阻礙女主角實現其表面欲望的地位。
具體設置有三個部分:整體設置、個性設置、目標設置。
先說整體設定。
主角的整體設定要分為兩部分:第壹部分是背景設定；二是現實生活設定。
首先是背景設定。背景設定包括主角的背景。她有什麽樣的家庭背景？小說發生前她經歷了什麽？這些內容主要是故事之外的，當然也可以作為回憶或者背景說明。將內容設置在故事之外，主要是為了讓主角的性格更加鮮明。
壹般來說，主角的背景設定可以分為三類:
壹種是創傷。
另壹個是溫暖體貼。
最後壹類是尋求存在感。
在三種背景設定和常規角色模式下，不同感情的人也可以交叉組合。
現實生活設定，表現在三種狀態:職業生活，個人生活，私人生活。
職業生活:指直接穿越故事主要情節的部分。
個人生活:包括與朋友和家人的關系。
私生活:小說大部分都是內心獨白。這部分是最能體現人物深層個性的部分。
以上三部分:職業生活、個人生活、私人生活，* * *同構成了讀者在小說中直接看到的人物。這三者缺壹不可，因為缺少壹些描寫會大大降低人物的可信度，讓劇本顯得粗糙。
利用以上方法，我們可以構建壹個具有故事發展可能性的多層次人物。
背景設定是為了讓讀者更加了解人物的內心世界。但作為戲劇沖突的原則，人物要有與內心相悖的表面人格。
舉個例子，如果我們決定了角色本質上是壹個孤獨安靜的人，那麽她的表現就應該更加陽光開朗。這樣，她壹個人忍不住哭的時候，就會有緊張感。
在主角的塑造上不能采用沖突的方式來構造人物。尤其是校園寫作。因為作者的駕馭能力有限，如果把主角當成壹個性格矛盾的人，很可能會寫得不倫不類。
但在情感故事中，人物自身性格的沖突是不可或缺的。
相反，在塑造主人公的性格時，人物設定往往更強調主人公性格本身的沖突，因為雙重性格更容易體現神秘感。所以，壹個有著悲慘過去的英雄，通常會有壹張開朗活潑的臉，仿佛周圍的壹切都是幸福的；而如果壹個英雄是冷漠的，那麽他的內心應該是細膩敏感的。
在設定性格的過程中，有壹些常用的技巧。
壹個技巧是突出角色的明顯缺點；這樣可以起到塑造更活潑的角色，增強親和力的作用。
此外，壹些細節也可以設置清楚，比如口頭禪、特殊愛好、習慣性動作等等。但總的來說，對於青春校園小說來說，細節不應該設置太多。過多的細節會模糊人物的輪廓。細節的設定需要與小說的整體意境相壹致。壹般在青春校園的小說中，可以設置壹些細節來增加輕松可愛的氛圍，比如妳喜歡吃可愛的甜品，有特殊的收藏愛好等等。
故事的主人公壹定有強烈的“欲望”，實現這個“欲望”是故事的主要線索。所以主角“欲望”的設計直接決定了故事的走向以及其他主角、反派、配角的設定。
壹般來說，主角的“欲望”有兩種類型:
壹個是實現特定事件的願望。
主角的“欲望”是可以引出的，壹般是貫穿事件的故事，事件的線索非常容易梳理。
但是，以事件為導向的故事，馬上就會面臨壹個非常棘手的問題——事件的線索裏沒有情感；換句話說，主角的情感線索會脫離事件線索，造成故事的混亂。究其原因，壹般以事件和懸疑為導向的故事原型並不是少女文學，而是推理小說等更男性化的文學類型。在這類小說中，情感只是調料，故事的邏輯結構才是最重要的。
所以主角的“欲望”壹定和另壹個主角有關。
另壹種是情感欲望。比如我想改變自己，我想尋找精神支柱，我想不再孤獨。
如果主角有強烈的情感欲望，就能清晰地導出壹條情感線索。對於這種類型來說，故事的段落結構不是很清晰，所有的故事橋段都是為人物的情感脈絡服務的。這類人物“欲望”多見於都市言情小說。
這樣的線索更容易導致故事結構松散。壹般的處理方法是在開頭著重營造主角的心理，她的內心需求，人物的背景和關系。處理的重點是將讀者代入這樣的心理狀態。在階段，逐漸引入強烈的事件線索，加強節奏。
在壹個故事裏，兩種欲望可以共存。比如最常見的勵誌小說，主角想成為壹個成功的人，而她內心的渴望是改變，尋找壹個更存在的自己。但兩者必須有個主次，以免混淆文章。
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