兩個飛蛾不刷青鸞寒，留花蔭無聲眠。重復儀式，但討厭沒有證據的錢。誰寄信天涯，乘東風，趕回船上。春天剛到，滿院子都是落花。寫風景，賞女子相思王詞以壹種永遠在我心中的語氣，表達了壹種妻子對丈夫歸來的思念。這個詞和它的傳統風格有些區別，風格比較溫和，和北宋的風格差不多。
寫江南春色:“殘萼酸，新溝青，楚清節美”，殘萼青梅酸；門前的溝是綠色的。形容雨後初晴的景色。清明時節，江南的風景很美。孫富《菩薩蠻》寫梅子出世:“同章(宮名)，春色漸逝，斜陽落雨於千山。有點酸，吳姬的牙先涼了。”"雨後池塘是綠色的。"蔡申在這裏寫的是雨後池水新升起的景色。詩人也有同感。
“獨立雕，誰憐過年。”吊蘭是樓上的木雕，意思是上樓。爬樓梯倚欄桿，春光明媚。遊子未歸，誰和* * *娛樂。感嘆時間的浪費。柳永《鼎豐伯》裏有壹句話“少年年少，有陰虛”。再看辛棄疾的《滿江紅》，說“人去，簫破，獨依樓。滿眼的三月黃昏，擡頭只覺得千山綠。而是試著給書發壹張紙，從頭讀起。”女人上樓看春景的故事也是如此，但看的人有“壹紙寄書”，與劉慈的“無聲書”不同。話裏的東西是壹樣的，想法也挺壹致的。但由於詩人作品風格不同，詞中人物性格不同，表達方式略有不同。
“明朝準清明臨近，預計嚴陵，必須發銀箋。我也在爭知識，爭壹句相思，卻到不了邊。”清明節近了，我期待他的消息會飄到遠方。但我沒想過。這幾個詞意義層次不壹樣，想法比較奇怪。表達了期待信又怕不信的復雜心情。燕子傳書的說法由來已久。江淹在《雜詩:李參軍》中寫道“袖中有短書，欲寄兩燕”。孫偉新在周金堂寫下“雁翎難系斷腸註”的字，寫在反面。“音變”就是“詩題”和“詞”的意思。陸遊的詩《人生閱歷》:“妳唱歌就得發。”這部電影主要講的是晚春思念遠方人的女人。下壹篇，筆鋒壹轉，表達了女子相思之苦，期待遠方人歸來。
“雙飛蛾不冷不冷，花兒無聲無息，戶戶酣睡。”女人春天不化妝，無心享樂，躲在家裏睡覺。她不畫眉毛，不搭理鏡子，意思是“誰適合誰”。只有春天增添了陰郁。我不想欣賞“雖然我沒有證據，但我討厭錢”。唐代古玉的《江南曲》曾寫道“許多人不敢明說，卻在暗中投錢預測人。”很多時候，我用錢來預測行人會不會回來，但是沒有證據，就怪錢。從占蔔到精神狀態，表達自己的仇恨和怨恨。“誰寄信天涯，乘東風趕回船上。”表達心意:希望有人代他給遊子帶信，希望他借東風。三月桃花起，妳馬上準備回船，回程會更快。表達壹種迫切的願望，期待對方的來信，卻又怕相思二字的含義自然襯托出來。文字的書寫極其巧妙，處理得當。
王，本名，璧山、忠縣、玉山人。會稽(今浙江紹興)人，年齡與張炎差不多。他入元後，擔任清源道的鄭雪。花外有集，又名碧山樂府。王
再見到金，卻還沒有。相思壹夜遠。我沒有看到和思考，但我還是看到了。綠蘿群的那位小姐，我怕是壹直在丟我的臉。枕障熏爐隔繡簾，歲末難別，杏花明月應只知。讓春風吹吧。被困在壹棟危樓裏。他整天思念心上人，但心上人壹直沒有回來，突然聽到喜鵲叫。夢裏的相遇總是不清晰，追上去看不到更清晰的肖像，而這種夢遺也常常無奈的會被山鳥的叫聲嚇壹跳。既然大雁已經向南飛去，我就沒有更多的信使可以派給他了。壹天看不到妳的臉，仿佛有三月那麽長！鸚鵡洲飄在長江，無波無煙。我思念著程，心情更加悠遠。我難過三千裏，我只想過四五年。盼家人過生日，是壹種長期的仇恨。想寫出花花綠綠的書就不要抱怨。眼淚已經先占滿了書。說相思，問相思，楓葉烏江雁晚。流出了腸子，眼淚流得難以閉合。帶著相思之情，再次登上小紅樓。