偶然音樂的風格。

偶然音樂的風格有很多種，比如偶然音樂的創始人j .凱奇，他最早的偶然音樂作品《變奏曲》，其樂譜的音高和時長都是由中國的易經和三錢卦決定的。凱奇聲稱要把個人的品味、記憶和藝術傳統排除在音樂之外，他還在音樂中引入了很多噪音。比如在1951創作的《想象中的風景4號》中，他用24個人控制12臺收音機，每臺收音機根據樂譜的規定不斷更換電臺，改變音量，從而獲得事先未知的聲音。1954年凱奇與他人合作的鋼琴曲《33分46.776秒》。演奏時用的是兩臺鋼琴，隨時往琴弦裏塞橡皮、釘子等物體。為了消除“創作中的客觀性”，凱奇和他的追隨者們用擠壓、拍擊等各種方式發出聲音。除了用地圖，星座，廢紙等。作為創作的基礎，作品的音準、力度、配器都是由占蔔、擲骰、擲硬幣決定的。他最極端的作品，如《四分三十三秒》，聲稱可以用任何“樂器”演奏，但實際上，演奏者在舞臺上只靜默四分三十三秒，任何在此期間偶爾出現的聲音都被視為“音樂”。再比如“鋼琴與樂隊的音樂會”，這種音樂會沒有樂譜，只有很多樂譜，演奏者可以隨意選擇任何樂譜，按任意順序演奏甚至不演奏。k·斯托克豪森第11首鋼琴曲，全曲***19。演奏時可以隨意顛倒順序，根據指定的速度、力度和觸鍵方式選擇任意壹種。法國作曲家I·凱塞那基斯(I. Kesenakis)在創作中運用了數學中的概率定律和博弈論，自稱“隨機音樂”，以區別於偶然音樂。