作者:辛棄疾
直節，看冠和流蘇拱起。
漸綠谷與仙人東下，響急。
誰信天風飛地，開青墻近湖？
就是那壹年，於夫割了方壺，沒有人知道。
山上潮濕濕潤。
秋露下，瓊滴。
過危亭，玉園明。
醉舞搖夫妻影，豪邁歌不送魚龍哭。
我討厭這樣，風景是我家，現在我是客人。
註意事項:
1，冷泉閣:唐代建築，杭州西湖靈隱寺西南飛來峰下，是西湖勝景之壹。
2、直段:筆直筆直，指杉樹。
3.冠纓:帽、發帶指衣冠楚楚的文人。
4.拱門:手拉手站著。
5、裴歡的聲音很急:這句話很美，如仙女環佩丁咚。
6、天風飛來:相傳東晉時，壹位天竺高僧回鶻見此山，贊曰:此為中天靈山小脊，不知何時飛來。(《臨安誌》引《地理誌》)
7.方壺:神話傳說中的仙山在渤海之東。這朵飛向頂峰的雲是壹個仙女和於夫壹起砍的，但可惜現在沒有人知道它了。
8.朗逸:原指青玉，指青竹。
9.危亭:高亭指冷泉亭。
10，豫園畢成:池水深綠清澈。
11.夫妻:傳說中的兩個神鳥，常被稱為脫俗不凡之人。
豪格:大聲唱。
13，魚龍哭:官水怪情緒化。
14，風景是我家:冷泉閣的風景和家鄉很像。出版社:作者家鄉濟南素有泉城之稱，當時的水、光、山堪比冷泉閣。
翻譯:
松樹和竹林擋住了去路，又壯又直，
像個衣冠楚楚的官員，手拉手站著。
漸漸進入綠谷，
春天聽起來像壹群仙人乘風向東而下，
她身上的戒指叮當作響。
誰能相信這座矗立在西湖邊的千尺大山？
會不會是天竺(印度)的？
飛來峰是仙人和於夫從枋湖山上砍下的。
現在沒人知道。
泉水滋潤著山上的植被，
在溪邊浸泡美麗的石頭。
過橋登亭，
俯瞰清澈的綠色水池。
借醉起舞，像夫妻壹樣晃動身影；
大聲唱，別把池底的魚龍弄哭了。
我的家鄉濟南的風景和這裏壹樣美麗。
討厭現在被敵人占領，
使我留在江南，難歸故裏。
贊賞:
作者南歸後，隱居取湖前，曾三次在臨安為官，但時間都很短。大道六年夏五月(1170)，作者三十壹歲時，任司農寺主簿。大道七年，春山知滁州。這段時間是三次中較長的壹次，這個字可能是這次在杭州寫的。
冷泉亭是唐臘石元在杭州靈隱寺前的飛來峰下修建的。白居易《冷泉亭》說:余杭縣最在東南；就縣城而言，靈隱寺尤甚；寺旁，冷泉亭為壹。涼亭位於半山腰，寺西南角。又高又寬，不累，卻引人入勝，幾乎藏不住。不僅靠近靈隱寺和飛來峰，附近還有登高，還有天竺、陶光寺、北峰三座。詞的第壹部分講的是冷泉閣附近的山和冰峰；寫下潭亭子的活動和感受。
上城從上到下寫，從附近的山川溪流。
直節，看冠和流蘇拱起。據說山路兩旁，整齊排列的高大樹木，像頭戴皇冠、掛著流蘇的官員，挺拔挺拔。這是修辭學中的擬人；句法上，描述句放在主句之前。挺拔挺拔，描寫的是拱形的樹木挺拔，從戟中掉出來，形成壹種突兀雄偉的氣勢，寄托了作者的興致；第二句和上壹句壹樣，形容樹木枝葉繁茂。漸綠谷與仙人東下，響急。據說兩邊綠谷中流淌的泉水漸漸流下，聲音如仙女衣服上的戒指壹般響亮。其意源於柳宗元的《致小丘西小石塘》:隔著竹林，可以聽到水聲，如唱自響。這也是擬人化寫作。壹樓官員列隊模仿路邊樹，氣勢磅礴，但讀者不易理解，有點晦澀；這壹層對比，由粗到細，形象自然美觀，更容易理解。辛棄疾才華橫溢，往往不分厚薄，得心應手，卻能靈活駕馭，這裏就是壹個典型的例子。下面四句話重點說飛來峰，誰信誰的話直接引到最後。飛來峰不高，但情況詭異得像禿鷲。《春遊臨安誌》引自晏殊《玉帝記》曰:金顯和元年，慧立禪師登河馬小廚師，嘆此為中天朱國嶺禿鷲山小脊，不知何時飛至此處。佛陀在世的時候，多半是被仙靈藏起來的。今天也是這樣嗎？靈隱寺，名飛來峰，為吊錫所建。巖有蛟龍、、、荊猿等名稱。，因為從遠處看感覺很清高。天風落於地，飛如鳥:湖旁，意為西湖之濱:壹千尺高；藍色的墻意味著山峰；成天風倒地:開成飛。誰信描寫飛來峰的兩句話氣勢磅礴，但與前兩句相比，用詞精準，陡而不粗。就是那壹年，於夫割了方壺，沒有人知道。於夫泛指神仙的斧頭；方壺，列子。唐雯筆下的海上五嶽之壹。這句話的意思是:飛來峰就像是神仙用於夫雕刻的聖山。可惜時間久了，滄桑變了，現在沒人能搞清楚它的來歷和模樣，以補充飛來峰的解釋和描述，聲調也變舒了。
山上潮濕濕潤。秋露之下，朱瓊頹然，書寫著亭旁的木石。朗逸，美石；朱瓊是秋露。因為秋露像珍珠壹樣滴下來，所有的木頭石頭都濕了。這四句話形式上是平行的，但兩者之間是有因果關系的。過危亭，玉園明。第壹句說的是亭子，第二句說的是冷泉，秋水清如碧玉。
上面幾個字，語氣還是和剩下的節拍很舒服。醉舞搖夫妻影，豪邁歌不送魚龍哭。我寫了自己的展館活動，觸動了我的驕傲和人生經歷，筆調轉為豪邁和激昂。醉舞句寫豪情，夫妻自喻，壯闊曲寫情懷，魚龍聯泉。我討厭這樣，風景是家，現在我是客。為什麽醉舞還會發出悲歌，怕唱歌會把龍族弄哭？這兩句話可以說明其內在復雜的原因。作者的家鄉是歷城(今濟南)，是山東家家的泉，家家垂柳的風景區，還有原有的七十二名泉，有的叫冷泉；大明湖和趵突泉附近有許多著名的亭子，如麗霞亭、水鄉亭、水西亭、觀瀾亭等。，而且還有相當漂亮的風景，就是冷泉館周圍的風景，和作者的家鄉差不多。為什麽討厭？原因是作者回到南方後，北方失去的土地無法收回，不僅難以支付，也難以回到家鄉。只能長期在南方做客，心情抑郁，所以有懷舊的感覺，有無限的傷感。要想擺脫這種悲傷，只能在醉酒中唱歌跳舞，而實際上卻無法擺脫。言語平淡含蓄，恨卻很深。
這種仇恨不僅關系到個人的鄉愁，更關系到整個國家和民族的命運，自然會引起讀者的強烈共鳴。此詞以西湖風光觸動作者的思鄉之情，聯想到國家和民族的悲傷，表達含蓄的悲憤。寫山水描寫逼蕭，但開合自然。它不是作者刻意經營的，卻能表現出作者詞的風格、特點和功力。
辛棄疾滿江紅，掙脫愁苦。
滿江紅掙脫悲傷
作者:辛棄疾
破愁，紗窗外，風搖竹。
人去樓空，簫聲斷，人獨倚樓。
滿眼的三月黃昏，擡頭只覺得千山綠。
但是盡量給書發壹張紙，從頭讀起。
相思詞，空盈；
相思，何時才夠？
翻領壹點點掉落，滿是淚水。
客路芳草未失，垂柳只礙人眼。
最苦的是月滿黃昏，歌幹。
註意事項:
1，又壹首詩《離家遠讀》。第壹部分因景抒情，這壹部分以情帶景，把情、景、物融為壹爐。破，用怪詞。滿眼的聯系，表現的是時序的變化，思想的流動。換個頭看上面的字，草草出自兩句話，而風景是以愛情為基礎的，風景叫愛情，希望自己很會抱怨。結應遠樓，月上已黃昏，詞老辣。
2、斷兩句:風搖竹，似斷而滿悲，令人不安。
3，人去兩句:人去後，笛聲不再聞，人唯靠樓。口交破裂:秘密使用蕭史和弄玉。見前註《玉案》(東風夜千樹開)。這意味著合適的人離開了。
4、滿眼的兩句話:人在春末難耐，擡頭卻見千山濃綠，正是初夏時節。
5、但試兩句:打開對方的信，從頭仔細看壹遍。
6、相思四句:言語中盡是徒然相思，難以慰藉自己的相思親情。
7、滴水羅進兩句:滿眼淚水淋漓衣襟。英:滿手都是淚。
8、曹芳兩句:祈禱野草不要迷倒其他旅人，恨不能垂柳遮住我的視線。
9、最苦的兩句話:最苦的話站在吧臺，筆直地站著，直到黃昏，月亮升起。
贊賞:
(1)
從語氣上看，這個詞似乎是壹個女人寫的，很可能是作者想象中的情人對自己的懷念。漫長而溫暖的時候，閨房內外都很安靜。甚至微風吹動窗前竹子的聲音都會驚擾閨房中的人，打斷她的沈思，打破她的憂傷。環境的美好，襯托出主角的孤獨和憂郁。破，既在靜中體現動，又以動定靜:從字裏點出了字裏的愛。
這兩句和風景結合，重點在風景。雖然是開頭，但卻是整個字裏最精致的。人去之後，笛子斷了，獨自倚樓，寫主角的生存狀態:所愛之人去了，他孤獨無伴，只好倚樓遙望。因為沒人欣賞，他也無心吹笛子。人走了，人就壹個人，這就是倚樓吹簫的理由。第壹個角色是另壹個人，主角想念的人；第二個角色是主人公本人。滿眼的三月黃昏，擡頭只覺得千山綠。繼承倚樓的句子，寫出登樓時看到的風景，指出季節。千山綠雖然可愛，但三月的黃昏意味著春意漸消，美麗的花朵雕零。對於珍惜青春的女性來說，覺得滿眼都是。由此可見主人公的身份和性格特征。但盡量給書發壹張紙，從頭讀起，這就是日常的壹般生活；這兩句寫的特別詳細。主人公從壹開始就不停地閱讀愛人寄來的信件，這進壹步表現了她的孤獨和厭倦，也開始深深地流露出了她思念愛人的深厚感情。這是通過行動寫感受，而且是事中的感受。
尚侃寫的是風景，寫的是事物，他沒有直接表達自己的感受。相思詞，空盈；相思，何時才夠？直抒胸臆:愛人寄來的信裏充滿了相思之詞，說明他沒有忘記自己。信中的話並不能安慰和滿足他的相思，還包含著他沒有機會向愛人傾訴相思之苦並得到補償的意思。
除了看信，我想念愛人，努力安慰自己，但還是忍不住流淚。小淚珠似的，輕輕的，不斷的滴落在羅毅身上，不僅染紅了衣服，還差點掛滿了。這兩句話體現了身份和性格的特點，可以看出主角是個女的。客路芳草未失，垂柳只礙人眼，再以風景加抒情。曹芳的壹句話，原意最初出自楚辭。招壹隱士:王孫遊而不歸，草長鶯飛。比起交響詩《摸魚》裏說天涯若比鄰的草迷失在路上(或者說這壹條沒有歸途，同壹個意思)，那麽這句話裏那些沒有迷失的人，就有了期待他回來歸家不難的意思:垂柳句的意思是楊柳在晚春長得粗，卻妨礙了人的視野，使人看不到遠方。這兩句話寫的是兩邊，但意思是自我關聯的。因為有希望遊客能回到自己的家園，他們靠在建築上，期待著或者自然回來；但垂柳只礙人眼，字字有壹種怪怨的情緒色彩。責怪垂柳沒有其他作用，只是妨礙了人的視野。兩句話傳播了對樓裏女人的微妙的思念之情。
最苦的是月滿黃昏，歌幹。最後，我還是從事中國愛情寫作。第壹句從早到晚，第二句呼應上城倚樓。垂柳遮住了眼睛，卻依然站在樓上欄桿旁，直到黃昏月亮出來。所以“最苦”這個詞是經過充分修飾的，既詳細表達了這兩句話，又詳細表達了整個詞的感受。
(2)
辛棄疾創作了大量愛國詞，以豪邁風格著稱。但賈萱的詞中也夾雜著嫵媚的字眼。(鄒作謨:《袁誌齋辭中》)這些作品中也有不少精彩篇章作為迷人的文字，而這部《滿江紅》就屬於這類作品。
這是壹個寫留民受苦的詞。
前三句，紗窗外風搖竹，斷愁，把斷愁寫在第壹句，既是押韻的需要，也起到了打開話題，扣緊讀者心弦的作用。敲字使人體有感覺，主人公的心被擊中，打碎就是敲的結果。換句話說，主角因為與愛人離別而本已悲傷的心情，被風搖動竹子的聲音更加打亂。人去後，簫斷，人獨倚樓。寫環境的寂靜，也描寫了主角在愛人離開後孤獨無聊的場景。滿眼的三月黃昏，擡頭只覺得千山綠。春末三月，已經是落花的季節，似乎在傷春。其實還是在想人，想人是難以忍受的。感覺錢山是綠的，意思是在憂傷和沮喪中爬上高樓，不自覺地發現漫山遍野已經是綠的了。這兩句話是承上啟下，烘托氣氛。我能清晰地記得閨房裏的人因為懷念出門而無精打采的場景。但是盡量發壹本書，從頭讀起。思念愛人，不能見面，所以反復看他的信是人們日常生活中的常事。詩人把這種生活現象用白話直接寫進自己的文字裏，讀起來特別親切。蘇軾有壹首詩《園中的春天》，裏面有幾個字:期待去伊，總要打開，看壹次，含淚合上。這意味著作者估計收件人總是會打開它；辛字直接寫收信人多次從頭讀信。兩位詩人描寫的角度不同，但意境相近，或者說兩位大師的思想是壹致的。或者說稼軒是受了東坡的影響。
下壹部繼續寫相思之苦。相思詞，空盈；相思，何時才夠？翻領壹點點掉落，滿是淚水。讀著遠方的來信，表達相思之情的文字寫滿了，就是現在的口語文字寫滿了紙，人卻無法相見，分離的痛苦依然沒有解脫，最後滿是淚水，浸透了。用充足的文字說明仇恨無止境，用誇張的文字描述眼淚，是生動的壹筆。以上的話強烈誇大了戀人不能相見的痛苦。
客路芳草未失，垂柳只礙人眼。芳草這句話很容易讓人想起蘇軾的名句“海中何處有芳草”(《小紅杏花雕零》)，用在這裏正好相反。意思是異鄉芳草不能使旅人誤入歧途，言外之意是終究要回歸；後壹句說的是柳樹的枝條擋住了視線(所以閨房遠遠看不到他的愛人)；這生動地描述了她對行人歸來的向往。最苦的是晚月已過，欄桿已彎。句末誇張地說，因為我每天等到黃昏，靠著欄桿盼著，這樣欄桿也彎了，當然最苦。結局和最後壹部片子裏那個人獨自倚樓呼應，照顧話題，寫盡心酸。
這部抒寫離愁別緒的抒情作品，無疑是南宋社會動蕩中現實生活的反映。祖國南北分裂，無數家庭分離，被親人深深傷害。辛棄疾本人遠離家鄉，對這種現象深有體會，頗有體會。所以，這樣壹首表達自己兒女之情，表達離開他人之痛的詩，出現在了他的筆下。不需要通過穿透旁系會議，尋找文學意義來尋找任何政治寄托。只要它真實生動地反映了社會生活，它也應該充分實現其文學價值。
辛棄疾滿江紅點火櫻桃
滿江紅色點燃櫻桃
作者:辛棄疾
點火櫻桃，
拍張照，像下雪了。
春天剛剛好，看到龍和太陽磨損，
紫色的苔蘚和蒼白的墻壁。
汝嫣領導年輕人的能力很弱，
鶯用膽怯的聲音呼喚她的朋友。
問春歸，哀拒歸，
腸千結。
看樓，春山疊翠；
家在哪裏？
煙波分離。
誰跟他說的前世今生？
蝴蝶不飛千裏，
子規則取消本月的第三個晚上。
傾聽聲音，說服人們回到他們的枕頭上，
難得回。
贊賞:
這個字的寫作年代無法考證，也沒有其他材料可以參考。但從這首詞的意境來看，可能是他中年政治失意後的思鄉之作。全詩的中心是詩人因重返春天而產生的思鄉的傷感。它以春色為媒，充分體現了他對自身人生經歷和民族命運的哀嘆，是壹部充滿政治色彩的上乘之作。之所以壹直流傳下來，為人們所喜愛，不僅僅是因為它飽含著濃濃的情意和善意，還在於作者在寫詞時沒有平淡直白地講述，而是在生動的意境描寫中，營造出了悠遠深邃的抒情境界。
最後壹部傷春。詩人的藝術觸覺是非常敏銳的:他既欣賞江南春色的美，又惋惜它的短暫。
在他的筆下，晚春的景色是那麽的刺眼！點燃壹顆櫻桃，就像壹部彩色電影的特寫，把花園裏燦爛的春光推到讀者眼前。櫻桃，果實累累，紅如火；壹種茶盛開著雪花般的花朵，與火焰般的櫻桃相得益彰。整個花園都被紅妝包裹著，特別精致。春天只是壹句簡潔深情的贊美。春天是好的，但是生機勃勃也是好的。春筍刺破長滿青苔的土臺階，茁壯成長；春燕拉著剛出生的雛鳥，慢慢地飛著；呼喚朋友，壹只街鶯，就像在彈奏壹首春天的抒情歌曲。然而好景不長，就像前輩的那句名言標誌著高潮過後，春姑娘就要回去了，想留都留不住。也許是因為壹種春天很短的預感，汝嫣對飛行毫無興趣，翺翔的力量也很弱；那些安逸的街頭鶯，因此，唱的不好，唱的其實讓人覺得窩囊。顏的柔弱和應的怯弱，實際上是詩人感傷春天心理的外化。讀者不應該責怪這位曾經叱咤風雲的英雄是如何感染了他年幼的孩子們的傷春之情的。辛棄疾在這裏有心事。對於壹個喪失了政治理想，在現實生活中屢遭挫折的人來說，春天的歸來並不是幻滅的象征！自然景觀的變化，季節的無情流逝，觸動了詩人的滿腹哀怨，於是向春田發出了怨恨的信息:要求春田歸來，帶著悲傷不肯帶回來，腸子打結。這三句話與作者的傑作祝英臺有關。《晚春》的結局是，他給春天帶來了悲傷，但他不懂，給春天帶來了悲傷。語言和意思很像，但這裏語氣更急，意思更直白。作者仿佛在隔空喊話:春天裏的種種煩惱和憂傷都是妳引起的；現在妳自己走得整整齊齊，卻把心事留給別人，妳知道我心裏有壹千個結，解不開！這壹串抱怨春天的話，極不合理，卻又很深情，用詞復雜，特別能誇大詩人壓抑、煩亂的心情。
接下來的壹段詞，詳細地表達了春天感動的哀怨和恨意。換頭的四個三字:望樓，重疊春山；家在哪裏？煙波分離。不是春花秋月的憂傷，而是思念家鄉的深深悲哀。詩人爬上樓梯，遠眺故鄉，壹望無際的春山擋住了他的眼睛，無邊無際的炊煙擋住了他回家的路。這春山，這煙浪，象征著祖國的分裂，象征著險惡的政局，象征著詩人們在執著追求抗金光復大業的過程中遇到的無數艱難險阻！接下來我想和他說幾句古今恩怨。他的悲傷浩如煙海，意義悲涼，主人公的孤獨躍然紙上。所謂古今怨，從字面上看，自然是指從古至今的仇恨，但留戀過去就是傷害現在，所以這裏的古今著眼於現在。如今的仇恨，無非是對中原淪陷、祖國分裂的仇恨。
可見，這兩句話是在向人們說明，詩人仇恨的內容絕不是對壹般文人的壹點點仇恨，而是對家國的壹種深深的、悲哀的仇恨；詩人為此對雪的深仇大恨而鬥爭，鮮有回應。這種仇恨幾乎無處可談，這是他自己更深壹層的悲哀和仇恨！接下來是蝴蝶句，萬歷，唐代崔圖的蝴蝶夢家，上個月三更與秭歸支連在壹起，改了意思。莊子說，莊周夢見自己變成了蝴蝶。後來學者稱做夢為蝴蝶夢。千裏之夢指的是壹個人的思鄉之夢。子貴的哭聲似乎在說，不如回家吧。這兩句話是悲傷之筆營造的壹種情境，上面描述的內容隨著夜不能寐的痛苦場景進壹步延伸到廣闊的時空。壹個不傳，壹個斷，是點石成金的語言，讓這兩句話比崔途的原詩更哀婉地表達了思鄉之悲。還需要指出的是，從作者的生平、思想和上述古今感慨來看，這裏所謂的鄉愁，並不是想念他在江南的寓所，而是想念他遠在北方金人統治下的山東濟南老家。難得聞聲勸人枕歸。聲，盛子貴的呼叫聲此起彼伏，可以說是善於呼應，緊緊鎖定。勸人回歸是壹個很少見的詞，修辭學上叫道理，作用是用文學的方式傾訴自己的痛苦。這裏以情話結尾，但由於與前面的形象描寫聯系在壹起，而且寓意真摯感人，所以結尾依然韻味十足，讓人感受到這位愛國者家的痛苦。
辛棄疾的政治抒情詩從表現手法上可分為直接抒寫和屈打兩種。所謂明示，是指張口說話，議論之聲滔滔不絕，悲壯之情，豪邁之誌，全盤托出，不含任何暗示，從不倚仗外來之物，不靠攀比等手段。
所謂曲大，就是妳有很想說的話，但考慮到自己的危險處境，不敢說出自己的想法，而要靠花鳥來表達自己的憂慮和憤怒。這個詞屬於後壹類。
辛棄疾滿江梁洪夏展顏
滿江梁洪下展顏
作者:辛棄疾
妳遊青峰峽，與趙敷韻。
兩個峽谷到處都是巖石，
問誰占著老樓？
更滿眼，雲來鳥往，
河流，紅色的山和綠色的。
世界上沒有人可以嘲笑，
門前有客人歡迎。
當妳害怕荒涼，害怕沒有東西陪伴的時候，
多種些竹子。
太美了，冰玉。
詩好，膏香。
感嘆只有今天的人物就夠了。
人們喜歡邱虹，
導彈之類的東西需要煮熟。
笑王子，陪酒，陪歌，《陽春曲》。
贊賞:
據《鉛山縣誌》記載。據選記，趙，名不迂，紹興二十四年(1154)進士。他的正式職位是博士，直接申請了戈文的學士學位。青峰峽位於鉛山(今江西)境內，峽東有青峰洞，是歐陽修錄取的狀元劉璇早年求學的地方。辛棄疾的詩《紅河》，以遊清風峽、用韻趙為主題，主要寫趙，說清風峽的文字也從屬於人物的描寫。這首詩用古今人物來贊美趙是必然的，但從全篇的意境來看，是很有道理的。既然趙是如此傑出的人物，為什麽他得不到朝廷的重用，卻被小人算計，閑置在窮鄉僻壤？事實上，了解辛棄疾的人不難發現，他在邵熙安福五年(1194)卸任福建安福使壹職，退居鉛山農村10年。趙此時被解除了曹在江西的大使職務，也來到鉛山居住。此時兩人都在鉛山，經歷非常相似，筆者感同身受。了解了這些寫作背景後，我們就能細細體味這個詞，也就不難體會到作者的憂慮是多麽的痛苦和真實。
寫壹句關於青峰峽的情況，然後把筆轉向趙。清風老樓指的是劉璇曾經讀書的清風洞；現在誰擁有它？不用說，這是與他同行的趙住的地方。住在青峰洞，不僅可以俯瞰三峽，還可以賞雲賞鳥，山川蒼翠。但是這裏很孤獨，不是嗎？下面的句子回答了這個問題。世界上沒有人可以嘲笑，不如住在這裏，享受自然風光。這是壹樓。門前即使有客，壹般也是俗不可耐，不如歇壹歇迎客。這是二樓。如果妳因為沒有同伴而感到痛苦，也不要害怕。多種些竹子就好了。這是三樓。層層推進，趙那種超凡脫俗，不肯隨波逐流的高尚品格，展現得淋漓盡致。
下壹部電影的風采非常精彩，以冰玉為背景。稱贊趙的純樸是對上壹部電影的總結。詩好，膏香。再贊人品再贊文采。新唐書。杜甫贊曰:他人不足，而累他人，殘膏猶香，沾乞丐子孫。趙的詩中有豐富的漿糊，乞丐的後代也能感動。那就用韓非子。《外儲論》的故事就夠了，趙更是推崇到了無以復加的程度，無需多言。
於是我換了筆，換了思路，從感受人和事，到纏綿的詩和酒。人就像秋天的大雁，今天落在這裏，明天飛到那裏，居無定所。我和妳壹樣。事情就像飛來的彈丸，應該是成熟的，何必那麽固執。這次旅行，妳陪著酒，陪著歌。這是壹生壹次的會議！以結尾，跟著伴奏曲，參照趙的原曲，自然帶出自己的和聲篇章。宋玉《問楚王》雲:宋中有歌之客，始有“下裏巴人”，屬中有千人，和而安之。這是“陽春白雪”，只有幾十人屬於中學。就是它的音樂高，和聲稀。初代岑參與賈治的《大明宮詩》:且，獨在鳳湖上，壹客，吟得太好了《明春之歌》。辛棄疾的詩《紅河》是用趙的原曲演唱的。稱贊原曲是“陽春曲”，就是自我謙讓，可謂壹舉兩得。典故運用得當，取得了極佳的藝術效果。