寫小說要註意什麽？求大神告知！！！

寫不出流水賬，就要先構思壹個大概的故事，可以從生活中挖掘，可以想象，也可以兩者結合。要有絕對的想象力，不要怕荒誕，越荒誕就越出人意料，這樣才能有意想不到的效果~ ~另外，要堅持修辭，不要太華麗，也不要太平淡，華麗冗長，平淡乏味~ ~總之，當我們構思壹個已經在腦海中形成的故事的寫法時，要在每壹個細節上有所突破，這才是最好的~ ~小說四要素。人物是小說的脊梁，小說成功的關鍵在於人物是否寫實，形象是否豐滿。它要求作者通過繪畫、隱喻、烘托、對話、動作、心理描寫等手段，深刻、豐富地、莎士比亞般地再現生活中的所有人。作者的哲學和美學，以及小說的主題，通過人物悄然流入讀者的腦海。如何刻畫人物？魯迅的“綜合法”更實際:“取各色人等，合成壹人”(《魯迅全集》第6卷，第423頁)，“往往口在浙江，臉在北京，衣在山西，是個東拼西湊的角色”(《魯迅全集》第4卷，第394頁)。為什麽「拼湊角色」更形象？因為寫小說不能拘泥於真實的人和故事，小說中的人物必須典型化。以及典型化——從生活中眾多相似的原型中“去粗取精”，將同類的“精華”集中到所塑造的人物身上，使其個性比生活中的更加鮮明突出。也就是從生活的美到藝術的美，從生活的真實到藝術的真實，比如《阿q正傳》中的阿q，就是魯迅從那個時代很多類似的阿q中抽象出來的。看起來是這樣那樣的，但是沒有人看起來像。是真正典型化、個性化、藝術化的“這壹個”。這裏要特別註意的是，魯迅對這類人物的“拼湊”，既是源於生活，也是再創造。它不是簡單的壹加壹等於二，不是物理變化，而是化學變化，就像二氫加壹氧，變成了壹種既不是氫也不是氧的“水”——壹種全新的“性格”。(2)劇情。這是小說的第二個元素。劇情是什麽？高爾基說:“即人物之間的聯系、矛盾、同情、厭惡和壹般的相互關系——某個人物的歷史、典型的成長和構成。”總之，劇情就是人物的歷史。人物的發展靠情節，人物故事的發展靠情節，人物之間的矛盾靠情節。可以說，劇情是刻畫人物最重要的因素。情節越生動，塑造的人物就越生動。高爾基的《母親》，楊沫的《青春之歌》，梁斌的《紅旗譜》，都是圍繞著人物展開的，為他們的成長鋪路，為他們的人格沖突和蛻變提供天地。所以表現出來的每壹個人物都是生動的，栩栩如生的。劇情作為為人物服務的，必然符合生活發展的邏輯。無論是暴風雨中驚心動魄的情節，還是日常生活中的普通情節，無論是情節的因果性和必然性，還是情節的偶然性和突發性，都不可能是空洞的、主觀的，而是來源於生活，在生活中經過篩選、提煉、加工、轉化，真正成為人物發展歷史和性格成長的必然歸宿。當代女作家池莉寫的《煩惱人生》，通過主人公感覺像日常流水賬壹樣的煩惱，編排成各種情節，然後冷靜地壹壹展現。用“壹天”的微觀，表達“人生”的宏觀；用壹個人的“小世界”，看過千萬人的“藍雲薄k”。我說的每壹個情節都來源於現實生活。每個在城市生活過的人，尤其是普通工人和小公務員，在某種程度上都有這種經歷。由此得出壹個結論:在設計任何壹個小說情節的序言-開頭-發展-高潮-結尾-結局時，都要關註它的生活。劇情越貼近生活，越能豐富和深化人物形象，越能體現其藝術魅力和感染力。(3)細節。這是小說的第三個元素。如果劇情是壹個人的骨架，那麽細節就是附在骨架上的血肉。如果只有好的情節，細節不豐滿，那麽刻畫出來的人物就像貧血消瘦，臉色蒼白，站不起來。所以著名作家李準說:“情節好辦，細節難找。”從某種意義上說，這是真的。劇情再好，也要看細節的組合。細節真實，情節真實。只有細節生活化，情節才會避免概念和公式化，才會給讀者帶來濃郁的生活氣息。請看《三國演義》第573頁上的壹段話:“雲裳右手持刀，左手牽著魯肅的手，裝醉道:‘妳今日請我吃飯，不提荊州。我現在喝醉了，怕傷了舊情。改天我會請妳來荊州開會討論此事。魯肅急得魂不附體，被雲長拖到江邊。"。呂蒙、甘寧各引本部兵出。他們看到雲裳手持大刀，親自扶著魯肅，怕魯肅受傷，不敢動。雲長到了船邊，卻只是松手站在船頭向魯肅告別。蘇傻得像個傻子，看著的船隨風而去。”以上是《三國演義》中“關雲長獨自赴會”情節中的最後壹個細節:雲昶的醉語，雲昶壹手持刀將魯肅拉到江邊的氣勢，雲昶站在船上送別，以及夢露和甘寧不敢動彈，魯肅嚇得不敢說話的樣子...把“壹個人去開會”的劇情結局推向了高潮，真的。關雲長和魯肅的形象躍然於字裏行間。這裏要強調的壹點是，這些情節的最小單元，無論是動作細節、心理細節、對話細節、人物肖像細節、表情細節、環境細節等。，只能來源於社會生活、工作、學習、娛樂和休息，來源於各類人物的言行、情感和心理活動，必須緊緊圍繞人物的中心情節，必須註意其生活性和準確性。(4)環境。這是小說的第四個元素。小說中人物性格的形成，情節的發展，細節的渲染，都離不開設想的環境。環境壹般分為自然環境和社會環境。自然環境是指人物生活的自然條件，社會環境是指壹定歷史時期人物生活的政治、經濟、文化社會條件。這兩個環境是刻畫人物的空間，是劇情和細節的支撐。只有善於描寫這兩種環境的作者，才能運用環境賦予的背景、形式、氣氛、結構、色彩，和諧統壹地寫出小說。當代作家賈平凹對此處理得很好。他的《臘月》、《臘月初壹》、《吉窩娃人》、《商州三記》、《浮躁》等小說，充分利用了他所生活的自然和社會環境，將當地的黃土地平原、野趣浪漫的景色、豪邁的房屋建築、華美的器皿，以及民間的禮儀、歌謠、祭祀、占蔔等融為壹體。請看以下臘月節選:“此地很小，卻是商州名鎮。南面是秦嶺山脈；秦嶺蜿蜒，這裏卻平緩，壹座石峰獨聚。這個石峰如果在字形上，就是壹個“上”字，如果在人形上，就是壹個坐翁。但是，‘山不高，必有靈’。秦朝時，有四大名山:東原公、焦立中、七裏雞和夏黃公。他們隱居於此，饑紫芝，渴石泉，卻名留青史。於是，土地被人鋪開，這個地方往右窄，往右遠。商州哪個不知道？鎮前有水，水中無龍，但有大鯢，水亦“名”。沒想到，陜西這片位於黃河西岸的土地，卻變成了壹場秀，而且被簡單地歸於長江流域。難免會有出類拔萃的人。61歲的韓經常為此興奮不已。他家留著壹本商州地方誌，閑暇時戴著壹副斷腿老花鏡仔細閱讀。吃飽了肚子就知道前朝後代的典故，正史野史的軼事。至於商州八景，本鎮八景，無所不知。小鎮八景之壹是“冬日晨霧籠罩小鎮”，所以冬天早起的人很多。但是大部分早起的人都是農民，他們早起去撿糞，霧對他們來說是個阻礙；不到壹半是幹部。幹部看霧，也是看霧，不太了解。誰能早起看霧，誰能看到看霧後的喜悅？只有他韓紫萱！”賈平凹對這種環境的描述:自然形態生動；歷史痕跡，講述故事；社會條件，風景。而劇中的人物，過去的和現在的，當地的農民和在職的鄉幹部，連同山，水，巖石，自然地浮現在我們面前，而主角之壹的韓則像霧中的人，在霧氣慢慢消散後，邁著方步走出舞臺。這就是以景襯托人，以人表現景，情景結合，相得益彰。上面提到的四個要素是小說的主要基因。如果妳掌握了這四個方面，無論妳寫什麽類型、什麽形式的小說，都是初步入門。要想構思好壹部小說，它必須有靈魂。如果妳要思考妳寫小說是為了什麽，如果妳寫小說只是為了好玩，那還不如不寫，確定小說的靈魂。妳應該把所有東西都放在上面。有時候，妳想出了壹個情節，但是妳要多想想這個情節會發生什麽，小說寫出來之後會發生什麽。妳要勤於修改，妳要找壹個能給出正確評價的人。正確的評價，我的意思是他不會因為妳們的友誼而表揚妳的工作。他會指出妳工作中的不足，讓妳的工作更上壹層樓。但這樣的人似乎很難找到。好好寫！