顏色
對於菜品來說，“色”是第壹印象，是外觀；對於電影來說，演員就相當於“色”。縱觀全片《伏2》，演員們的表現可以用壹句話來概括:“三個中年男人的戲”。影片中，三位主角都是男性，都處於中年狀態。最年輕的裘德洛40歲，小羅伯特·唐尼46歲，扮演莫裏亞蒂教授的傑瑞德·哈裏斯已經50多歲了。但正是這三位嚴重“老化”的演員給我們帶來了驚艷的表演。
我很小的時候就看過夏洛克·福爾摩斯的故事，但是不完整。給我印象最深的是巴斯克維爾的獵犬和福爾摩斯壹貫嚴謹細致的性格。在蓋·裏奇執導、小羅伯特·唐尼演繹的福爾摩斯系列電影中，福爾摩斯是壹個憤世嫉俗、英勇、神經質、才華橫溢的偵探，完全顛覆了原著中福爾摩斯的形象。小羅伯特·唐尼的演技高超，他知道如何用眼神和肢體語言來配合對話，從而表現出人物的性格特征。他早年成名後，經歷了壹段墮落時期。後來鋼鐵俠讓他重新登上好萊塢眾星雲集的舞臺。或許正是那段特殊的時期磨練了他的意誌，成熟了他的心智，增長了他的人生閱歷，所以我們從他這幾年塑造的角色中，可以感受到他對角色本身的深刻理解，以及他日益成熟的演技。這些進步不僅體現在不同電影對不同角色的塑造上，也體現在傅1和傅2電影對同壹角色的塑造上。他在Fu 2中的表現比1中更成熟，更隨性。臺詞的表達，語氣和語速的協調，不同場景下眼神的變化，感情的流露，細致入微的觀察，完美的推理，出人意料的布局，讓我覺得他筆下的福爾摩斯應該就是真正的福爾摩斯。電影中，小羅伯特·唐尼有幾個特寫鏡頭，只有面部表情和眼神，沒有語言，這是對演技的極大考驗。先是華生結婚那天，福爾摩斯把華生送到婚禮現場，然後自己壹個人默默離開，最後出門前回頭看了壹眼門口，他的生死和* * *(不管怎麽找詞都覺得爛，所以用了生死和* * *。。)逆境和* * *，* *是解決壹個驚天大案的搭檔(？)於是我和別人結了婚，但是我心裏有點壓抑，這壹點被唐尼表現得淋漓盡致。還有壹個場景是福爾摩斯和華生在壹艘船上。華生看到壹塊沾有血跡的手帕，它屬於艾琳(福爾摩斯的紅顏知己)。然後福爾摩斯拿起手帕，默默地走到船頭，看著手帕，看著大海，然後把它扔到海裏。沒有言語上的對話，但福爾摩斯在那種狀態下，讓人感到說不出的悲傷。美人已去，罪犯仍逍遙法外。他不能沈迷於無法改變的過去，必須勇敢面對可怕的未來(作為絕對的男主角，也是我非常喜歡的演員，我給了唐尼更多的空間)。
哪裏有夏洛克·福爾摩斯，哪裏就壹定有華生。雖然已經步入40歲，雖然裘德洛在《伏2》中感覺頭發比1少(好像不止我壹個，噗)，但是裘德洛的魅力依然不可阻擋，演技也相當不錯(LZ自己也很喜歡他演王爾德的情人這個角色)。裘德洛在本片中的表現與1持平，沒有特別的提升和崩潰。他在努力表現華生敏銳的觀察力和專業的醫學素養的同時，在壹起破案的過程中，對與福爾摩斯的各種曖昧和基本的感情表現出了極大的感情。華生是夏洛克·福爾摩斯的好搭檔。作為壹名醫生，作為壹個與破案無關的人，他其實也想有壹個正常的生活，所以他想結婚，想徹底遠離案件，但是他與夏洛克·福爾摩斯的深厚友誼，讓他對這個與自己壹起經歷了無數大案要案和危險的搭檔，感到了很多無奈和不舍。裘德洛作為世界上最性感的男人之壹，在《福2》中用自己的演技展現了華生對福爾摩斯超越生死的復雜感情。迷人的男人的嘴唇似乎是壹種嘲弄和壓抑的微笑。他不時生福爾摩斯的氣，又無處發泄。最後他不得不無奈收場，“我輸給妳了”的表情萌到了LZ。據說裘德洛和唐尼私下關系很好，在拍攝過程中經常同房嬉鬧(這點很受的歡迎)，所以在《福2》中，他們之間的配合非常默契。
這部電影中最大的反派，夏洛克·福爾摩斯的終極對手莫裏亞蒂教授，由傑瑞德·哈裏斯飾演。其實LZ根本不認識這個人。看了《伏2》後，深有感觸，然後回家陪他媽，發現他大器晚成。了解原著的朋友應該知道，莫裏亞蒂教授是柯南道爾為福爾摩斯設計的終極對手。他原本希望利用他殺死夏洛克·福爾摩斯，然後結束連載。他被譽為“犯罪界的拿破侖”，可見柯南道爾對他的推崇和口碑。在《福2》中，傑瑞德·哈裏斯飾演的莫裏亞蒂教授的表現絲毫不遜於福爾摩斯。這個反派很搶鏡頭，在唐尼和裘德洛的完美搭配和同性戀情節的轟擊下，壹點也沒有掩飾自己的光芒。莫裏亞蒂教授是壹個高智商、高地位、受過良好教育、有修養的人，但同時又自私、冷血、殘忍、極度自戀。在電影2中飾演與夏洛克·福爾摩斯鬥智鬥勇的教授哈裏斯。直到影片結尾，人們都覺得教授把夏洛克·福爾摩斯演得團團轉。夏洛克·福爾摩斯對於教授a是翻不過五指山的猴王，是逃不過垂釣者魚鉤的鱒魚。夏洛克·福爾摩斯所有的推理布局似乎都在教授的設計之內，他永遠會被教授牽著鼻子走。這樣壹個外表清純內心可怕的復雜角色，哈裏斯用自己的表演演繹的淋漓盡致。面對夏洛克·福爾摩斯的笑臉，溫柔高貴的態度，他是輕蔑的，是看重的，對自己的設計和追求極度自戀和瘋狂，永遠霸氣十足。電影中的壹個片段給我留下了深刻的印象。教授抓住歇洛克·福爾摩斯，用魚鉤把他鉤住後，放了壹首舒伯特的名曲《鱒魚》，然後跟著歌大聲唱了起來。哈裏斯當時表現出教授的傲慢態度，讓我非常震驚。看電影的時候，他曾經有過壹點“教授把夏洛克·福爾摩斯折磨死了”的內心糾結。老笑話骨真的是老笑話骨，姜還是老的辣。
芳香的
味道對菜品來說不是最重要的，但也很重要。沒有人希望自己想吃的菜沒有誘人的香味，甚至是難聞的氣味(臭豆腐除外)。電影也是如此。雖然這些內容還不足以成為壹部電影的靈魂，但是適當的配樂、剪輯、畫面特效等等都可以讓壹部電影變得更好，讓觀眾獲得視聽享受。在這壹點上，福2的表現可圈可點。
了解蓋·裏奇的人都知道，他的電影質量參差不齊，但不可否認的是，他所有的電影都剪輯得很好，特效也做得很好。蓋·裏奇的電影充滿了英文對白和奇怪的巧合，酷炫的鏡頭，快速的剪輯和英式搖滾，被稱為“蓋裏奇手法”(感謝度娘)。在《伏2》中，蓋裏奇的手法得到了很好的體現。
至於配樂，這次蓋·裏奇並沒有大量使用英國搖滾，因為故事的背景是1890年代工業革命時期的英國、法國、瑞士等歐洲國家，藝術與工業的碰撞、夢想與現實的沖突、懸念激烈的故事都不是搖滾所能表達的。這次他用了很多交響樂、名曲、民樂來滿足不同劇情的需要。給我印象最深的音樂是酒館用歡快的小提琴獨奏追趕他的那壹幕。幾個人上竄下跳，爬來爬去，繩子，飛刀，拳頭，甚至皮帶都擺在壹起。雖然是壹場追逐賽，但是幾個演員的表演和歡快的背景音樂讓福爾摩斯和對手的對決真的不是危險，而是搞笑。教授的出場，大部分是名曲或者歌劇，比如舒伯特的名曲，比如歌劇《唐璜》，壹方面體現了教授作為上流社會的驕傲和品味(我的理解)，另壹方面有些歌曲也有很深的含義。前面提到的那位教授在抓到夏洛克·福爾摩斯後就玩起了鱒魚。《鱒魚》是舒伯特創作的壹首藝術歌曲，表達了“善良和單純往往被欺詐和邪惡所傷害”的意思。影片中由教授之口唱出，象征著教授戰勝夏洛克·福爾摩斯所代表的正義。魚逃不出漁夫的鉤，可見教授的傲慢。歌劇《唐璜》的演出伴隨著大爆炸，相互呼應，烘托氣氛，讓人跟著劇情緊張。除了著名的弦樂器，影片中還有很多與眾不同的音樂，比如福爾摩斯和華生去吉普賽部落後吉普賽人狂野不羈的Flaaming舞曲和音樂，還有蘇格蘭風笛，這些音樂效果真的非常出色。
剪輯是蓋·裏奇最擅長的，這部電影的剪輯也很有特色。除了連貫流暢的畫面和藝術感染力，蓋·裏奇特殊的剪輯手法也值得稱道。蓋·裏奇之前的電影，大多采用倒敘鏡頭來表達某些情節內容，而《伏2》中，除了倒敘，慢動作鏡頭讓逃出樹林的場景驚心動魄。夏洛克·福爾摩斯逃離了教授，帶著華生和吉普賽女人西姆穿過樹林離開了德國。在樹林裏，教授手下的自由派用各種武器獵殺了幾個人，從毛瑟的手(蟹)槍、馬克沁機槍、迫擊炮到終極武器克虜伯重炮的出現，讓我們看到了壹場屬於軍方的奢華視覺盛宴。子彈飛過身體的慢動作，子彈打在樹幹上造成的木屑散落效果被放大特寫，重炮發射轟炸時墻體倒塌，沖擊力和爆炸效果減緩...這個場景是整個打鬥動作場景中最精彩的。慢動作鏡頭不僅沒有削弱刺激感，還讓觀眾更加深刻地體會到這種追求的殘酷和恐怖，讓人血脈噴張。電影拍完之後，字幕的形式，比如演員名單，堪稱壹絕。紙張快速翻動，劇情閃回再定格，潑墨，相關工作人員字幕出現，比純黑白字幕列表要貼心很多。
影片中還有傅1傅2的招牌“詠春拳”和福爾摩斯習慣性的戰前心理戰術預演，火車上激烈的追擊，子彈橫飛的震撼場面，工業時代西方國家的風情，濃郁的英倫風情，唯美的瑞士雪景等等，都讓人賞心悅目。
嘗
味道是壹道菜的靈魂和根本。不管用的是什麽原料，不管這道菜看起來有多好，香味有多濃，如果味道不夠好，不能讓品嘗者吃下去喜歡，那都是表面的，徒勞的。對於電影來說，好的故事劇本也是基礎，是基礎。
蓋·裏奇導演的《福爾摩斯探案集》原著並不是柯南·道爾的原著，而是改編自同名漫畫，所以原著在人物塑造和劇情上都或多或少被顛覆了，首當其沖的就是福爾摩斯這個人物。前面提到原著中的福爾摩斯是壹個風度翩翩的紳士，嚴謹認真，而《福1福2》中的福爾摩斯則是壹個蓬頭垢面，玩世不恭的無賴。不知道原著粉絲對此作何感想，但對於壹個沒有讀完《福爾摩斯全集》的人來說，這樣的改變我還是很滿意的。畢竟這樣的福爾摩斯形象讓人感覺更像正常人，更有親和力。
《伏2》的故事並不是根據柯南道爾的任何壹個故事改編的，而是經過了創作和再加工。傅2沿用傅1的劇情。傅1結尾黑暗陰影中的大BOSS莫裏亞蒂教授，在傅2中真正走出陰影進入陽光，成為傅2中的終極BOSS，而傅2的主線就是兩個人的決鬥。相對於傅1，傅2在案件復雜程度上更勝壹籌，涉及的人也更多。開頭看似與教授無關的爆炸引出懸念。其中，醫生被殺，紅顏知己被殺，神秘的吉普賽占蔔女孩被追殺，哥哥失蹤，社會精英被殺，福爾摩斯和華生被追殺，等等。壹個接壹個，各種看似毫無關聯的松散事件，最終被教授中心通過霍姆斯的推理串成了壹串。教授的最終目標是什麽？教授接下來會怎麽樣？教授將如何處理福爾摩斯？福爾摩斯能阻止教授嗎？帶著這些疑問，觀眾隨著劇情的深入，隨著福爾摩斯的腳步，壹點點迷茫，終於真相大白。難能可貴的是，影片中的伏筆和道具把握得特別好，比如開頭的腎上腺素，華生的打字機，書，教授的紅色筆記本，夏洛克·福爾摩斯的神奇變裝，比如結尾的換氣扇，都是自始至終的呼應，而不是單純的流於形式。
在懸疑緊張的劇情中，福爾摩斯和華生穿插著充滿基本感情的愛情情節。其實我也不是腐女，只是這部電影裏很大壹部分以同性戀情懷為賣點之壹的同性戀解讀還是在我身上萌芽了。在Fu 1中，只有兩個人有曖昧的標誌，在Fu 2中，直接升級為調侃性的語言動作。福爾摩斯在華生婚禮上的臨別壹瞥，福爾摩斯和華生之間曖昧的對話，比如“妳不能離開我”“我好想妳”“我們的感情”，真的讓我很激動。當福爾摩斯把華生的新婚妻子踢下火車，華生和自己在車廂裏各種肉搏戰，妳把我壓在身下我把妳夾在兩腿之間的時候，LZ身體裏潛在的腐女因子已經開始大喊“在壹起！壹起！”。華生的新婚妻子出現在幾個場景中，福爾摩斯的紅顏知己早逝。戲份多的吉普賽女人西姆也是顏面掃地，像打醬油壹樣。導演讓我們深刻認識到福爾摩斯和華生才是正式配，所有擋他們路的女人都沒有好下場。我們忍不住讓LZ大喊，果然是好基友，好漂亮的朋友！