兩個飛蛾不刷青鸞寒，留花蔭無聲眠。重復儀式，但討厭沒有證據的錢。誰寄信天涯，乘東風，趕回船上。春天剛到，滿院子都是落花。寫風景，賞女子相思王詞以壹種永遠在我心中的語氣，表達了壹種妻子對丈夫歸來的思念。這個詞和它的傳統風格有些區別，風格比較溫和，和北宋的風格差不多。
寫江南春色:“殘萼酸，新溝青，楚清節美”，殘萼青梅酸；門前的溝是綠色的。形容雨後初晴的景色。清明時節，江南的風景很美。孫富《菩薩蠻》描述了梅子的誕生:“同章(宮名)，春色漸逝，斜陽落雨於千山。有點酸，吳姬的牙先涼了。”"雨後池塘是綠色的。"蔡申在這裏寫的是雨後池水新升起的景色。詩人也有同感。
“獨立雕，誰憐過年。”吊蘭是樓上的木雕，意思是上樓。爬樓梯倚欄桿，春光明媚。遊子未歸，誰和* * *娛樂。感嘆時間的浪費。柳永《鼎豐伯》裏有壹句話“少年年少，有陰虛”。再看辛棄疾的《滿江紅》，說“人去，簫破，獨依樓。滿眼的三月黃昏，擡頭只覺得千山綠。而是試著給書發壹張紙，從頭讀起。”女人上樓看春景的故事也是如此，但看的人有“壹紙寄書”，與劉慈的“無聲書”不同。話裏的東西是壹樣的，想法也挺壹致的。但由於詩人作品風格不同，詞中人物性格不同，表達方式略有不同。
“明朝準清明臨近，預計嚴陵，必須發銀箋。我也在爭知識，爭壹句相思，卻到不了邊。”清明節近了，我期待他的消息會飄到遠方。但我沒想過。這幾個詞意義層次不壹樣，想法比較奇怪。表達了期待信又怕不信的復雜心情。燕子傳書的說法由來已久。江淹在《雜詩:李參軍》中寫道“袖中有短書，欲寄兩燕”。孫偉新在周金堂寫下“雁翎難系斷腸註”的字，寫在反面。“音變”就是“詩題”和“詞”的意思。陸遊的詩《人生閱歷》:“妳唱歌就得發。”這部電影主要講的是晚春思念遠方人的女人。接下來的影片，筆鋒壹轉，表達了女性相思之苦，期待遠方人的歸來。
“雙飛蛾不冷不冷，花兒無聲無息，戶戶酣睡。”女人春天不化妝，無心享樂，躲在家裏睡覺。她不畫眉毛，不搭理鏡子，意思是“誰適合誰”。只有春天增添了陰郁。我不想欣賞“雖然我沒有證據，但我討厭錢”。唐代古玉的《江南曲》曾寫道“許多人不敢明說，卻在暗中投錢預測人。”很多時候，我用錢來預測行人會不會回來，但是沒有證據，就怪錢。從占蔔到精神狀態，表達自己的仇恨和怨恨。“誰寄信天涯，乘東風趕回船上。”表達心意:希望有人代他給遊子帶信，希望他借東風。三月桃花起，妳馬上準備回船，回程會更快。表達壹種迫切的願望，期待對方的來信，卻又怕相思二字的含義自然襯托出來。文字的書寫極其巧妙，處理得當。
王，本名，璧山、忠縣、玉山人。會稽(今浙江紹興)人，年齡與張炎差不多。他入元後，擔任清源道的鄭雪。花外有集，又名碧山樂府。王
風冷流明，玉蟾生於小軍山上。蓮露落，青煙輕，魚驚。——五代歐陽炯漁父馮昊韓熙趙丹明漁父馮昊韓熙趙丹明
風冷流明，玉蟾生於小軍山上。蓮露落，青煙輕，魚驚。寫風景:白鷺飛西塞山邊，散花島外帆微。桃花流水鱖魚肥。自我保護在壹個綠色的竹帽子，伴隨著綠色的大麻纖維無處不在。沒有必要回到斜風細雨中。——宋代蘇軾《浣溪沙漁父》浣溪沙漁父
白鷺飛於西塞山邊，帆略在散花島外。桃花流水鱖魚肥。
自我保護在壹個綠色的竹帽子，伴隨著綠色的大麻纖維無處不在。沒有必要回到斜風細雨中。寫風景，寫鄉村，寫人物，熱愛自然。秋夜訪秋實，先聞水聲。半天清涼的月色，壹笛酒讓人心情愉悅。聲止藍雲近，香傳紅藕深。相逢清露下，流影濕裙。——清代袁枚“夜借園，月下見主人吹笛”。
秋夜訪秋實，先聞水聲。
半天清涼的月色，壹笛酒讓人心情愉悅。
聲止藍雲近，香傳紅藕深。
相逢清露下，流影濕裙。古詩三百首，訪友寫山水。