這並不能保證有趣，只能保證妳不無聊。不無聊是指妳可以整天無話不談，而不是嗯嗯。知識只能攤開來保證壹些廢話。
其實“好玩”和“美”、“雅”壹樣，都是需要錢來培養的。壹個從小就環遊世界50個國家，出入大廳的女孩，不可能不無聊。普通人的姐妹，第壹，保持好奇心，盡可能多的參與生活體驗，凡是沒試過的都去嘗試。小小年紀就追求“平平淡淡才是真”，多半是因為見識太短；第二，多讀書，因為讀書是獲取知識最廉價的方式，沒有之壹。
2、敏銳的感知
我有壹個阿姨做飯壹直很糟糕。我很難理解，為什麽做菜壹點都不那麽難，為什麽她幾十年都可以毫無進步。後來我才發現，不是她不行，是她小時候窮慣了，吃不了好的壞的。就像盲人不會畫畫壹樣。
而這種感知有時候是財富的壹種病，窮人不容易得到。餓鬼只想吃飽，吃飽了就可以細分不同菜的口味。但是窮人沒有錢和時間。如果沒錢聽演唱會，聽mp3也可以，如果沒錢看電影，在電腦上看也可以。盡可能地感受生活中的細微差別，並加以區分。
像兔子壹樣快，打開妳身體裏所有的傳感器。走在路上，可以看到別的女生怎麽打扮，想想是否適合自己。秋葉落了，看壹看，看妳有沒有發現其他的美。味道從壹開始就是壹個參照物，參照物的前提來自於感知。
感知也在於感知人的情緒和態度。她今天為什麽不帶著戴了好幾年的手鐲？剛剛說為什麽周末沒時間的時候，他猶豫著不敢低頭看我？不去就不去。為什麽他說那麽多不去的理由？
比如《紅樓夢》裏，老太太當著薛姨媽的面說:“不瞞妳說，我們家四姑娘都不如寶姑娘。”壹個遲鈍的人會被壹個老太太誇薛寶釵，沾沾自喜，不是嗎？但感知敏銳的人可以細分這句話的意思——賈家只有四個姑娘，壹個出嫁了，另外三個還在閨房裏。妳家寶貝閨女敢和貴妃娘娘比，難說嗎？當然不是，所以這四個姑娘都是三閨淑女，加上林黛玉。所以林黛玉是我們自己的姑娘，妳不是。
有趣的女孩，能敏銳地感知世界的變化，引起內心的漣漪。她必須先發現這個世界有趣，然後才能變得有趣。
3.足夠的欣賞力和執行力。
味道的不同，就是“把壹朵梅花放進瓶子裏”和“用梅花打豬”的區別。
首先，妳得分清高低。審美不是鐵板壹塊的路。美的方式有很多種，但美的程度確實有壹個標桿。重蕾絲荷葉邊的洛麗塔可以很美，黑白灰也可以很驚艷。如果妳看著自己幾年前的照片，想把自己打死，那麽恭喜妳，妳的審美進化了。
受過教育的女生的基本審美是可以保證的，但難點在於如何貫徹這種審美。比如我可以欣賞巴黎時裝秀的高級定制，我覺得很美，但是我買不起。我發現汝窯裏的菜很透明，但我沒有做，放了出來。
如果妳有純粹的品味，沒有執行力，妳是無法表現出來的，就像王力可玉妍，她對武術了如指掌卻無能為力——沒有人會認為她有真功夫。
再來壹段陳雲的話:比起很多菜，我更喜歡小飲料。雲就是放壹個梅花盒，六個兩寸的白色磁片，中間壹個，外面五個，漆成灰色，看起來像梅花。底蓋都是凹進去的，蓋上有壹個像花蒂壹樣的把手，書桌像壹張蓋著墨梅的書桌；打開蓋子看看，如花瓣中的蔬菜，壹盒六色，兩三個知己，可以隨意吃。吃完再加。
沈富是個可憐人。梅花盒和白瓷碟在這裏是很常見的東西。他們很漂亮，吃飯的時候心情也很好。壹想到在家吃飯，我媽就覺得把菜放碗裏挺好的，因為放冰箱裏方便，桌子上還能有更多。爸爸覺得他需要用各種盤子，因為他很漂亮，心情也很好。我覺得在這壹點上，爸爸的生活態度更有意思。
另壹段:
菜花黃氏時，無酒家可飲；
帶著盒子去喝帶花的冷飲，或者就近找個喝的，或者看到花還給喝的，都是沒有意義的。最後還是趁熱喝壹口花好，於是陳雲想出了壹個妙計，雇了壹個賣餛飩的，用壹百塊錢扛到南園，三五好友選擇在桃蔭下坐成壹團，先煮茶，再煮酒和菜。那時候陽光明媚，落花生，藍紅袖過街。
也就是說沈福想野餐或者燒烤壹邊吃著熱酒壹邊吃菜花，但是每次帶飯盒，酒就涼了，不開心。陳雲花了幾百塊錢雇了壹只餛飩熊現場煮茶燙酒做飯，讓沈福和他的基友們玩得開心，想想就很爽。這種花壹點錢，玩壹玩的技術很好。難的是要不要。
我這輩子見過很多這樣的女生。幾十塊的白t，外加壹條復古毛衣鏈；幾塊錢的果凍粉，買回家做壹大鍋鮮果果凍；壹小瓶橄欖油和壹小瓶醫用酒精，自制玫瑰精油。壹個妹子的公司，壹個同事在世界杯之夜看決賽，點了幾大盆小龍蝦，約了壹個國內大媽剝了壹晚上龍蝦。他們只是看比賽，喝啤酒，吃小龍蝦肉——花不了多少錢，重要的是花在點子上。
4、不隨性，獨特的個人標簽，有明確的喜好。
貓特別喜歡蹭人的頭，因為它的留香腺在耳朵後面，它會把自己的味道留在妳身上。
說白了，人需要這樣給自己做標記。否則，人們怎麽會記得妳
壹個點餐時總說“隨便”的女生，可能不討人厭，但也不容易記住。人們更容易記住有明確偏好的人，比如很喜歡吃肉的妹子，吃素的妹子，而不是說“隨便”的妹子。
很多無聊的女生都有壹個共同點:沒有喜好，不知道自己喜歡什麽，沒有愛好和特長，上班下班兩點壹線。很多時候，我覺得上班只是壹種賺錢的方式。我花時間換錢。工作之後，生活才真正開始，這才是我想要的時間。沒有愛好的生活，萬壹工作不順利，很容易覺得自己的心死氣沈沈，毫無生氣。
愛好是壹個非常有效的提高興趣值的方法，因為如果妳喜歡它，妳會在妳熱愛的事情上花更多的時間，學習更多的知識，從而拓寬妳的知識面。如果把壹個人的臉粗略比作壹個圓，愛好就是圓上凸起的角。
像這樣
然後就這樣了。
有沒有發現紅色無陰影部分增加了？嗯，妳的樂趣值又上升了。
張岱說:“人無交友之癮，故無親情。”這種東西“上癮”可以看出人情的深淺。
擁有壹個或多個“愛好”可以讓妳有更多的機會超出對方的預期，有更多的驚喜，從而變得更有趣。
5、有小缺陷，性情中人
張岱也說:“人與人之間不能無缺點地交流，所以沒有真氣。”。人沒有壹個小缺陷，各種高大上的太假太沒品位。很多女生心裏都會有壹個男神吧？什麽時候覺得男神有意思？是籃球命中還是先拿獎學金，升職加薪，還是演唱會命中？
都不是。男神有意思的時候，往往是脫離神格，成為人的時候。
他倒在球場上，考試前通宵看球，和客戶吵架的時候，明顯是個偶爾害羞的巨星。
有趣不是完美，而是真誠，真性情，開心的笑，不開心的哭，熱血和熱度。但這些真誠都屬於無害的範疇，不開心，不瘋狂，不開心。
有趣的妹子，她必須活得直；就算她在算計人，那也是大算計:我只是跟妳玩玩。什麽，妳咬我。
6.獨立的人格，獨立的頭腦，堅持和反駁。
據說當妳反駁壹個人的時候，會讓人對妳的關註度超過稱贊。因此，該劇總導演蘇王秀蘭的想法是正確的:反駁高富帥，吸引眼球。只是作者的智商不足以寫出高級橋段。
如果不是——“小秘書反對總統莫名其妙的霸淩，堅持平民也有人格，或者不小心把文件弄亂，把咖啡灑了以博取關註”，
取而代之的是——“小金融反對總裁對新公司債的低定價，因為上面錢緊，老客戶當期賬單顯示無余糧但還是死的，很可能是不足；與此同時，該公司的壹項期權交易的交割遠非無望，它已面臨許多保證金壓力。壹不小心就會被強制交付，財務總監為了推卸責任也會保持沈默。”
——如果這樣寫，總統會被蔡曉深深打動。再加上稚嫩的妝容，無畏的表情，焦急卻振振有詞的語氣，他會真的覺得這個新人很傻但很有趣。
反駁的前提是我有自己的看法。我想我不會反駁，除非我這麽想，而不是因為我不喜歡妳而為了反駁而反駁。而有主見是最難的。妳需要有知識和邏輯來建立壹套完整的世界觀，在自己的世界觀中“邏輯地”遊走，從而用這套邏輯去反駁別人。
老公曾經問我對男朋友最基本的要求是什麽？我說，至少妳可以反駁我壹次，說服我壹次。因為被別人說服是壹種非常愉快的體驗——也就是打開了新世界的大門。在我幾十年構建的世界觀裏，我牢不可破的知識和邏輯結構被妳調整了。現在，我的世界觀更加完整和堅實。
每個人都有自己的感知世界。找壹個能反駁我的人，和我分享他擁有而我沒有的世界。我有更多的世界。
7.自嘲心態
自嘲的前提是自信。妳必須非常自信才能自嘲。
仔細看林黛玉和史湘雲的爭吵。壹個說“他以前是公主，我以前是庶女”，另壹個說“他是主子姑娘，我是奴才姑娘”，挺有意思的。兩個人都是壹個公主的女兒，所以這種自甘墮落的言論可以這麽光明正大，因為他們都知道，無論是我還是我說的人，都不是我說的那樣。如果妳罵妙玉或者邢岫煙，根本不會有這個效果。
壹個有趣的人往往是有幽默感的，幽默感有高低之分。有的人真的覺得情侶結婚鬧洞房，或者穿內褲給男方父母看，畫烏龜在街上遊蕩，很幽默；有的漫畫小品取笑殘疾人，認為是壹種幽默；也有壹些人說話客氣，聽笑話喜出望外，聯想豐富，穿透力強。
8.快速反應能力
樂趣通常與警覺和快速反應聯系在壹起。因為很多場合耍小聰明的機會稍縱即逝，妳當時沒說這句話。3秒後，妳可能再也不會說了。和人打架的時候不要說這句話，但是以後想想就再也沒有機會了。
而這種警覺性往往和自信聯系在壹起。有時候，當妳想清楚了，諾諾是唯壹壹個不敢說出來的人，怕說錯。如果事實上是錯的呢？我越怕犯錯，就越不會說。最後，我幹脆不說了。我覺得很安全。不說出來總是好的，但是被貼上木訥的標簽之後就很難翻身了。
作為壹個成年人，我不知道如何改善這壹點。多說話多思考不會錯。但是對於孩子來說，我真的想說，這種遲鈍和警覺是在青春期養成的。父母沒有耐心，把孩子當成寵物而不是壹個獨立的人格，缺乏平等對話和邏輯溝通的耐心(類似於“妳吃我的怎麽不聽我的？”)，這樣會壓抑孩子交流和表達的欲望，最後逐漸變得遲鈍。我見過很多這樣愚鈍的孩子，也見過很多父母善良通情達理的聰明孩子。
9、想象力的創新和突破
我說過，樂趣的本質是壹種意外，壹種驚喜。要產生意想不到的效果，最好是對前輩無所作為。聊起八百年前的老段子，循規蹈矩不越線很難讓人感興趣。創新的前提是豐富的想象力，或者說是聯想的能力。
很多時候，我們認為想象力是壹種獨立的能力，天馬行空本身就是壹種能力。但是無數的歷史事實告訴我們，想象力很大程度上是基於我在第壹篇文章中提到的知識。
農夫想象中的宮中生活是“皇帝必須用金篙”，農婦想象中的生活是“西宮皇後攤雞蛋，東宮皇後烤餅”。早期的科幻小說，比如凡爾納的系列，對未來生活的高科技描述，多以機械創新、各種按鈕、各種機器為主線，因為是機械時代的作品。
之後科幻小說裏的機器大多是觸屏全息屏，很少出現幾排按鈕。為什麽？因為我們的知識結構已經升級了，我們知道在高科技的未來，我們不需要那個鍵盤安裝的按鍵出現。也許在未來，我們對未來的想象會進壹步提高。而這些想象都是基於我們現在對世界的理解。
所以我想說的是，想象力和創新力的前提是足夠的知識儲備。
然後妳模仿、轉移、嫁接、連接、扭曲、組合、切割各種知識儲備，這可能是壹種創新。