第壹，哥特式自傳
《飛天巨桃歷險記》改編自英國傑出兒童文學作家羅爾德·達爾的小說《詹姆斯與大仙桃》。這部小說自1961出版以來，已被翻譯成34個中文版本，全球銷量達12萬冊，也是美國家喻戶曉的兒童故事。羅爾德·達爾八歲的時候，他和四個朋友在普萊森特太太的“小氣又煩人”商店裏把壹只死老鼠放在糖果罐裏，校長為此痛打了他們壹頓。因此，羅爾德被轉到壹所寄宿學校，但他在那裏很不開心。郁達夫曾說:“文學作品都是作家的自傳”。故事中，詹姆士的父母被犀牛吞噬，寄住在他的姑姑史和斯派克家裏。他們不僅不快樂，而且受到虐待。
無獨有偶，蒂姆·伯頓因為沒有良好的家庭環境，也有過封閉孤獨的童年。他壹直沈迷於自己的個人世界，喜歡用繪畫來表達自己的感受和生活。經過壹夜的辛苦工作，詹姆斯撕碎了他的紐約旅遊指南，拿起床下的畫筆，畫了壹張新地圖，色彩鮮艷，就像他的歌聲壹樣。蒂姆·伯頓9歲時，他畫的壹張反對亂扔垃圾的海報被當地壹家清潔公司拿去貼在他們的垃圾車上，貼了壹年。
1982年，供職於迪士尼公司的蒂姆·伯頓受到賞識，有機會創作了壹部動畫短片《文森特》，講述了壹個7歲男孩的世界。這部電影受到了評論家的好評，但它沒有呈現在觀眾面前，因為它的內容太黑暗，兒童無法觀看。這個叫文森特的小男孩非常孤獨。他的腦子裏充滿了各種奇奇怪怪的新奇想法，卻被成人社會所壓抑。他陷入深深的孤獨，在冥想中生活在壹個充滿鬼魂的世界裏。
這部短片可以說為蒂姆·波頓後來的動畫電影定下了基調，包括他所有的標誌性元素和哥特式風格。在某種程度上，《飛桃歷險記》中的詹姆斯是壹個樂觀但同樣孤獨的文森特。詹姆斯的幻想不像文森特那樣黑暗恐怖，但也不同於常人。特別是文森特的造型和後來的剪刀手愛德華(1990剪刀手愛德華)驚人的相似。
蒂姆·波頓在1990年徹底拉開了好萊塢哥特電影復興的大幕。哥特式或哥特式風格是壹種藝術風格，特點是高聳、陰森、怪異、神秘、恐怖等。廣泛應用於建築、雕塑、繪畫、文學、音樂、服裝、字體等各個藝術領域。哥特式藝術誇張、不對稱、奇特、輕盈、復雜、多裝飾，特點是頻繁使用縱向延伸的線條，其主要代表元素包括蝙蝠。當然，作為“好萊塢天才”，他並沒有吸取古代哥特文化留下的汁液，而是將其精華註入當下的社會生活，渾然壹體，從根本上拓展了哥特電影的範疇。
《飛桃歷險記》不是蒂姆·伯頓執導的，但除了上面提到的童年自傳的內容，哥特式的城堡、阿姨和昆蟲的奇特造型、整體的黑暗色調都是哥特式風格，都帶著它深深的印記。
第二，流浪漢的冒險
在好萊塢，有許多動畫電影，如《匹諾曹》、《小姐與流浪漢》、《愛麗絲夢遊仙境》、《貓的冒險》、《小熊維尼歷險記》、《跳跳虎歷險記》、《易老師與小蛤蟆歷險記》、《仙女歷險記》等等。而這部由部分真人和大部分動畫結構組成的模型動畫《飛桃奇遇記》，哥特風格明顯，人物新穎，因其獨特性而占有壹席之地。
以探險為題材的文藝作品的傳承，與流浪小說遙相呼應。在討論其對“流浪漢小說”的研究和繼承之前，作者羅爾德·達爾的經歷也值得深思。完成學業後，他和壹個名為“公立學校探險組織”的團隊在紐芬蘭徒步旅行了三個月。1934年7月加入空殼公司。在英國受訓兩年後，他被轉移到坦噶尼喀(現在的坦桑尼亞)的達累斯薩拉姆。為了工作，他必須穿越坦噶尼喀向客戶提供石油。他在途中遭到樹眼鏡蛇、獅子和其他野生動物的襲擊。感興趣的作家或導演可能會創作壹部《羅爾德·達爾的冒險》，向這位傑出的兒童作家致敬。
16世紀中葉，壹種獨特的小說——“流浪漢小說”開始在西班牙文學中流行。這部小說的出現與中世紀的市民文學有關。主要描寫城市下層民眾的生活，以城市下層民眾的視角觀察和分析社會上的各種醜惡現象，以物流史的形式、幽默風趣的風格、簡潔流暢的語言廣泛反映當時的社會生活。流浪小說對後來的現代小說尤其是冒險小說影響很大，而“馬路電影”是受其影響最大的壹部。經過幾百年的發展變化和創新，第壹人稱和第三人稱的人數發生了變化，選擇了喜劇和悲劇結局。但流浪、旅行或探險、註重塑造人物、與廣闊社會環境的描寫交織在壹起的結構特征仍被傳承和發揚光大。
流浪漢小說中的主人公大多出身貧寒，有的是孤兒和私生子，他們的童年和少年生活往往是不幸的。他們早年普遍保持著天真、可愛、慈悲的性格。《飛桃記》中的詹姆斯就是這樣壹個典型的例子。他的父母被邪惡的犀牛吞噬，他在姨媽家作為陌生人的生活極其不幸，但他仍然充滿同情，這在他盡力照顧蜘蛛姨媽的壹個情節中表現得淋漓盡致。它反映下層人民的生活，用下層人民的眼光觀察和諷刺壹些社會現象。兩個大媽的醜化形象，展覽的圍觀群眾，都在暗示著影片對壹些現實的態度。
無家可歸的人享受不到親情，所以壹出生就發現自己處於混亂動蕩的生活狀態。正是因為流浪漢混亂的出身，千變萬化的形態，與社會的疏離，自然導致了他內心的騷動。他不能執行自己的決定。詹姆斯猶豫了，他的內心充滿了恐懼，他想要逃離。他甚至不敢對他的阿姨們說“不”。當詹姆斯從垃圾桶裏撿起壹個只有幾片薯片的袋子，或者在“巨桃展”上拿著衛生工具清理垃圾時，“小流浪漢”的形象被勾勒得栩栩如生，刺痛人心。
《飛桃歷險記》是壹部以詹姆斯的流浪冒險為原型的全片。在電影中，詹姆斯和他的朋友們駕駛著65，438+000只海鷗穿越太平洋來到紐約。在原故事中，501只海鷗拖著巨大的桃子從大西洋中部來到紐約。更有趣的是，據《物理學專題》雜誌報道，最近有四名學生計算出了搬運半徑為6米、重量為1.025噸的桃子所需的力。他們認為，只有在少數鳥類的推動下，這種大小的桃子是不容易飛起來的。"英雄必須騎過2425907只海鷗才能到達美國。"
第三，溫柔陪伴
相濡以沫，相濡以沫，同甘共苦，* * *生死，也是壹人得道，雞犬升天。有陪伴的人不需要流浪，流浪是為了尋找壹種缺失的陪伴。詹姆斯原本在父母的陪伴下，壹家人幸福地生活在溫暖的海邊，壹起享受大都市紐約的假期和生活。然而壹場風暴摧毀了這個家庭，詹姆斯失去了陪伴，孤獨無助。
小男孩無法接受自己是孤兒的事實，於是發明了怪獸犀牛，把父母帶走。在故事中，我們可以推斷是暴風雨引發了海嘯，他的父母很難死去。但還是在他幼小的心靈裏留下了陰影。當他和六個朋友再次陷入風暴時，詹姆斯慢慢克服了恐懼。克服恐懼的動力來自朋友溫柔的陪伴。
詹姆斯的朋友是蜘蛛、蚱蜢、螢火蟲、瓢蟲、蜈蚣和蚯蚓。這些昆蟲是多麽哥特式的組合啊。他們壹起唱歌，壹起做蛋糕，壹起捕海鷗，壹起打鯊魚，壹起打海盜，壹起抗風浪，他們每壹個人都成了彼此的壹部分。詹姆斯又有家庭了。蜘蛛阿姨像媽媽，蜈蚣叔叔像爸爸，螢火蟲婆婆像奶奶。蚱蜢、蚯蚓和瓢蟲是它們的親戚和朋友。他們同病相憐，又都受到史和史派克的迫害，於是合謀在巨桃潛逃。
巨桃是哪裏來的？是老人給了詹姆斯壹袋鱷魚舌頭，後來我們才知道，老人也是這個故事的講述者。我們完全有理由相信，這位老人可能就是《詹姆斯與大仙桃》的作者羅爾德·達爾。我們也很幸運，從此多了壹個公司。