《2001:太空漫遊》於1968年上映，講述了宇航員前往木星進行考察，經歷壹系列奇幻過程的故事，被譽為“現代科幻電影技術的裏程碑”。
在2001:太空漫遊中，庫布裏克用電影語言探索了人類與技術、人類與宇宙之間的復雜關系。
庫布裏克所做的不是簡單的創造，而是基於科學真理、充滿技術細節的復雜而深刻的探索。
首先是本片的科學顧問。
《2001:太空漫遊》咨詢了65家科研機構，科學家被聘為電影科學顧問，幫助創作團隊打造科學畫面和劇情細節，為故事場景提供邏輯解釋，指導演員更好地扮演科學家和宇航員。例如，美國國家航空航天局科學家弗雷德裏克·奧德威(Frederic Odway)和航天工程師哈利·蘭格，以當時最先進的科學技術為基礎，演繹出庫布裏克藝術創作所需的“未來技術”，並與創作團隊壹起，將其融入到《2001:太空漫遊》的敘事和畫面中。比如基於氣核的核反應堆，高溫電離氣體技術，跨行星載人航天任務計劃等等。為了在影片中展現人類的起源，“我們從哪裏來？”終極問題，庫布裏克和著名的阿瑟·克拉克壹起拜訪了人類學家哈裏·夏皮羅和艾薩克·阿西莫夫...
其次，是對技術真理的終極追求。
第壹次，當我得知庫布裏克為了《2001:太空漫遊》向Wex工程公司支付了75萬美元，花了半年時間建造了壹個真正的離心艙和重力輪時，我震驚了。這樣的人物並不是唯壹的——從庫布裏克到諾蘭，從《2001:太空漫遊》到《星際穿越》，其實很多東西都有文化根源，至少有些社會土壤讓這樣追求科幻、科技、影視融合的人物不斷誕生。
第三，是這部電影和各種科技企業的關系。
看看這個名單:IBM，貝爾電話(AT & amp；t的前身)、ABC、泛美、通用電氣、霍尼韋爾...
這些企業都是《2001:太空漫遊》的深度合作夥伴。顯然，他們感興趣的是《2001:太空漫遊》對未來的虛擬見證:人類將如何在不久的將來進入太空，如何前往夜空中永遠閃耀的鄰近星球；未來的宇宙飛船會是什麽樣子；人們穿什麽，吃什麽，幾十年後談論什麽...而這些品牌希望在這樣的未來存在。
最後，科學界得到了什麽？
參與《2001:太空漫遊》的科學家們，能夠通過電影的虛擬見證，從大眾那裏得到科普，至少，引起了很多人的好奇和想象。
我個人最喜歡的例子:星際。
我走進電影院七次，用IMAX看星際。我不僅沒有因為反復觀看而覺得不那麽新鮮，反而隨著對《星際》幕後越來越多的了解，對這部電影充滿了敬佩和敬意。時至今日，我依然沒有探索到這座冰山的全貌。
首先，《星際穿越》是怎麽來的？
1980年，著名天文學家卡爾·薩根航海家壹號(著名的發射到宇宙中的黃金唱片)，重要的科學家和領導者，科幻電影《接觸時空》的科學顧問，小說的原作者熱情地安排了與南加州理工學院的年輕理論物理學家基普·索恩和即將進軍好萊塢的琳達·奧布斯特的相親。這兩個人有壹段時間有曖昧關系，但是最後沒有在壹起。直到2005年，基普·索恩在聚會上再次遇見琳達。此時，索恩已經是壹名頗有聲望的物理學家，琳達也成長為好萊塢壹名成功的電影制片人。兩人很快就壹個電影項目達成合作諒解，該項目包括五維空間中的蟲洞、黑洞、引力波和科幻內容。
2006年2月，他們完成了故事大綱，並迅速得到了斯皮爾伯格的青睞。然後喬納森·諾蘭成了這個項目的編劇。
然而，這仍然是壹個漫長的九年之旅，其間有許多曲折。最後，克裏斯托弗·諾蘭接手，派拉蒙和華納兄弟兩大競爭對手合作制作了《星際穿越》，被很多觀眾譽為傑作。
其次，《星際穿越》的科學和藝術是如何在畫面中交織的？
在最初的創作階段，創作團隊和科學顧問達成了兩點共識:
1.電影的劇情不應該違背已知的物理定律和我們對宇宙的確定認知。
2.關於宇宙的不清楚的物理規律和猜想應該來自真正的科學，猜想的基礎至少應該得到主流科學家的認可。
第壹個接手項目的導演斯皮爾伯格甚至召集了14名不同領域的科學家進行了為期壹天的研討會，其中包括太空生物學家、行星科學家、理論物理學家、宇宙學家、心理學家和太空政策專家。正是這次會面，為《星際穿越》設定了許多重要的“錨點”。
2019年4月，全球科學家拍攝的黑洞照片發布時，很多人發現了當年星際劇組渲染的電影畫面。大家的感受基本都是:“這不是高清版的黑洞嗎？”吉普·索恩說:“我壹直都知道這些原則和論點，但知道它們和看到、感受到它們是完全不同的。這個模型反過來讓我對快速旋轉的黑洞會產生什麽樣的引力透鏡效應有了新的認識。”
至於影片中最不可思議的“五維時空超立方體”，其科學程度恐怕超出了大多數人的想象:
細節1:關於高維空間。
庫珀擡起頭——他看到了從書房地板到天花板的景色；
庫珀低下了頭——他所看到的——書房天花板對地面的透視；
庫珀向左——看書桌的透視圖；
庫伯往右——看床邊視角；
庫珀回-見書架透視；
庫珀向前——看門口的景色；
這壹切都是嚴格按照數學推導出的四維空間結構的光路推導出來的。(有興趣的同學可以搜索壹下四維空間數學模型的論文。)
庫珀所在的超立方體直接從高維度的黑洞搬到了墨菲在地球上的研究中，這也是為什麽從電影壹開始農場的重力就異常，因為那個時候超立方體已經到了地球上。
細節二:關於時間。
超立方體中的庫珀可以通過移動來到研究中的不同時間點，從而完成信息傳遞。
庫珀敲打超立方體延伸出的“管道”也會像漣漪壹樣從右向左傳遞，因為根據數學設定，從左到右是構建超立方體(簡化)的時間順序，現在發生的事件在過去可能會逐漸變遠。
正如布蘭德在片中所說:“在高維生命眼中，時間只是另壹個物理空間維度。在他們眼裏，‘過去’可能就像壹個峽谷，他們可以隨意跳進去；‘未來’對他們來說只是壹座需要攀登的山峰。”
2015，《星際穿越》獲得奧斯卡；2017，《星際穿越》的策劃人和科學顧問基普·索恩獲得了諾貝爾物理學獎。
第三，《星際穿越》的聲音有多不可思議。
相信很多人因為《星際穿越》對管風琴這個冷門樂器有了全新的認識。
正如導演克裏斯托弗·諾蘭所說:“即使星際與宗教無關，風琴、教堂、建築...都代表了人類對那些神秘莫測的事物，那些超越我們和我們日常生活的事物的某種嘗試。”
音樂大師漢斯·季默說:“妳能在太陽穴上感受到管風琴的低音符帶來的力量，教堂的窗玻璃開始震動，因為太多的空氣被推進屋內，這裏面蘊含著壹種原始而危險的特質——這東西要爆炸了！這裏面有很多人類的特征，因為它只能通過呼吸發生，而且需要呼吸——妳可以在每壹個音符上聽到呼吸。”
諾蘭對此深表贊同:“妳在每壹個聲音中都感覺到有人。我覺得留在影片裏很重要，不僅是關於我們看到的宇宙，也是關於宇宙中的人。在保持宏偉的同時，以非常親密的方式使用它。”
此外，當主角以相當於地球七年的壹小時降落在星球上時，從舒緩到急迫的滴答聲伴隨著如山般的海浪。那些離開地球後變得有些扭曲的音軌...
這是壹部可以從任何細節、任何角度細看的電影！而且了解的越深，妳就越會發現“水下冰山的宏偉”。
最後，星際給我印象最深的。
這部電影的兩個核心驅動力，壹個是科學顧問提供的，壹個是藝術家提供的。
科學上講，重力可以穿透所有維度。這正如劉和卡梅隆在壹次對話中所說:我知道最瘋狂、最不可思議的想象都是尖端科學產生的。
但讓我印象深刻的是父親對女兒的愛，這種愛穿透了所有的維度和時空。那是在電影銀幕中浩瀚冰冷的宇宙中，那個在五維空間裏從黑洞徑直走到女兒書架後面的父親被當成了“鬼”。這壹切都隨著熟悉的玉米地追逐而來。當妳在結局中回頭看開頭的時候，忍不住淚流滿面。