到了清朝，拓片的技術變得成熟，阿清季崢將其總結為十六種拓片方法。分別是:匹馬、雲頭、芝麻、亂麻、斷帶、馬牙、斧劈、雨滴、彈渦、骷髏、荷葉、明礬頭、牛毛、來蘇、鬼皮、亂木。
寫意的出現標誌著中國山水畫的真正成熟。
風景中最重要的是樹木和巖石。古人雲:山是石頭的產物，先畫石頭，再畫山。畫石頭需要了解占蔔的方法。山水畫發展過程中形成的占蔔方法約有30種，但學習和創作中常用的有16種。匹馬、荷葉、混沌、礬頭、芝麻、大斧剁、小斧剁、雨滴、鬼臉、骷髏、雲頭、混沌柴、松繩、牛毛、斷帶、馬牙。是兩個基本類別，在這兩個類別中已經發展或衍生了許多冷凝方法。這兩類原因是不同的。
總的來說就是石山和土山的區別。用斧子砍石山合適，用石頭砍土山或土合適。流派，北派的青以斧劈為主，南派的水墨畫多為皮馬。皮馬石衍生出短皮馬、長皮馬、荷葉皮馬、解索皴馬、雲頭皴馬、牛毛皴馬等。斧劈來源於大斧劈、小斧劈、刮鐵馬、折皮馬、馬牙等。
由於演變和衍生，歷史上各家往往混用不同的匹馬方法，所以似乎這個時代的畫家都有自己的習慣，比如董源穿長麻，真武穿短麻，範寬用釘頭、雨滴、豆瓣、郭卷雲。牛毛皴、王蒙、唐力、馬援、夏貴、倪雲林等。當然古畫最好，但是畫面很難看清楚。從現代畫家的書籍中挑選了幾塊清晰的石頭和石畫，以供參考。(除非另有規定，所有其他圖紙均為最終圖紙。)
線條復雜，角度彎曲，筆觸有輕有重，表現了光線的閃爍。不要僵，不要亂，把它們揉在壹起，使血肉均勻，剛柔並濟。
折疊腰帶，用鋼筆的那壹面，在橫平線的轉折處用力。線條轉到前面沒有轉折，所以用幹墨讓轉折處有硬切巖石的感覺。
常用來表現壯麗山景的斧劈，筆墨豐富，筆法雄渾，表現了巖石的明、暗兩面，表現了巖石的磅礴氣勢。
宋代的米芾因其多雨的景色而被稱為米芾團。健康的關鍵在於筆墨交融，層次分明，點的融合統壹。
雲頭皴勾勒的時候，要像雲壹樣圓，要像雲壹樣順潮流而卷。
荷葉，以筆為中心，以山骨分明的陰暗面，自上而下的把握著山。
在解索皴，線條就像解開的繩索，在畫筆的相互作用中有著搖滾明暗波動的氣勢。
《匆匆的柴火》以荷蘭為基地，正面寫著中心。從上到下，需要奔放有力的筆墨。雖然筆畫混亂，但不離開山形的背景。
釘頭接近用小斧子砍的樣子，應該表現出壹種端莊肅穆的氣氛。所謂雨滴和豆瓣融為壹體。
馬崖邊，由縱橫線條組成，用幹墨表現懸崖的雄偉氣勢。是用在絲綢或熟宣紙上的壹種技法，特點是染得均勻，即同時染，毛筆與毛筆之間，濃墨與淡墨之間，自然連成壹體。這幅畫是畫的，像牛的毛，是袁常用的。