主要表演:周潤發/張可頤/胡慧中/爾冬升/狄威/錢小豪。
原文:倪匡
最後壹部電影:1986
地點:香港
對白:普通話
顏色:彩色
聲音:杜比AC3 5.1
時長:77分鐘
類別:動作/冒險/恐怖
分類:澳大利亞:馬
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摘要
著名醫生原振俠喜歡冒險。有壹次在泰國，她勇敢地救了掉腦袋的酋長女兒巴珠，卻被下了七道血咒。多虧了巴自己的護身符，她才活了下來！原來未知的血咒並沒有在我回香港的時候消失。突然，我的原血迸裂，於是我緊急向衛斯理求助。威奈和袁回到泰國找巴珠尋找佛祖的透明佛珠解開咒語，卻屢遭氏族的巫魔阻攔。最後，魏用百泰夫婦的法寶消滅了巫師，為原來的巴夫婦解除了詛咒。
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貸款
周潤發...魏(飾演)
張可頤·張可頤....蔡雄
胡慧中·胡慧中....蘇聯（USSR的縮寫）
狄威·韋迪...胡隆
王龍威...
東盛義...SDU軍官
倉田保昭·倉田保昭....何隊長
小何欽...謝陳元博士。
利智·尼娜·李奇...女孩喝香檳(待定)
喬伊斯·戈登齊
肯·博伊爾....教授
崔秀麗....Elizabeth的昵稱
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圖片評論
這是壹部傳奇電影，充滿了神秘感，故事情節很好，打鬥場面驚心動魄。但有些地方並不能讓觀眾滿意，原因有二:壹是科幻片以推理懸疑和大場面未知的科學場景取勝，而本片則傾向於尋寶模式的大雜燴；其次，本片是根據衛斯理小說思路拼湊的故事，並非衛斯理原著，有嘩眾取寵之嫌。
當然，盡管有上述原因，這部電影也是壹部不錯的商業片。
衛斯理與香港電影
很多人和我壹樣，喜歡看衛斯理的小說。
衛斯理就是倪匡。他的專長是用筆賺錢。他賺了很多錢(有人說他是唯壹壹個靠寫作發財的人)。老話說，倪匡和黃哲倫是香港的兩位文壇明星，而倪匡和他的妹妹亦舒則是香港通俗文學的代表。他寫很多東西，比如小說(大部分是武俠和科幻)、散文和戲劇。當然，他最擅長的是科幻小說。衛斯理的科幻小說文筆平平，但他有壹種構思故事和幻想的超能力。傳奇的故事和異想天開的科幻創意吸引了大家。
當金庸的梁羽生的小說在中國大陸流行時，衛斯理的小說被故意不介紹(也許是因為他的政治觀點)。然而，當金庸的小說《顧玉生》被搬上銀幕時，衛斯理的小說就沒那麽有福氣了。為什麽要碰它？事實上，像衛斯理、原振俠、羅凱和高達這樣的人物已經深入人心。科幻題材不好？沒辦法，好萊屋很多科幻電影都很有影響力！
原因莫名其妙。也許香港人不喜歡或者不擅長拍科幻電影(其實還是有的)，也許沒有成名的大作(香港電影以跟風出名)，也許成本太高或者地域限制，誰知道呢？
但是，還是有壹些衛斯理電影。
電影《傳奇人物與衛斯理之傳奇》花了不少功夫。光是演員就邀請了周潤發(衛斯理)和張可頤兩大明星。此外，武打明星錢小豪扮演了原振俠的角色。故事是關於原振俠到了南洋時的降頭術，以及尋寶等。我不確定，於是又問了衛斯理。這是壹部傳奇電影，充滿了神秘感，故事情節很好，也有驚心動魄的打鬥場面。但我不滿意有兩個原因:壹是科幻片以推理懸疑和大場面未知的科學場景取勝，而這部電影則傾向於壹種雜亂無章的尋寶模式。其次，本片是根據衛斯理小說思路拼湊的故事，並非衛斯理原著，有嘩眾取寵之嫌。當然，盡管有上述原因，這部電影也是壹部不錯的商業片。
《衛斯理傳奇》這部電影拍得比較早，大概是1980年，但是還算不錯。衛斯理由當時的超級巨星許冠傑飾演，王灝兒飾演白素，狄龍飾演白奇偉。和《傳奇人物與衛斯理》的傳說壹樣，本片也是根據衛斯理小說的構思拼湊而成，但本片的構思非常符合衛斯理故事的精髓——衛斯理故事中常見用外星飛船解釋宗教遺跡，進行傳說和聯想，白起偉和衛斯理的矛盾也處理得很好。最後，“飛龍在天”的鏡頭還是挺標準的。當時演員陣容還不錯，侏儒泰迪·羅賓(本片導演)也表現不錯。基本上是音樂傳奇和科幻的結合。
電影《老貓》是根據韋斯利的同名小說改編的，李子雄在其中扮演韋斯利。影片基本忠於原著，整個事件只做了壹些小改動。但由於小說本身和成本的原因，影片並不是很成功，時間只有80多分鐘，有些地方拍得像恐怖片(小說也有點嚇人)。值得壹提的是，影片中的主角——老貓還是給人們留下了深刻的印象。
《海市蜃樓》是早期電影。我不記得男主角是不是叫衛斯理，但這不重要，因為我清楚地記得電影的情節來自小說《虛像》。衛斯理在影片中成了記者(兩個角色的結合)。另外，歷史背景也發生了很大的變化，似乎他在科幻小說中扮演的不多，而是強調人性。整部電影似乎都有些寓言的味道。即便如此，故事結構還是和原著相差無幾，這也說明了衛斯理在編織傳奇方面的天賦，因為故事既浪漫又殘酷。
另外，據說還有壹部電影《衛斯理之霸王》，沒看過(也許是《衛斯理傳奇》)，而傳說中的藍血人(劉德華主演)卻壹直像風中的影子，難以捕捉，也不知道什麽時候才能出來。我覺得衛斯理的電影應該不止這些(而且我看的電影比較少)。
但是，不能只看衛斯理憑借這幾部電影在電影界的影響力。其實衛斯理的壹些科幻理念已經深入人心。香港的電影在表達壹些神秘現象時，受到了衛斯理思想的潛移默化的影響。比如在對鬼的解釋上(《七號館》、《七月十四日》、《陰陽路》系列的壹些電影)等。)，人頭落地(很多人忘了名字，大多是爛片，《十大魔女》等。)、外星人(《韓星先生》、《天地雄心》等。)，等等，值得壹提。前者(陳嘉上導演)的立意和表現都很好，算得上是近年來優秀的科幻作品，其中有十部有衛斯理故事的風格，而後者則是由幾個短篇故事組成，主要是壹些傳統的東西，比如原神的外出，牛頭馬面等，這也類似於衛斯理的解釋。
雖然香港的科幻電影不發達，也涉及到壹些傳統的叫做迷信的東西，但畢竟有很多電影人進行了大膽的探索，相信未來會有很多科幻巨作出現，其中衛斯理自然應該功不可沒。
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倪匡簡介
香港作家。1935年生於浙江寧波，生於上海，1957年去香港，做過工人、校對、編輯，自學成為專業作家。他的文筆很廣，小說包括偵探、科幻、神怪、武俠、言情。書寫速度也很驚人。每小時能寫4500字，同時為12家報紙寫過連載。以六指為代表的武俠小說，想象力奇特。他在出國期間還代金庸寫過壹系列的《天龍八部》(這部分後來金庸重寫時刪掉了)。
他的武俠小說主要有飛針、鬼界、鐵拳、夜灌籃、大鹽梟、獨臂刀、紅飛鵝、巨魂掌、遊俠、冰中英雄、六指、五虎屠龍、俠義金粉、英雄最後壹劍、金旋風。
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倪匡的科幻小說。
倪匡在中國科幻界的影響力絕對不可小覷，從他的小說在30年後依然如此受歡迎，引起如此廣泛的爭議就可見壹斑。雖然衛斯理的小說在80年代壹度被禁，但事實證明，人們喜歡的東西永遠不可能被禁，就像倪匡自己說的:官禁，民傳。衛斯理的《藍血人》能成為唯壹入選20世紀中國小說100強的科幻作品，也證明了倪匡在中國科幻界占有非常重要的地位。
長期以來，倪匡作品的寫作風格不被國內主流科幻界所接受，甚至被批判為披著科幻外衣的武俠小說，這與倪匡當時的歷史背景有很大關系。倪匡剛到香港的時候，正是以金庸、梁羽生為首的武俠小說新派大行其道的時候，武俠幾乎成為當時香港的主流文化。此外，雖然當時香港的經濟在相對開放的政策下發展迅速，但是，人們的文化知識和科學素養並沒有比以前提高多少。大多數人不知道什麽是科幻。即使很少有人知道外星人，也只是當作壹個神秘事件。這種文化條件壹直決定了倪匡的創作風格。試想，在那種條件下，如果出了劉和呂楊，那將是多麽高深的理論，又有多少人能看得懂呢？
倪匡在國內引起的最大爭議是他寫的東西是不是真正的科幻小說。反魏派在這個問題上的觀點往往偏激，衛斯理的小說往往平淡無奇。有的只讀過魏後期的作品，甚至偽作，評價多少有些偏頗，不夠客觀。當然也不排除有些人純粹是想借機貶低別人擡高自己，顯示自己的文化品位有多高。總之，反魏派的觀點大同小異。說得好聽點，這是玄幻，說得好聽點，這是偽科幻。有人說過:衛斯理小說光怪陸離，怎麽編。最後他們無法自圓其說，就把壹切都歸咎於萬能的外星人。是的，魏後期的壹些作品確實是這樣的，但他早期的作品不是這樣的。請看我認為值得推薦的幾部小說的故事梗概:
《地心路宏》:壹部非常努力的作品，有些場景相當壯闊。壹個試圖統治世界的科學狂人，利用壹臺超級計算機和埋在地下的強大核裝置，讓地心的熔巖從他控制下的地球任何壹個角落噴湧而出。在征服和權力的誘惑下，就連衛斯理也忍不住開始動搖，但最終還是克服了自己的貪婪，粉碎了瘋子的夢想。
《蜂雲》:20世紀60年代就預見到了基因技術的發展。地球上突然出現分裂繁殖的外星微生物，並意外地與陸地生物結合，變異成可怕的新物種。短時間內，體型巨大的神秘生物不斷出現，恐怖事件接連發生。就在地球軍方準備壹舉消滅這些外星人的時候，所有的外星人突然消失了。無論這些生物變成什麽，都無法改變它們在遺傳學上對故鄉的記憶，這讓它們最終飛回了自己的星球。
《藍血人》:是衛斯理第壹次寫外星人，有些幼稚。擁有藍色血液的土星來到地球，無意中帶來了壹種可怕的寄生蟲‘毒室’。在地球上的200年間，無辜的藍血人受到狡猾的地球人的欺騙和迫害，成為了壹個徹頭徹尾的窮人。他開始不信任任何地球人，在衛斯理的幫助下，終於有機會乘地球人的火箭秘密返回火星。離開地球前，本性善良的藍血人冒著生命危險。
《妖火》:結局相當悲壯感人。壹群想要稱霸世界的恐怖組織，藏身於大西洋海底的秘密軍事基地。他們壹邊收集世界各地的科學家具自用，壹邊也在搞軍備。壹個年輕的科學家不願意被恐怖分子驅使，但在他的研究完成之前，他忍受著別人的誤解，暫時與恐怖分子合作。最後，他的研究成功了。就在這些瘋子準備大規模進攻的時候，他用自己發明的生物技術把潛艇基地的所有人都變成了虛無。
“玩具”:看《黑客帝國》《十三層樓》的時候讓人有壹種強烈的壓抑感。外星人抓了很多地球人當玩具讓他們玩。有些人願意在外星人的擺布下過舒適的生活，而有些人(包括衛斯理)卻要追求真正的自由，經歷各種磨難。他終於逃出了外星星球，而當衛斯理慶幸的時候，才發現他的逃亡過程只是外星遊戲的壹部分。........
《法律》:與心理學有關的科幻小說。什麽是完美的殺人手段，就是讓被謀殺的人自殺。可憐的教授不知道他的私生活已經被秘密監控了三年，而且都被錄下來了。當他看到記錄他日常生活的真實視頻時，發現他每天都在遵循壹個規律做著同樣的事情，這和他實驗室裏的地蜂沒什麽區別。教授突然覺得自己失去了做人的價值，在徹底絕望中結束了自己的生命。
反正光是看這些故事簡介就夠震撼的了。妳還能說這些不是科幻嗎？多麽大膽的想象！就連金庸也評論說:“無限的宇宙，無限的時空，無限的可能，無常的人生，這種永恒的矛盾，就是從這個腦袋裏編織出來的。”可能會有人不習慣魏的敘事風格，認為這是軟科幻。哪怕是軟科幻，也比那種既沒情節又沒內涵，酸酸的‘婉約派’強。
另外，有人攻擊倪匡文筆不好，簡直是胡說八道。倪匡是唯壹壹個為金庸寫作的人。金庸連載《龍虎八枝》時出國開會，倪匡代寫道。於是，《龍八枝》成為金庸十五部武俠小說中最“神”的壹部。此外，倪匡還多次為古龍做替身。他與金庸、黃宗羲、並稱為香港四大才子。甚至有人說倪匡和黃哲倫是天上的文星，壹分為二。
除了倪匡的想象力和文筆，我最欣賞的是他小說中的同壹個主題:揭露人性黑暗醜惡的壹面。個人認為，壹個成功的作家，作品壹定要有深刻的主題。的作品主要表現了科學的發展與人文、倫理的沖突，如《天火》、《生命之歌》，劉的小說主要表現了人們對科學的追求和大無畏的犧牲精神，如《道》、《地火》。倪匡對人性的描寫達到了靈動的地步，既有幽默的調侃，也有嚴肅的批判。很多劇情都是陰險的地球人和外星人玩的迷迷糊糊。看來卑鄙和齷齪已經成了只有地球人的天性。在他的作品中，狂人和反派都成了滑稽的小醜，或被嘲笑或被唾罵。有些是非常經典的語言:壹個人可以像動物壹樣做出這樣的事情，但其實這樣說是壹種侮辱，因為動物是不會做這樣的事情的。只有人類才能做出這種卑鄙齷齪的事情，人類比動物還不如。
此外，倪匡反對壹切形式的霸權主義，包括冷戰時期的蘇聯和美國，以及壹些國家的君主專制。因為倪匡早年在大陸受迫害，對我們偉大領袖晚年的錯誤非常不滿。他像《風水》這篇文章壹樣，生動地描述了文革“瘋狂年代”的壹場瘋狂運動:為了推翻壹位中央領導人，壹支浩浩蕩蕩的“革命隊伍”轉戰大江南北，只為挖走這位領導人的祖墳。我敢說，中國沒有壹個作家能像倪匡這樣把文革描寫得如此生動，讓沒有經歷過那個時代的人看了之後感到震撼。《大秘密》也是壹本很有意思的小說。我記得當時是笑著看的:為什麽偉大的領袖晚年會犯這麽低級的錯誤？背後是否有巨大的秘密？對小說中偉大領袖的光輝形象沒有太大損害。倪匡的調侃，只是為了表現他對那個瘋狂時代的不理解。
遺憾的是倪匡後期作品的想象力不如以前，給人的感覺是衛斯理真的老了。而且這個階段的作品，倪匡太執著於鬼神，靈異。按照倪匡的理論，靈魂只是人死後留在空間裏的記憶群。它有自己的能量，可以被特殊的儀器接收，甚至進入別人的身體。人們所說的冥界，不過是外星人收集地球人靈魂的地方。東西方對冥界的不同描述，是因為不同的外星人管理著不同種類的人的靈魂。不可否認，這些小說是為了滿足壹部分讀者的好奇心，用科學理論解釋封建迷信是壹種小說寫作方法。倪匡的這類小說雖然也很吸引人，但是不符合科學研究的嚴肅精神，所以這類作品應該歸為玄幻類或者玄幻小說。但我們不能抹殺倪匡對科幻文學的巨大貢獻。盡管牛頓晚年致力於神學，但他似乎不是壹個偉大的科學家。