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20對聯和賞析共2000字左右。

做對聯不難,出精品不易。所以,多讀多記古今名句是有益的。這裏只選取壹些在對聯藝術和技巧上有特色的對聯,與讀者壹起欣賞。

1,重用詞

明代顧憲成題稱東林書院盟(《名家盟談趣事》275)

風雨聲,讀書聲,可聞(001100,0011)

家事,天下事,事事關心(110011,1100)

顧憲成(1550-1612)無錫人。萬歷進士,厭官到吏部選郎中。因事被訓斥,在無錫創辦東林書院。講學之後,他經常諷刺國家大事。第壹副對聯把讀書聲和風雨聲結合在壹起,既有詩意又有政治意味。第二部以治國平天下為己任。風對雨,家對國,耳對心。極其工整,尤其是與重疊詞連用時,如風雨聲、讀書聲等。

這幅對聯的特點是用詞重復。第壹句是七言句(0011100/1100011)。

上壹句(0011100)風(00)雨(11)閱讀(100)

以下句子(110011)家事(11)國事(00)天下事(011)

第二個“聲/物”(0/1)在節奏上與句型(1/0)不同,因為“聲/物”是壹個重詞,可以“蓋”格式,不違反規律。

南京燕子磯永濟寺(對聯從化卷六)

竹鈴的聲音自由地編鐘(0011100,0011)。

山色,水彩,霧色,所有顏色都是空的(110011,1100)。

《聯從化》雲:燕子磯原在河中央。最近因為沙灘越來越長越來越寬,離河有點遠。有壹座巍峨的亭子矗立在空中,據說鐵鏈孤零零的。時至今日,鐵鏈依然存在,依然令人難以置信。旁邊有永濟寺。

以上兩副對聯結構相同,都采用“七四倒置”和“雙字自排”的結構,藝術手段相同,但思想風格不同。前者入世,後者誕生;前者與東林書院的學風相稱,後者適合永濟寺的宗教氛圍。就藝術水平而言,都是精品,絕對不可替代。

2,字反了自尊。

彭、與合作的《萬松嶺宮聯》(聯從化卷二)

八十王者,十八遍地雄,路邊介紹(1100,11100,0011)。

天上天子,每年九節,稱為尚(0011,00011,1100)。

《聯從化》上說:乾隆中期,每年巡熱河,都要在中秋節後壹天進哨(即木蘭圍場),重陽前後出。路有所謂萬松嶺人過,山皆松。是我在山裏呆到第九天的地方,九歲的我覺得很正常。10歲的耿旭去哨所時就駐紮在這裏。他每周到宮裏去壹次,把彭叫作的官吏,命令他去了解易心語,以便上哨時親自閱讀。想了好幾天,無意中得到了大殿正中的壹句話:“八十王,十八公處處,壽”叫“萬松嶺”,但很難對。因為壹張紙的價格很高,屬於紀文達。文達大師笑著說:“梅韻又來考我了?”就算代價來了,封紙也要還。文欽公睜開眼睛,卻已經在剩下的紙上寫了壹段對話。俗話說“九天之子,年年放初九”,感嘆“小蘭真是比我強!”回到出殯那天,這幅對聯大加贊賞,還特意賜文欽公八寶。龔跪下說:“這句話是大臣寫的,不可能是對的;吉某寫的,真實語言。請動以賞紀。”大師說:“妳兩種語言都很好,所以妳應該得到獎勵。”就是再給文大公壹分。余的當了老師。

從上面可以看出,這幅對聯是彭於乾隆五十五年(1790)重陽節前所作,由回復。對聯是對乾隆八十壽辰的獻禮,在切人(乾隆)、切地(萬松嶺)、切時(重陽節)等方面都很精彩,采用了“分”字(松為十八公)、疊字(處處、年年)和“自重”字(八十、十八;九疊之高技,九疊)堪稱上聯,雖應而作。

這幅對聯是生日對聯,用四句話祝賀最合適。中間插入五句,使對聯端莊活潑,加上文字遊戲,更添趣味。

3.三七的結構

方地山春聯

有車可以吃魚,當代萌味可以做客(110,110,1110001)。

這個賽季我不回家(001,001,00111100)。

方滌山是袁世凱的老師,也是袁的老師。有壹年除夕夜,他寫了這副春聯,貼在他家的門上,表示對主人的熱情好客滿意,並問好今年不回家過年。對聯可以寫出自己想說但又不好意思當面吹捧的話,引經據典,開誠布公地寫出來,很得體。方地山稱贊主人是孟嘗君,把自己比作蘇秦,這在政治上不足為訓,但在藝術上確是傑作..

這個組合碼很講究。第壹部用的是馮的故事,第二部用的是蘇秦與連橫談秦的故事,都出自《戰國策》(見《中國古代文學觀》)。看了這幅對聯,相當於重溫了兩本名著。

這幅對聯由兩個三字句和壹個七字句組成。從結構上看,有兩個三字句(110,110/0111)和七字句(165438)。兩個三字句可以看作是七字句的局部重復,所以朗讀時,節奏分明,節奏非常和諧。

這個鏈接是基於王君實先生在20世紀40年代講課時的筆記。另壹個版本(284)在底線上略有不同:“金未盡,衣未開”為“皮毛未開,金未盡”;“不回家”就是“不回家”的意思。

論西部影視城城堡的龜蔔

當河流畫壹幅畫,羅畫壹本書,永恒的文明熠熠生輝(110,110,110001)。

觀察天空,觀察地球,有壹段時間,圖像會固定為幹坤(00*,001,00111100)。

寧夏銀川鎮鮑貝有壹座“西部影視城”,電影《紅高粱》就是在這裏拍攝的。新城市內有壹條老式商業街,商鋪林立,有茶館、飯店、布店、錢莊、藥店、布堂等等。每個商店都有壹副商業對聯。這幅對聯,出自北京壹位易學家之手,采用“337”的結構,對仗工整,用詞典雅,壹看就知道是算命先生的占蔔堂。

4.使用押韻。

對聯不需要押韻,押韻後有壹種特別的味道,但是同側的腳只能是平的或滿的。

朱贈漳州秀才(對聯從化卷壹)

東墻倒了,西墻倒了,可以窺見壹家(001,001,11001)。

前巷深,後巷深,沒有車馬聲(010,110,001100)。

朱是宋代理學家,但他的對聯很有人情味。這幅對聯描繪了壹個窮書生,生活條件很差,但家庭和睦,生活幸福;雖然沒有人來看望他,但他可以安心學習。第壹副對聯有點誇張,但是對比強烈。此聯可能是最早的韻聯。

結構上,這首對聯的前兩句采用三字句式,類似民歌,唱起來別有壹番風味。

梁章鉅題藤華陰亭(對聯從化卷十二)

壹個客人喝醉了,但沒有人睡覺。簡單又愉快,催起來很丟人(111,0111。

長歌粗短疏,詩平淡,聊以自娛(000,100,000,010)。

這幅對聯掛在“藤花歌廳”,記錄了58歲病愈回鄉後在福州的生活和自我評價。

梁章鉅題名小屋(對聯續二)

客人來了喝醉了就睡了,又老又閑,覺得丟人(001,01,0011)。

學習粗糙,政治貧乏,不會寫詩,聊天自娛自樂(110,110,1100。110)

這幅對聯十年後修改,68歲時掛在浦城“草堂”。第三句三句改為四句,最後壹句三句可以組合成七字讀,節奏變了。從上面兩幅對聯可以看出,梁章鉅在詩歌藝術和對聯藝術上都下了很大功夫

何丹茹的題目是廣東佛山賽(《名聯談趣》54)

新相識,舊相識,春夜有約,那麽是什麽黃昏,同樣的月光光色,該不該去尋找?

到處旅遊,風景好開心,情況是前前後後,預定了幾家茶樓和餐廳。

(001,001,0011001,110101,111101,001)

(100,100,1100110,110010,010010,100)

何丹如,生於清嘉慶二十五年(1820),同治元年(1862)考中舉人,曾在高要縣任秀才,後以在各省口岸教書為生。

這幅對聯寫出了民間歡樂的元宵景象,押韻後更加強了歡快浪漫的氣氛。燈火通明,遊人如織,這是多麽美好的春夜啊。

此聯結構不同,不能納入標準句式,僅作特例參考。

5、悲傷而倔強的挽歌

吳萬石蓮

無言以對的時候我就亂寫文章使勁喝(11100,1100011)。

兒子回不來了,落花埋在風雨裏(00011,00111100)

錢鐘書先生在《懷居石村》裏有壹首詩,題目是“壹個村民的爵位在哭,兒子卻參軍不出緬,家裏沒得花。當他敲妳時,上帝扔下書說,回家吧,回來吧,胡不歸”雲:

壹篇寫得支離破碎的文章哀嘆,淚墨模糊。空讖歸道陵判,卻不知有李在。

浩瀚夢應失,吞聲斷。四萬叛賊同日死,天下多子。

詩裏說的“壹個鄉下人”,就是胡。胡(1888-1946),太倉沙溪人,1913年春赴美留學,獲電氣工程碩士學位。回國後任上海南洋大學(1927更名為交通大學)教授、圖書管理員。抗戰時期,愛子在緬甸祭奠自己的死,因為他寫了《為孩子哭泣》,寫得痛苦,把心事淹沒在酒裏。

據報道,抗戰期間,中國遠征軍為保衛滇緬公路付出了沈重代價。據當時統計,“遠征軍出征時總兵力約10萬人,回國時僅4萬人左右。”僅杜第五軍4.2萬人,犧牲21萬人,占全軍總人數的壹半。當時滇緬公路前線兩側,屍橫遍野,血流成河,慘不忍睹。在杜踏上祖國土地的那壹刻,他跪下痛哭,深切感受到了沈重的代價。

吳先生是太倉著名學者,對古典文學有著深厚的造詣。曾任太倉圖書館館長,太倉中學語文老師。此聯作於1946。第壹部分的意思是“老人默默的走了,留下的是哭兒子拼命喝酒的悲傷形象”。底線的意思是“妳兒子想回來都回來不了,只好讓風雨中的落花埋沒妳詩意的靈魂。”

這幅對聯寫得很生動,很美,也很傷感。用“落花風波”來“亂寫文章”是很美的“哥”的諧音是“幸運哥”,也叫“哥”,在嶺南是壹種有字的鳥,與“無言”相對。“秭歸”諧音“秭歸”,又稱杜甫,與“鬼部”相對。所以“哥哥無語”和“兒子回不來了”都是雙關語。而疊字的運用,如泣聲,哀思,溢於言表,堪稱挽聯精品。在結構上,這個五字句(11100/00011)由(11/00)(100/010)組成。

此聯由太倉書法家胡勝奇提供,否則將淹沒在默默無聞中。

小鳳仙萬彩娥對聯(對聯韻,對聯詞)

萬裏南天飛升,似後半生愁。偶然結婚是壹種夢想

這幾年,北方的閻誌,從悲憤到沒落,得了壹個英雄的知己,桃花的顏色也是永恒的。

(110011,1100,001100,1100011)

(001100,0011,110011,0011100)

這幅對聯充滿了愛與文學,悠然自得,兒女們沈浸在愛中又不失英雄本色。盡管它不是小鳳仙寫的,但究竟是誰寫的還有待考證。燕子枝是燕子脂肪,與彭懿相反。因果報應不僅僅意味著婚姻。

6.李的題目是京川會館(聯計及聯譜第298頁)。

妳可以在這裏停下來,在西窗剪蠟燭。連家鄉風光劍閣雄閣峨眉秀巴江曲金水清壹望無際,名山大川映入眼簾。

在北京思考和出謀劃策,鞭撻北道,難望聖賢典型,如傅太白《東坡文聖庵》詩,第壹趟見佳人才子,再到長安。

(11100,1100,110011,110,001,001,1100,0*1*00,0011)

(00011,0011,001100,001,110,100,0011,110011,1100)

李生於四川綿州(今綿陽),字玉村,號墨莊,乾隆進士,商道人。李來京趕考,恰逢四川會館落成,暫緩決標,壹舉中標。

第壹部講的是四川的雄偉風光,第二部看的是四川人文的優秀。主題鮮明,辭書典雅,鄉愁濃厚,誌氣非凡。“偶字”“難望”的用法非常貼切。這是天才的作品。

《剪燭西窗》用的是李商隱的詩《巴山寄北》:“問君歸,晚雨漲秋池。何時剪西窗燭,卻談晚雨”。

“聖幹科第”表示楊慎,字用修,二十四歲晉升尼姑庵,在鄭德與鄭德的宮廷考試中名列第壹,故為雲。

如果把三個三字句和壹個四字句式組合成兩個句子,這種聯合結構就是標準的“馬蹄韻”:

(1100,1100,0011,0011,1100,1100,0011)

(0011,0011,1100,1100,0011,0011,1100)

7.賀題寫了《嶽陽樓聯》(名勝古跡鑒賞辭典,第109頁)。

壹樓,何啟,的五言絕唱,範的兩句,滕的兩句,都是滿滿的情愫,還有呂純陽的詩,葉茹,葉莉,葉嫻,葉在哪裏,在我之前,都是逝去的年代?,讓我哭泣。

先生們,看看洞庭湖,南極,瀟湘長江,北通道,巫峽巴陵山,山西。令人耳目壹新。越州城東路,全是石頭,河流,城鎮。誰能看懂?

(1*00, - 0011, - 1100, - 1100, - 0*11,0000,1000,111*0,110011)

(001*, - 1100, - 0011, - 0011, - 1100,0101,1101,00011,001100)

何(1799-1873),湖南道州(今道縣)東州人,道光十六年(1836)進士,為官編輯,對書、書學頗有研究。

聯首引詩、儒、官、仙、仙四位歷史人物,生出感慨。第二部分是關於湖、河、山、城和四種不同的物體,引發思考。奇漲,跌宕起伏的文筆,隨心所欲,回味無窮。歷史悠久,河山遼闊,很難讓人印象深刻。陳子昂是壹種性格,壹種豪放的作品。

“杜少陵五言絕唱”是指杜甫的“登嶽陽樓”,“久聞洞庭湖,今終於登此樓,東有吳國,南有楚,看天地無盡飄,老弱病殘孤舟,親友無音訊,塞北有戰山,落淚落淚”。“範的愛情關懷”壹詞,指的是範仲淹《嶽陽樓記》中的“憂”和“樂”兩個詞。滕《王騰亭序》指的是王波的“滕守巴陵郡,翌年政和,廢盡興”。“呂純陽三過必醉”指的是三過嶽陽樓的呂洞賓。

唐·陳子昂在幽州城樓上,在那裏,在我面前,是過去的時代?在我身後,未來的世代在哪裏?。我想到天地,沒有限制,沒有盡頭,只有憂郁的眼淚”。

這幅對聯的結構看似不緊不緊,似乎並不重視。第壹句是單句,後面是四個七言句,相當於壹個四字模式(0011,1100,1100,0011/65438)可以看出有些名家的作品表面上看似不受格律約束,實際上

8、鄭板橋六十壽辰對聯(《從化對聯》卷十二)

往往妳是客人,何必問康寧,但妳包裏能多賺錢,壇子裏能多酒,水壺裏能多飯。摘幾片葉子,欣賞舊紙,讓海浪歌唱。妳要心胸寬廣,固執己見,五官比壹千個官員都聰明。它還不到60歲

如果妳決心成仙,空中會有麻煩。妳只會讓妳的耳朵變得無聲,妳的眼睛變得庸俗,妳的胸膛變得庸俗。妳會隨意點綴幾朵新花,晚睡早起,壹天如兩天,說明妳已經100多歲了。

( 0 0 1 1,1 1 0 0,- - 1 1 0 0,0 0 1 1,1 1 0 0,- 1 1 0 0 1 1,1 1 0 0,

- - 1,- - 0,0 0 1 1 1 0 0,1 1 0 0 1 1)

( 1 1 0 0, 0 0 1 1,- - 0 0 1 1,1 1 0 0,0 0 1 1,- 0 0 1 1 0 0,0 0 1 1,

- - 0, - - 1,1 1 0 0 0 1 1,0 0 1 1 0 0)

鄭燮(1693-1765),江蘇興化人,乾隆元年(1736)進士,官範縣、魏縣知縣,“揚州八怪”之壹。他用獨特的書法畫蘭花。

這幅對聯雖然叫“六十歲”,其實是壹首詩。文筆灑脫,既有養生之道,又有逍遙之感。作為壹個人,它顯示了鄭板橋的個人風格。

這種鏈接結構可以分為四組:

(a)如果妳壹直是客人,為什麽問康寧(0 0 1 1 1 000)?

如果妳決心成仙,妳會在空中遇到麻煩(1 1 00,0 01 1)。

這組是四字格的前半部分,句腳(1,0/0,1)可以用(2)連接;

(b)然而,袋子裏的錢多了,甕裏的酒多了,水壺裏的糧食多了(-1 1 000,0 0 1 1 1 1 000)。

只有耳朵無聲,眼睛無聲,胸膛無聲(-0 0 1 1 1 1 1 1 000,0 0 1)。

這組是四字格的前三句,腳(0,1,0/1,0,1)可以用(1)連接。

(c)拿幾片舊紙的葉子,讓海浪歌唱(-1 1 000 1 1 1 000)。

縱橫插幾朵隨機的新花(-0 0 1 1 0 0,0 0 1 1)。

這組是四字格局的前半部分,有壹個腳(1,0/0,1)。

(四)心胸寬廣,倔強,精明五官勝於千官,六十後還少。

晚睡早起。壹天如兩天清閑,都100多歲了。

(- - 1,- - 0,0 0 1 1 1 0 0,1 1 0 0 1 1)

(- - 0,- - 1,1 1 0 0 0 1 1,0 0 1 1 0 0)

這組是四字模式。基腳(1,0,1,1,1,0)基腳(1,0,1,0)群腳(0,0,1/1,1,1,1,0)與昆明大觀樓的群腳完全壹致

9.昆明大觀樓長煉

昆明的大觀樓是楹聯史上壹個非凡的裏程碑。標誌著對聯可以與詩歌、音樂、散文並駕齊驅,比美。連嶽:

五百裏到滇池,眼闊眼闊,無邊無際。妳看東方,神仙美,鬼神北移,南方蜿蜒。為什麽不選擇贏和登?而蟹島則裹著螺洲,多風多霧,廟宇更平,蘆葦點綴些玉羽,丹霞,莫孤負,四周香稻,清沙,九夏芙蓉,三春柳。

千百年來的往事都帶到心裏,嘆酒嘆滾滾英雄。誰在想的船,的鐵柱,宋揮舞玉斧,渡過皮包立下大功,竭力移山竭盡所能畫珠畫簾,然後付煙立碑,只贏幾分鐘,漁火捉,兩行秋雁壹枕霜。

大觀樓楹聯在楹聯史上的地位不在於“長短”,而在於創造了完美的楹聯結構模式。

其特點是:在四字模型的基礎上,通過在不同位置增加不同數量的領字和襯字,構造三組不同形式的同側自對準。對仗優美多彩,語氣激蕩。

中華全國聯合會180字,36句;每邊90字,18句(領子、夾層和句子合為壹句)。其結構按“起、承、轉、合”可分為四組,每組4、6句,相當於壹個或壹個半四字格。我們把(0011,1100,111/1100,0065438。反轉四字模式(1100,0011,0011,100/0011,65538)。每個組的結構描述如下:

第壹組“齊”:

五百裏滇池,奔流到眼底,披在岸邊,樂得壹望無垠。

幾千年的往事,註到我心裏,使酒空,嘆誰是英雄

1 1 1 0 0 0 0 1 1 0 0 1 1 - 0 0 1 1 0 0

0 0 0 1 1 1 1 0 0 1 1 0 0 - 1 1 0 0 1 1

第壹部描繪滇池風光,壹望無際;第二部分帶著復雜的心情回顧雲南的歷史。

本組第壹句用的是五言句式。五言句式是四言句式的延伸,與第三和第四四言句式自然銜接。第四句是六字句,帶字領。六字句式也是四字句式的延伸。如果忽略擴展部分,其結構是壹組反向的四字模式:

(1100,0011,0011,1100/0011,1100,1100,0011)

句尾(0,1,1,0/1,0,1),組尾(0,1)

第二組“方位”:

東方看神仙,西方看鬼神,北方看曲徑,南方看哀樂,人才濟濟。為什麽不選擇贏和登?

我要學習漢代的船,唐代的鐵柱,宋代的玉斧,移山的豐功偉績。

- 0 0 1 1 1 1 0 0 1 1 0 0 0 0 1 1 0 0 1 1 0 0 1 1 0 0

- 1 1 0 0 0 0 1 1 0 0 1 1 1 1 0 0 1 1 0 0 1 1 0 0 1 1

第壹部分看著周圍的遠山,胡思亂想,轉到下面要描述的滇池風光。第二部分利用四朝典故,提出“偉大和豐功偉績總是落空”的論點,為下文的藝術渲染定下基調。

本組前四句結構為四字格,帶字領:

(0011,1100,1100,0011/1100,0011,0011,1100)

基腳(1,0,1/0,1,1,0)

這組最後兩句是四六句。因為六字句是四字句的延伸,所以它的結構是四字模式的前半部分:

(0011,1100/1100,0011)

基腳(1,0/0,1)

這兩句話不僅在上下文中起到承上啟下的作用,而且在旋律中改變了“團足”的層次,使原來的團足為(1/0)。加了兩句後,組腳就變成了(0/1)。

第三組“轉”:

而螃蟹在螺洲島,會被風和霧包裹,會更美,會被壹些綠色的羽毛和丹霞點綴。

就珠簾而言,它不能像晚雨那樣快速地向雲端卷去,所以它打碎了遺跡,給了蒼白的煙霧壹個夕陽。

- 1 1 0 0 - - - 0 0 1 1 - 0 0 1 1 - - - 1 1 0 0

- 0 0 1 1 - - - 1 1 0 0 - 1 1 0 0 - - - 0 0 1 1

上聯簡化了滇池的無限風光,蟹島、螺洲、平田葦地的形象栩栩如生。第二部把歷代興亡的哲理藝術化了,對比強烈。

如果忽略“壹般”和“夾層”這兩個詞,這組在結構上還是壹組倒四字格。

(1100,0011,0011,1100/0011,1100,1100,0011)

句尾(0,1,1,0/1,0,1),組尾(0,1)

第四組“在壹起”:

不要和香米、清沙、九月芙蓉、三月柳獨處。

只贏了幾杵鈴,半江漁,兩行秋雁,壹枕清霜。

- - - 0 0 1 1 1 1 0 0 1 1 0 0 0 0 1 1

- - - 1 1 0 0 0 0 1 1 0 0 1 1 1 1 0 0

第壹聯由稻香引發,聯想到四時滇池美景。第二副對聯從時鐘中醒來,回歸現實生活,清澈如秋水。

如果忽略三字頭,這個群結構就是壹組四字模式。

(0011,1100,1100,0011/1100,0011,0011,1100)

句尾(1,0,1/0,1,1,0)組尾(1/0)

全鏈路結構如下:

1 1 1 0 0 0 0 1 1 0 0 1 1 - 0 0 1 1 0 0

0 0 0 1 1 1 1 0 0 1 1 0 0 - 1 1 0 0 1 1

- 0 0 1 1 1 1 0 0 1 1 0 0 0 0 1 1 0 0 1 1 0 0 1 1 0 0

- 1 1 0 0 0 0 1 1 0 0 1 1 1 1 0 0 1 1 0 0 1 1 0 0 1 1

- 1 1 0 0 - - - 0 0 1 1 - 0 0 1 1 - - - 1 1 0 0

- 0 0 1 1 - - - 1 1 0 0 - 1 1 0 0 - - - 0 0 1 1

- - - 0 0 1 1 1 1 0 0 1 1 0 0 0 0 1 1

- - - 1 1 0 0 0 0 1 1 0 0 1 1 1 1 0 0

後綴(0,1,1,0,1,0,1,0,1,0,1+)

組英尺(0,0,0,1)

下壹個連詞(1,0,1,0,1,0,1,1,0,1。

組腳(1,1,1,0)

孫醉的《昆明大觀樓長聯》以空間和時間為兩條主線,融自然風光、歷史滄桑、藝術靈魂於壹體。它貪得無厭,回味無窮,歷久彌新,令人驚嘆。

大觀樓的長聯為最佳對聯結構提供了經典範本。因為四字模式就造句的基礎而言,包含了“造句的基礎”和“句子連接的方式”兩個相互聯系的結構因素,所以將四字句型逐字展開,可以生成五字句、六字句和七字句。就句子連接方式而言,是從四字格模型的最後壹句開始,逐句向前生長。它的句腳是每邊排列四句及以下所有聯腳的最佳選擇。

對於每邊有五句或五句以上的對聯,當然可以用四字格的模式重復,即按照“馬蹄韻”的規律。

但當四字格成為長聯分組的基本單位時,“組腳”(即每組最後壹句的腳)就成為了全聯音律的關鍵。大觀樓對聯的組腳(0,0,0,1/1,1,1,0)不是巧合,而是旋律的需要。也就是說,除了最後壹個(1),上半部分的所有“組腳”都是平的(0);底線“組腳”除了最後壹個是平的(0),其他都是(1)。