1933系畢業後師從、，還與四大名旦、四大徐生、孟曉冬、周、等大師同臺演出，以及四大名旦、葉、、李、、高盛麟、李玉茹、顏慧珠。其間，他壹度天翻地覆，父親病逝等原因讓他情緒低落，先後在上海、上海、蛤蟆、黃金等劇場擔任班底。盡管如此，他的才華和成就仍然受到業內外人士和觀眾的贊賞。40年代中期，在滬演出，邀其合作《草橋關》、《王了了》、《白》等。金少山鼓勵他“努力工作，有壹個光明的未來”，並與他共同錄制了《真假李悝jy》。在此期間，他還與周長期合作，從七七派的演奏中汲取藝術營養，豐富自己的演奏技巧。
1947年，秋創辦容社，在京三清劇場首演，床戲改名為前兩部《草橋關》。雖然是老戲，但他在唱、念、做上都做了新的處理，演出過程中觀眾連連歡呼，圓滿成功。此後，容社經常在京津演出《美人案》、《宛城之戰》、《演龍袍》、《連環》、《牧虎關》、《大、譚、二》等劇目，並多次對進行改革加工，使之成為秋最具代表性的精品劇目。
新中國成立後，在黨的“百家爭鳴、百花齊放”方針的指引下，秋派藝術得到了發揚光大。他常說:“沒有* * *，就沒有邱的今天”。解放後，邱和譚共同創辦了太平京劇團(後更名為北京京劇院二團)，兩人率先演出了《和合將軍》、《宋正琦》、《除三害》等新劇。1953去朝鮮慰問，1955去香港演出。到了50年代中期，的表演藝術達到了頂峰。
他以他人為榜樣，品行端正。為了加強聯盟，他奔走於馬、譚、、等藝術家之間，積極促成當時最有實力的藝術團體——“北京京劇團”。1956加入被譽為中國“四大拍檔”的北京京劇團——“馬秋”，任副團長。在這個組合裏，馬潭和張秋四個人，有時會輪流唱開場或者大軸。有壹次邱唱大軸《偷村馬》，開場是的《女釋》，二是譚的《觸碑》，二是馬的《借趙雲》，壹時美談。他們以極大的熱情改編創作了壹大批代代相傳的作品，如《秦香蓮》、《趙氏孤兒》、《官渡之戰》、《海瑞罷官》、《赤桑鎮》、《美人案》、《官渡之戰》、《和諧將軍》、《除三害》、《南方來信》、《世界杯》等。65438年至0964年，秋參與了話劇《杜甫山》的創作和演出，在劇中塑造了壹個成功的藝術形象——武鬥。在同壹時期，他還創作了另壹部現代戲劇《雪花飄》。
1966年，秋被打上“反動藝術權威”的烙印，被隔離審查，被沒收。北京京劇團出演《海港》，只讓他扮演高誌陽這個B角，所以每當B角演出該劇時，觀眾都會蜂擁而至，壹睹秋先生在困難時期的風采。邱熱愛自己的事業。去世前兩年，他還在“被控制使用”中，隨《杜甫山》劇組到湖南、湖北、江西體驗生活。很快，他被確診為肺癌，1971年擴散到大腦。
邱先生生前留下了大量的錄音資料，他珍貴的表演藝術形象在彩色電影《秦香蓮》、《東風英雄》中得以保存。
紀念我的父親邱90年前(1915)，壹代京劇表演藝術家、我的父親邱在北京誕生。他所創立的秋派藝術是中國藝術寶庫中的壹顆璀璨明珠，是中國京劇史上具有裏程碑意義的藝術家，深受廣大戲迷的喜愛。今年是他誕辰90周年。我在中國京劇的壹角緬懷先父，寄托哀思。
我們家祖籍浙江紹興，爺爺邱貴先是壹代名將。他死後有“桂仙死無銅錘”之說。我的祖母邱生了三男兩女，我的父親邱，也被稱為，是第二個。從小隨父學戲劇，1927年帶藝入《傅連成》班，1933年畢業，走上演藝生涯。在40多年的舞臺實踐中，他繼承傳統，勇於創新，不斷提升和改革自己的表演藝術，取長補短，結合自身條件，敢於突破，緊扣時代脈搏，將京劇表演藝術推向了壹個前所未有的新階段。我的父親邱，是京劇表演的全才。他會唱歌、閱讀和做任何事情。在他壹生的劇目中，除了家喻戶曉的銅錘戲和包公戲，他還會表演裝腔作勢的節目。16歲與武術大師楊小樓同臺演出《長阪坡》飾演曹操，並經常演出《李奇長汀李奇》、《洛陽馬武》、《盜禦馬竇爾敦》、《法門寺》等劇目。武花臉演過《蘆花蕩》裏的張飛，《駱馬湖》裏的李沛，《金陵十三釵》裏的遲福壽。他是繼金少山之後京劇史上第二個賣弄的演員。
“唱”是“四功”之首，是秋派的重中之重。他的聲音明亮圓潤，唱功高超美妙，唱功優美。他改變了華聯直調的舊唱法，進行了大量的板式創新，極大地豐富了華聯的聲樂表達，為京劇做出了眾所周知的貢獻。如《消弭三害》中的【黃兒二六】《林則徐》中的【黃兒三言】【反】《趙氏孤兒》中的【刁寒原班】《赤桑鎮》中的【黃兒蒯三言】《雪花飄》《南方來信》中的【黃兒三言】。翁偶虹先生評價“腔雖舊，因秋而新”；“冬瓜——另壹種味道”。父親的唱腔自然優美，無論是在字的四聲趨勢的處理上，還是在“松、空、順”的發聲方法和副歌中，在潤腔的手法上，“舉、挑、彈、跳、滑……”。同時，他也是壹個緊跟時代審美需求的改革者。他學習過電影、戲劇、民間藝術和繪畫。雕塑等藝術門類，還有魚、鳥、花、蟲、鳥、獸。而且他立足生活，運用多變的節目，準確把握各種人物性格，調動各種藝術手段，包括服裝、盔頭、、樂隊等的改革，塑造了許多生動形象，成為壹個藝術特色鮮明、風格獨特新穎、劇目豐富、傳人眾多的藝術流派——“秋派”。
新中國成立後，在黨的“百家爭鳴、百花齊放”方針的指引下，秋派藝術得到了發揚光大。他生前常說，“沒有* *，就沒有邱的今天”他對別人俯首稱臣，品行端正。為了加強聯盟，他奔走於馬、譚、、等藝術家之間，積極為當時最有實力的藝術團體——北京京劇團出力。他以極大的熱情改編創作了壹大批傳世之作，如《蜀國》、《舒眉公案》、《官渡之戰》、《和諧將軍》、《除三害》、《海瑞罷官》、《杜甫山》、《南方來信》、《莊別》、《雪花飄》、《林》等。
在我的記憶中，父親對藝術的學習和追求近乎偏執。學唱歌或者身材的時候，燒了好多次燈罩都不知道；半夜客人走後，他叼著煙坐在床上閉眼思考。煙頭把被子燒了壹個大洞，差點引起火災。即使病重彌留之際，他仍緊握手中的《杜甫山》劇本，時常伸出三根手指，詢問第三場的唱腔有何變化。有人說他壹生都是來唱戲的。文革期間被剝奪了上臺的權力，對他來說生不如死。他選擇了死亡，過早的離開了愛他的我們。
當然，除了我們，還有廣大群眾愛他。我深深記得“文革”初期，我白天剛抄完家。晚上十壹點，有人敲門。我們壹家人嚇得縮成壹團，兩個出租車司機進來了。見面後，他們只說了壹句“邱老板，保重，放輕松”，然後緊緊握著父親的手，含著淚離開了。不管造反派的指責，掏糞工曹師傅像往常壹樣為我家搬糞桶，打著地板對圍觀的人說:“他的工作(指我父親)是唱好戲，我的工作是掏糞，只是分工不同。”我們壹家人永遠不會忘記這些珍貴的感情。
雖然父親過早地離開了我們，但令人欣慰的是，秋派的藝術得到了傳承。生前不遺余力地培養學生，對弟子愛如子。如今他桃李滿天下，培養了夏雲龍、邊、、於明魁、楊柏森、、吳、、等多位著名藝術家。他創立的“秋派”藝術在國內外都有很大影響。現今活躍在舞臺上的銅錘藝人，多為秋派弟子或再弟子。“十凈九秋”的局面，是秋派藝術魅力的真實體現。
我父親被人戲稱為“邱傻子”。他性格內向，頭腦簡單。每個和他相處的人總是用兩個字來評價他是個“好人”，就是對傷害過他的人，他也是善良寬容的。人們不僅喜歡他的藝術，而且稱贊他的高尚品格。值此秋誕辰90周年之際，讓我們懷著崇敬的心情緬懷這位德才兼備的人民藝術家，祝願秋派藝術發揚光大。我很高興聽到有關領導和部門正準備為此舉行紀念活動。作為孩子，我心存感激！
謹以此文紀念秋派藝術的創始人、我們的好父親秋！