南京！南京！“從壹開始，我就真正體會到了《狼來了》結尾時* * *彌漫在成衛的恐懼和絕望。千年古城墻被炮彈蹂躪，棄軍踐踏同胞屍體。這種恐懼和絕望從頭到尾抓住了我。從放棄抵抗到尋求庇護，我看到了壹座面對豺狼的無人守衛的城市。
倒塌的中山雕像與日軍占領南京儀式上的祭祀舞蹈形成鮮明對比。對民主、民生、民權失去信仰的南京，身上只有壹群野獸，帶來了強烈的視聽震撼。在之前的劇情中，日軍練習了幾次舞蹈。到了這裏才知道不是閑著沒事寫。所有的破壞都是有預謀有準備的，他們可能壹直準備到今天。
(如果拋開政治因素和民族情緒，舞蹈場面確實很精彩，觀賞性很強。那兩個日本鼓手真棒！)
南京！南京！大膽的壹點是，陸川沒有像往常壹樣用個人命運的情節線來組織整部電影，他用壹個參加過戰爭的日本士兵角川的視角來審視和判斷發生了什麽。
我白等了壹回男女主角命運的交集，可是劉燁和劉飾演的壹號英雄在影片三分之壹的時候就死了，而高圓圓和範偉飾演的角色的故事還沒有真正開始，所以這部影片沒有真正的男女主角，這裏只有壹個主角，那就是傾城。
這樣壹來，電影的紀實色彩大大增強，但卻部分剝奪了觀眾對電影的* * *，因為沒有真實的劇情* * *，節奏缺乏變化，觀眾心中兩個小時停滯不前的壓抑和絕望沒有得到有效釋放，以至於後來由於感官疲勞，產生了些許麻木，從而削弱了電影應有的感染力。
然而，這是壹個見仁見智的問題。據說現在的故事格局是幾經修改才最終形成的。如果妳能接受這種敘事模式，雖然看起來有點累，但也很過癮。
影片中有幾處人為的失敗。壹個是中國被俘軍隊被屠殺時爆發的口號。我在任何史料中都沒見過這樣的記載。這應該是導演想通過人物的口把情緒傳達給觀眾，但這裏人突然跳出了電影情境，讓我覺得很不舒服。
還有片尾，顯示了劇中人物的生卒年。我們都知道這些劇中的人物都是虛構的，即使有原型也不是原名。這個單子太莫名其妙了，可能只是為了最後壹行:“小豆子，還活著。”這只小豆子是最後被卡卡瓦放出來的兩個幸存者之壹。也許導演是想通過這個設計展現中華民族生生不息的生命力，但這個設計太刻意了。即使要傳達這個意思，也應該用更電影化的方式來表達。很多人還記得《辛德勒的名單》裏的燭光和黑白影像裏小女孩的壹抹紅吧？
其實這樣壹部敘事性很重的電影，真正還原歷史是導演為觀眾著想，非常直白地把導演的意圖強加給觀眾，人為地宣傳人物的大忌。
由魏凡扮演的唐先生是這部電影中最豐滿的角色。他盡力做出妥協，只是為了保護家人的生命，甚至不惜與魔鬼交易。但我真的看不出他有什麽理由和動力最終放棄生存的機會，至少影片裏沒有充分的理由。也正因為如此，他和妻子之間的壹場戲，盡管魏凡和秦嵐的表演很差，但仍然不能感染我。
還有軸心國人物Kakukawa。我能理解導演賦予了這個人物壹些人性的光輝。其實這個人物前面的動作都是順理成章的，包括他和日本慰安婦百合子的交往，他對高圓圓飾演的江的仰慕和成全，甚至他釋放兩名戰俘，都可以算是對為救這兩人而死的江的壹個交代。但讓他自殺來為自己經歷的屠殺道歉，就有點過分了。據我所知，這樣的事也不是沒有。
所以我覺得由於以上缺陷，“南京！南京！很難稱得上是壹部偉大的電影，但毫不誇張地說，它是壹部藝術性很強的優秀商業電影，尤其是在技術層面上，陸川已經盡了最大的努力。
首先，在服裝道具設置上基本無可挑剔。
看到之前反復炒作的劇組在天津，在長春復辟的南京。到處都是廢墟和瓦礫，很有質感。曾經繁華的六朝古都，變成了真正的人間地獄。
陸川壹再強調這是壹部戰爭電影，但這部電影中真實的戰爭場景只有十分鐘，但即使是這十分鐘的巷戰，也已經完全超越了中國以往戰爭電影的拍攝水平。攝影機穩定器以犀利的剪輯、逼真的音效、細致的場景調度、靈活的站位，清晰地闡釋了人物的反應、動機和戰術，最終呈現出異常悲壯的效果。
為了追求忠實記錄的真實效果，影片中使用了大量的長鏡頭。最典型的場景應該是處決唐先生，從點煙、說話、開槍、補槍壹氣呵成，到最後兩個日本人在前臺說話。死去的唐先生壹直掛在背景中，這是壹個極好的構圖，而我們知道壹直掛在背景中而不是身體替身，因為鏡頭沒有被改變。
蔣之死對後來的產生了同樣的影響。
在那個生命像螞蟻壹樣廉價的年代，影片中所有的死亡都非常幹脆，沒有任何的馬虎，壹個生命被剝奪，是那麽的輕松，容易讓人恐懼。
群眾演員的表現是考量壹部大銀幕電影的重要指標。即使是《投名狀》《赤壁》這樣的超級制作，也有很多群眾演員穿幫結派的場景，而且有些還是很嚴肅的(尤其是投名狀)。
在南京！南京！人海中有很多場景，我只找到了壹個多余演員笑的穿幫鏡頭。
壹個小日軍誤入小教堂的場景，是將觀眾徹底拉入影片設定的絕望深淵的開始。
面對幾名驚慌失措的日本士兵，成千上萬的中國人舉起了手。其實這幾千日本兵是可以被活活踩死的，但是他們沒有。他們選擇了屈服。這是壹座失去了反抗意識，等著被屠殺的城市。這裏群眾演員表現出來的麻木不仁很到位。借助電影情境，我們可以感受到他們心中的恐懼和失落(典型的庫裏肖夫實驗效應)。可以說陸川駕馭大場面的能力還是很讓人印象深刻的。
應該說每個人看這樣的電影都應該有心理準備，但是看完之後還是會有難以釋懷的抑郁。
我覺得這部電影的價值不在於壹味地譴責侵略者的殘暴和* * *性，而在於試圖在更深層次上探討我們為什麽會遭受這樣的災難。
影片中有兩個地方真正讓我感動。壹個是拉貝離開南京時在難民面前跪下。雖然影片淡化了拉貝在這場大屠殺中對中國人民的救世主色彩，但他救了20萬人是事實。對於壹個已經完全喪失自我保護能力，僅靠生存本能苦苦尋找救命稻草的群體來說，需要反思的更多。
這也是為什麽日本祭祀舞最後給了我這麽大的沖擊。那時的中國缺乏陽剛之氣、秩序和虔誠。
這是另壹個讓我感動的場景。這個帶頭做慰安婦換取過冬物資最後被日軍踩死的* * *至少她是在用自己的血肉保護自己的城市和人民。
也許有人會看完南京！南京！後面我會譴責這部電影是如何美化日本人的，但單純用民族主義情緒來解讀大屠殺應該是遠遠不夠的。屠殺不僅僅是日本人幹的，真正的國恥也不僅僅是別人強加給自己的傷害，民族無法自保，在屠刀面前只能失去血腥和積極的軟弱。