這壹次，他設計這套奧運吉祥物的壓力太大了。他要想在秋史上揚名，就得背上沈重的思想包袱，設計壹個面具。所以他陷得太深，精神上無法在自由的狀態下創作，導致了他作品的功利性，他的時代就在那裏。他們那個時代的人腦子裏有壹種根深蒂固的東西，是那個時代創造出來的，這不能怪他。與從小生活在改革開放時期的年輕人不同，他作品的歷史無法擺脫七八十年代的陰影。但他始終不肯承認這壹點，他不想把這麽重要的載入史冊的機會交給更有創造力和品味的年輕人。以前的征文不夠，所以在我們十幾億人口的國家只發了幾百篇稿子，平均只有壹個人參與。是不是很奇怪？當他的設計稿已經公布於世的時候，我們美院的很多同學都是垂胸跺腳，氣憤自己在截止日期之前不知道這件事，失去了公平競爭的權利。隨著中國動漫產業的快速發展，雖然整體水平不如頂尖的動漫發達國家，但新壹代動漫中不乏優秀的創作高手，他們是看著動畫片、漫畫長大的。我們愛國，為中國五千年的文明感到驕傲。我們立誌要讓中國的動漫產業在國際上掘起，有朝壹日讓日本人為中國的動漫瘋狂，為中國人贏回臉面！
奧運吉祥物凝聚了設計師的心血。69歲的著名藝術家韓美林是吉祥物福娃創作和修改小組的組長。韓美林:五個娃娃的方案最初是清華美院的吳冠英老師設計的。和他商量後，我開始把他們重新畫成原型。那是今年二月二，龍擡頭的時候。畫了壹晚上，效果不好。後來我有點堅持不住了，幹脆洗了個冷水澡。壹個激靈讓我想到了壹個主意:給娃娃們戴上動物造型的帽子！就這樣，五個福娃壹氣呵成的出來了。