第壹張圖片
在阿裏·謝菲爾德的另壹部作品《弗朗切斯卡和保羅的影子出現在但丁和維吉爾面前》中，拉韋納的貴族圭多出於政治動機，將女兒弗朗西絲卡許配給了醜陋瘸腿的裏米尼勛爵的兒子喬瓦尼·馬拉泰斯塔。馬知道自己長得醜，於是派弟弟保羅去見弗朗西絲卡。弗朗西絲卡認為她的未婚夫是保羅，並深深地愛上了他。婚後，她對喬瓦尼毫無感情，暗地裏仍與保羅幽會。喬凡尼聽說後，嫉妒地殺死了他的妻子和保羅。
在文學領域，對保羅和弗朗切斯卡最傑出、影響最深遠的描繪當屬但丁的《神曲》。
這幅畫是根據但丁的《神曲》創作的。阿裏·謝菲爾德在《神曲與地獄》中用深棕色來表達詩意。象征弗朗切斯卡的鬼魂正把保羅夫婦抱在照片中央。她緊緊地擁抱著保羅，隨著強風飄向左邊，長長的鬥篷垂了下來，加強了影像的漂浮感。兩個鬼會被吹到地獄去受刑。裸露的飆升趨勢透露出壹種強烈的悲憫，空間仿佛被燈光照亮，周圍是壹片濃重的黑暗；但丁和維吉爾的形象是暗淡的，他們處在深不可測的黑暗中。這種對古典繪畫的大膽運用，渲染了畫中形象的浪漫激情。
第二張圖片
皮埃爾·保羅·普呂東的作品《約瑟芬女王畫像》，在這幅拿破侖加冕後壹年(1805)所作的畫像中，作者安排約瑟芬斜靠在馬爾梅松城堡花園壹角樹木間的石椅上，陷入了沈思。女王穿著壹件袒胸白紗禮服，壹件紅邊鬥篷疊在膝蓋上。畫家強調了她高挑的身材、纖細的四肢和豐滿的胸部。她有古典美的特質，卻沒有老宮女的奢華。人物的臉和表情以及周圍的環境都隱含著壹種孤獨感，約瑟芬若有所思的臉似乎在向世人表達她不可言說的心境。這幅畫像暗示了註重現實主義的法國古典主義已經異化為浪漫主義。