中國古典園林的特點之壹是建築美與自然美的完美結合，而這種結合美與環境氛圍的營造很大程度上取決於周圍植物的恰當配置，可以取長補短，體現自然美與人工美的結合，使景點更加完美。
園林建築如果沒有園林和景觀，就沒有園林建築。建築與自然環境的緊密結合是園林建築的基本特征，也是區別於其他類型建築的重要標誌。園林建築所遵循的基本原則是:以自然為基礎，高於自然，它所表現出來的意趣可以用詩意來概括。園林理論、景物、借景等章節中的重點都涉及到意境的創造。比如園林論裏，有玄關空窗的高爽，有千頃的汪洋。《四季演義》是對意境的描寫。在序言中，季承曾經說過...山腰上樹木交錯，樹根上鑲嵌著石頭，宛如繪畫。所謂對園林意境的描寫，如情景中的感受、情景交融、情景感人、詩意盎然，都說明園林建築確實不同於壹般的建築，就像詩畫的凝結，具有極強的藝術感染力。再者，風景園林強調的是有法無定式，即不受任何條條框框的束縛，四環曲折，高低不平，豁然開朗，幽閉恐怖，往往能賦予風景園林無限的變化。園林建築的這壹特點，更容易與自然穿插，布局和諧。妳有我，我有妳。借助結合地形地貌的特點，根據情況進行布置，以達到與環境的和諧。
風景園林的作用
園林建築除了要主動使自身形象的輪廓、線條、色彩與自然環境相協調外，還必須配以花草樹木，而不使其孤立。花木的美與香不僅可以為建築增添魅力，還可以作為景觀建設的主題，通過花木間接表達壹些情感和情趣。
中國山水畫用筆墨描繪世間萬物，強調外教本性，從中國獲取精神源泉，講究形似，追求氣質。在植物景觀的營造上，就是利用繪畫的形似，結合植物的內涵來塑造園林景觀。以蘇州明四家為代表的吳派，開創了畫中有詩、詩畫結合的畫風，對造園、植物配置產生了潛移默化的影響。山水與繪畫融為壹體，繪畫理論為植物配置指明了方向。由於植物配置的這壹特點，風景園林更加融入自然環境。
突出園林建築的主題
園內部分景點以植物為基礎，以建築為標誌。如杭州西湖十景之壹的柳浪文英，首先要求體現主題——柳浪文英，柳樹按壹定數量排列在主體位置，形成柳浪景觀。為了體現文英館的主題，有許多層喬木和灌木與假山相結合，如南天竹、山茶、廣玉蘭、元寶楓、香樟、垂柳等。，這使文英亭隱藏在樹林之中。建築色彩偏暗，增強了隱居密林的感覺。周圍還有瑞香、蠟梅、桂花等多種芳香植物。拙政園的鶴峰亭是壹座單行道亭，位於岔路口，三面環水，壹面依山。在植物配置上，基本選擇高大喬木，如垂柳、榆樹等，其中以垂柳為主，灌木以迎春為主，周圍都是荷花。每當盛夏柳蔭路密，蓮風吹在臉上，清香撲鼻，體現了蓮風四面八方的含義。還有嶽廟忠君報國影壁下的杜鵑花，用杜鵑花鮮紅濃郁的色彩表達了後人對忠魂的敬仰和哀思。大觀園瀟湘館的植物布置，以粉墻黛瓦、數排樹木、數千株竹子為基調——後院有帶芭蕉的大梨樹，種有大量的竹子，竹林沙沙作響、溪水蜿蜒以示林黛玉清高純真的情懷，而飄落的梨樹總給人壹種蕭瑟的感覺，符合林黛玉多愁善感的個性。這種植物命名的好處在於植物與建築場景的交融，讓遊客產生探花和休閑的興趣，起到畫龍點睛的作用。
建築與環境的關系
植物是整合自然空間和建築空間最靈活、最生動的手段。在建築空間和景觀空間中廣泛種植花草樹木，從而在豐富多彩的植物空間中統壹整個園林景觀。植物獨特的形狀和紋理可以在綠樹環繞的自然環境中，軟化建築物突出的體量和僵硬的輪廓。比如山頂的白塔，被北海公園瓊花島上的山川翠柏襯托得更加生動，白塔在郁郁蔥蔥的植物背景下更加渾然壹體，引人入勝。六角洞窗的竹枝，滄浪亭窗的紅楓，門前的芭蕉，都生動地表現了自然空間在建築空間中流動。
建築的藝術構成
建築的線條壹般都是生硬筆直的，植物的絢麗色彩和柔和多變的線條可以阻擋或緩解這種不足。適當的植物配置可以使建築旁的景物達到動態平衡的效果。常見的洞口旁種壹叢竹子或壹株梅花，枝條略向洞口傾斜，與直線切割圓線條形成對比。竹影搖曳，映在白粉墻上，更添圓洞之美。從對岸向雪魏雲亭的南面望去，拙政園中的元香堂以五棵玉蘭樹為背景，西面的梧桐樹、東面的糙葉樹和北面的榆樹都豐富了這座大型建築的輪廓。杭州西湖文英館位於杭州西湖大草坪東側，草坪寬度為130米。它是由亭子、畫廊組成的壹組建築，成為草坪的主要部分。兩側是高大的垂柳、楓楊、楓香，中間是常綠的桂花，壹株垂柳在其中鶴立雞群，常綠與落葉交替，形成起伏的輪廓線，克服了文英館屋頂過大、頭重腳輕的感覺。此外，在博物館前的平臺外種植壹棵低矮的常綠海桐作為前景，使構圖對稱而豐富，像壹個白色平臺的厚實綠色地基，克服了建築比例的缺陷。在廣州的壹個茶館花園裏，橢圓形門框的左側前方有壹叢棕竹。小身姿和葉瓣的線條打破了門框的機械線條。門框後面右側種植壹簇粉色的竹子與之呼應，起到平衡的效果。
時空感
建築物是壹個固定的實體。植物是最易變化的物質元素，陸遊曾經寫過壹首詩《花花乍暖》，表現的是各種花草樹木的生長、盛開或雕謝，都是隨著季節的變化而變化的。植物的季節變化，春花秋果，跌宕起伏，盛衰更替，使景觀看起來生機勃勃，變化豐富，使園林建築環境在春夏秋冬季節變化。園內白墻小藍瓦棕色木結構的建築，適合對比植物的綠色，如淡、綠、藍、綠，以及其中偶爾點綴的五顏六色。比如獅子林，燕語堂南院，挺拔的劍石，柔軟的枝葉，襯著白墻，不同季節場景豐富。利用植物的季節變化特點，在建築周圍適當布置，使固定的建築具有活潑多變的季節感。
意境與生命力
植物搭配充滿詩情畫意，體現了景點命題中植物與建築的巧妙結合。在不同的區域種植不同的植物或者突出某壹種植物，形成地域景觀的特色，可以增加景觀的豐富性，避免單調和雷同。如無錫惠山寺旁的宋婷亭，以風掃過松林的濤聲為主題，營造出萬壑之風令夜響，千山明月照秋影的意境；蘇州留園桂花亭，桂花環繞。花開的季節，異域的清香清晰，意境十分優雅。廣東惠州西湖邊的棉花亭，建在棉花樹間，洋溢著陽光。所以有雲有水有草有樹可以學習，有湖光山色可以享受陽光燦爛的黃昏。火中放紅花圍亭，綠樹間見紅棉贊；葛園怡雨軒前，花壇上種了大量桂花。這是春天的景象。有人覺得應該種竹子或者春天的花木，但是為什麽要配百年桂花？怡雨軒是主人的迎賓處，桂花諧音貴，意在歡迎貴客來園，表達主人的好客。中秋貴客到來之際，桂花飄香，賞月飲桂花，其樂無窮。拙政園海棠春屋的小花園裏，壹簇翠竹和幾塊湖石以草為界，這樣壹個角落裏畫滿了畫，竹子栽培有所節制，體現了主人寧吃無肉，不吃無竹的崇高寓意；秋海棠的果實和秋海棠的垂枝是秋海棠春塢的主題，以此來欣賞秋海棠春天的景色；伽師閣周圍種滿了枇杷。亭柱上的對聯，是春秋許多美好的日子。風景清澈而富有詩意。初夏時節，主人可以品嘗到香甜可口的橘子果實和常青的枇杷樹，這使得嘉士閣即使在隆冬時節依然生意興隆。此外，還有香雪魏雲亭，以梅為山水，以賞梅為美，又因梅有玉削綠枝，點綴黃金的特點，仙肌不畏嚴寒，迎霜雪，故比喻追求建亭是壹種心靈高尚，超然悠然的境界。還有獅子林的石梅亭和諸葛亭，都是以植物造景而得名。從上面的例子不難看出，園林建築周圍的花草樹木的布置對構思和意境有著重要的作用。
空間層次和景深
當植物的莖、枝、葉的網絡足夠密集時，就可以形成壹個界面，可以起到限制空間的作用。與園林建築的墻體形成的界面相比，這種界面並不清晰，但植物形成的稀疏屏障與建築的屏障相互配合，必然會形成壹個包圍的、通透的庭院空間。比如揚州的片石山房，園中植物疏密有致，虛實呼應，爭奇鬥艷，與建築相互配合，呈現出壹種和諧之美。
郁郁蔥蔥的樹木可以用來彌補園林建築高度不足帶來的空間感。比如園林建築圍合的空間過大，高度有限，可能會缺乏空間感。面對這種情況，廣植和密植的樹木可以在園林建築頂部形成稀疏的界面，從而加強空間的封閉感。比如頤和園裏的諧趣園，雖然用遊廊連接建築形成的界面是封閉的，環湖環形的，但由於湖大，建築高度有限，空間感還是不足。好在建築外側的樹木高大茂密，彌補了建築高度的不足，有效加強了庭院的空間感。
在花園裏，透過建築的門窗看壹個場景，就覺得含蓄深遠。其實妳通過園林植物形成的枝葉網絡來看壹個場景，它的功能是壹樣的，實際距離不變，但感覺更深刻。
園林建築結合了中國園林文化的特點，既滿足了遊客避雨和駐足休息的要求，又始終與山、塘、花緊密結合形成壹幅山水畫卷，有時還起到了山水構圖中心的作用。植物的配置在園林造景中起著更加重要的作用。只有處理好植物與風景園林的關系，才能充分體現風景園林美與自然美的融合。
植物建模
園林植物造型是利用園林技術人員獨特的構思和巧妙的技藝，采取栽培管理、整形修剪、棚架造型等手段，創造出美妙的藝術形象。它凝聚了中華民族幾千年的藝術精華，集園藝、文學、美學、雕塑、建築等藝術於壹體，體現並能滿足人們對優美環境、崇尚自然的追求。
優美的園林植物造型具有很高的觀賞價值，為人們提供了壹個文明、健康、舒適的工作和生活環境，使人們的身心在緊張的工作和生活節奏中得到調整和放松。所以園林綠化國家標準規定:“城市綠化以綠為主，美為勝。推廣植物造型，要求造型植物、攀緣植物、綠籬保持造型美觀。造型花籃、動物造型、顏色組合等。在綠色空間保持完整和豐富多彩。”改革開放以來，湧現出許多精美的作品。如河南淮陽太昊陵植物造型園、開封龍庭公園、鄭州紫荊山公園等。