鵪鶉日
ɡū·提安
(1)平板電腦的名稱。雙音，五十五字，平仄韻。
(2)曲牌名稱。南區有盧希安宮，北區有大石調。遣詞造句的規律和警句壹樣。北曲被用作詩歌或套曲。南曲列為引子，常用於傳奇劇的結尾。
壹、“鷓鴣日？黃州時？蘇軾
林破山，竹隱壁1，蟬腐草小塘。把空白鳥翻過來就出現2次，按粉色就香了。
小區外，古城旁3。蒺藜緩步走向夕陽4。勤奮昨晚下了壹夜的雨，涼爽了壹天。
作者簡介:蘇軾(1037 ~ 1101)，北宋眉山人，名子瞻。他是著名的文學家，唐宋八大家之壹。他學識淵博，多才多藝，在書法、繪畫、詩歌、散文等方面都有很高的造詣。他的書法，與蔡襄、黃庭堅、米芾並稱“宋四家”；擅長畫竹、奇石，畫論、書法理論也有突出見解。他是北宋歐陽修之後的文壇領袖，散文與歐陽修齊名。詩如黃庭堅之名；他的文字氣勢磅礴，風格豪放，壹改婉約。與南宋辛棄疾並稱“蘇辛”，* * *是壹位豪放的詩人。
碑文解讀
歌詞解釋:“[鷓鴣天]，壹個是[四家客]，壹個是[余中豪]，還有秦始皇的詩:‘春遊，雞鹿果醬，家在鷓鴣天。’按鷓鴣名為樂，許渾聽歌鷓鴣詩:“南方多美言，鷓鴣能清恩怨繞梁飛。”鄭谷《遷客》詩:“夜聞簫聲，可吹鷓鴣？”此外，松石樂至引用姜夔的話說:“今日除了大喜，還有壹個夏笛鷓鴣，太沈悶，太壓抑。”所以鷓鴣似乎是笙笛的壹種音樂曲調，字名可能與【瑞士鷓鴣】取同義。馬致遠珍詩:“春回苜蓿地，簫怨鷓鴣天”；好像提到了文字的語氣。
【練習】這首曲子的五十五個字，其實是由兩首四行曲合並而成；只是換了頭之後，第壹句改成了三個字兩句。整個體平勻，除了後面的第壹句和第二句，前面的第壹句和第二句，後面最後壹句的第三個字不能動，其余的都是七段詩連在壹起的。但是，應該提高，而不是拉平。
玉花悲出鳳城，
⊙ ○ ○ ●△(押韻)
劉青青在芙蓉樓下。
⊙⊙●●χ△(謝平雲)
以前唱過陽關歌，
⊙⊙⊙⊙◎(句子)
不要走第五步。
⊙○○○○○○○○○(謝平雲)
做個好夢，
●●(句子)
夢想很難實現，
●○△(謝平雲)
誰知道我此時的心情？
⊙⊙●●χ△(謝平雲)
淚在枕前* * *步在雨前，
⊙⊙⊙⊙◎(句子)
穿過窗戶直到天亮。
⊙○○○○○○○○○(謝平雲)
給…作註解
1.森林斷裂:森林斷裂的地方，山峰出現。
2.翻轉:在空中飛行。
3.古城:指黃州古城。
4.天蓬:拿著導管。杜甫《漫行九首》之五:《徐步周》。
5.浮生:指世事無常，人生短暫。李社《和林寺僧院論》:“偶經竹院遇僧，得住半天。”
這首詩寫於元豐六年(1083)，蘇軾在黃州。它描繪了壹個夏天雨後的鄉村小場景。
尚闕寫風景。以“林破山竹藏墻小塘，蟬腐草”開篇。用林、山、竹、墻、蟬、草、塘七個典型意象來描繪夏雨過後的景色，給人壹種無法穿越的感覺。最後比較了《變成壹只空白的鳥》和《閃耀壹抹亮粉色》。壹個訴諸視覺:“永遠在場”；壹個訴諸嗅覺:“細香”。充滿詩情畫意。
寫下午散步。畫完江村的小景，視角突然壹轉，踏入畫中:“草堂外，古城旁，木棒和藜麥慢慢轉向夕陽。”通過作者的外在形象展現作者的內心世界。最後兩句是點睛之筆。“勤”字是壹種擬人手法，包含著自嘲的苦澀和詩人的情感。《又活過來了真爽》更進壹步，超越了世界。
二、鷓鴣天空(西部)？朱敦儒
我是杜青山水郎2，我是天師。
曾授風雨券，厭留雲借月第三章。
詩壹萬首，酒四種。好幾次，我看著侯王。
玉塔金闕不慎歸5，插梅花醉洛陽。
給…作註解
1.西毒:指北宋時期的西京洛陽。
2.杜青:道教據說是魏紫天地的住所，“列子？“王還真以為清朝的首都是皇帝住的地方。".山水郎:神話中管理山川的官員。
3.憑證和印章:都是指公文。
4.酒杯。
5.玉塔金闕:指神仙居住的亭臺樓閣、宮殿。
這篇文章是朱敦儒前半生的人生理想和自我形象的寫照。在他的詩中，朱把自己描繪成壹個治理天下山川的神官。他被上天賦予了狂放不羈的特權，不管世俗，每天過著千首詩，千杯酒的灑脫生活。對於世俗世界的王公貴族來說，就算是天上的神仙府也懶得回家。我只想頭上有梅花，醉在熙熙攘攘的西都洛陽城。此詞所塑造的藝術形象，頗似李白“天子不上船，自稱酒仙”(杜甫《飲酒八仙歌》)，直觀讀解，心胸寬廣，自由奔放，可見其“神仙神韻”。可惜朱青年時代那種看不起侯門，縱情山水的理想生活，並沒有被現實所包容。朱在主政時，被迫成為“久違的官員”，這是他晚年的終結，招致了很多批評。《二老堂詩話》載:“蜀人與寫詩:‘少室山人久冠，不知長安何事。看梅花怎麽醉，不是諸侯能決定的。”“曾經的山水仙子，這麽被人嘲諷，真的很尷尬。
三、天空？正月十壹，姜夔看燈。
欣賞巷中風景時，籠紗不嘶。白頭居士無廟3，只有肩膀上的小姑娘跟著4。
花滿城5月，月侵衣，少年事總悲。沙河塘春寒料峭，遊人慢慢歸。
給…作註解
1.正月十壹看燈籠:小心& gt記錄臨安元宵節前的燈試，稱之為“預賞”。
2.籠紗:用紗線制成的燈籠。
3.白頭俗人:作者自稱。哈寺:前後寺，即前呼後擁，指從者。
4.肩膀上的小女孩:坐在大人肩膀上的小女孩。
5.花:燈籠。
6.沙河堂:錢塘縣南五裏，南宋時是繁華之地。
這首詩是為了正月賞燈而寫的，描繪了當時人們賞燈的盛況。“籠紗沒有發出馬嘶的響聲，滿城繁花似錦。然而，在擁擠的人群中，作者正帶著他的小女兒慢慢走著。沒有寺廟的白發俗人是作者的自嘲，肩膀上的小女孩是作者的自慰。這兩個意象的疊加是詩中壹個新穎的意象。然而，作者在如此忙碌的生活中仍然沒有擺脫自己的悲傷。看完燈回來的路上，在銀色的月光下，在他突然平靜下來的深夜，他被眼前的壹幕所感動，回想起了那場青春艷遇，發生在多年前同壹個美麗的夜晚。然而，往事已矣，作者的無奈，在這熱鬧的節日裏，在人們的歡聲笑語中，更顯得悲涼。
四、《鷓鴣天》李清照
昏黃淡淡的黃體軟軟的，愛的痕跡很遠很遠，只有芬芳。
為什麽是淺藍色和深紅色？是壹等花。
丁梅吃醋，菊花應羞，畫欄中秋開。
壹個詩人在思想上可以是無情的，但他在那些日子裏什麽都沒有得到。
註:詩人的句子:詩人，這裏是離騷的屈原。
鑒賞:這個詞講的是桂花。作者稱贊桂花為“花中之首”，不僅僅是因為它的美，更是因為它的清香持久，體現了她的審美。第壹部采用直接描寫的方法，下壹部采用側襯托的方法。通過討論贊美桂花，深化主題。寄托在遠方。
四、《鷓鴣天》李清照
寒氣鎖窗，梧桐應恨夜霜。
酒柱偏愛苦茶，夢碎。
秋天過去了，日子還長，鐘玄懷遠更淒涼。
與其敬而遠之不如壹醉方休，不要消極。
註意事項:
寒天:深秋霜凍的早晨，氣溫很低，人們感覺不到太陽的熱量，所以稱為寒天。
梭窗:窗欞為鏈狀花紋，稱為百葉窗。瑣碎，就是連載，也是鎖著的。
團茶:壹種壓制茶。更多的茶組是在宋代制作的。
瑞腦:香之名，又叫冰片，即龍腦。
鐘鉉懷遠:王燦，楊珊高平人，建安七子之壹。他曾寫過《樓頌》來表達思鄉之情。其中有“盡快感受，回到Xi，令人擔憂！”.....為故土分離而悲傷，淚落而禁止”。
帶分:老規矩。
賞析:此詞應是清照南渡後所作。李清照南渡後，陷入了國破家亡、夫亡的悲慘境地。她的心情是孤獨的，她的思鄉之情是強烈的。她寫了壹些想家的話。這首詞寫的是深夜庭院裏冷冷的景象和女主人喝醉時對家和國家的強烈思念。如果用兩個詞造句，比如直接表達自己的心意，刻板枯燥，就會缺乏藝術的生命力，不要遠離精神，境界就完全出來了，會引起讀者的沈思。獲得特別的審美享受。
五、《鷓鴣天》夏歌
在鎮上，無意掃眉，又擔心走的時候看到衣服。
我怕在尊重妳之前傷了感情，卻不敢垂下淚來。
攔寶馬，抱姚易，勸對方忍分離？
最好在喝醉之前喝，這樣可以去富七郎。
這是壹封告別信。在字裏行間，是女人的身體和嘴巴，表達了她與愛人分別時的悲傷。整個詞淺而深，深而曲折，美而靈動。詩的第壹部分描述了女主角的情人去旅行、去日本旅行和在告別宴會上的各種模式，下壹部分講述了離別的痛苦。
最後壹部電影的第壹句話，寫的是女主角在愛人計劃出遊的時候無精打采，整天悶悶不樂。第二句，看到老公在收拾東西，她很擔心。這種“擔心看見”似乎和“擔心看見”不壹樣。應該是情緒的突然觸發。雖然行人即將離開，但她並不總是在索要衣服的時候做好心理準備。這樣，這個“擔心”就比前壹句“無意”更深刻，具有壹定的爆發力。在最後壹部電影的結尾，寫的是男女雙方都害怕對方的悲傷，盡力控制自己的情緒，以至於女主角不敢讓自己的眼淚流出來，雖然在對方的酒席上，她的眼神是那麽的悲傷。
三句話下來，我微微壹挫，氣氛稍微緩了壹點，金玉的文字也流露出親情之美；下面的反問又轉到了內心，平靜的“相勸”表面下隱藏著痛苦的煎熬。幾句話，奇思妙想，語不驚人死不休，道出了女主角深沈婉約的內心獨白:正因為離別的痛苦，不如先壹醉方休，不知道分手的情況或許更好。我忍住眼淚，試圖原諒我的心上人，但我的情感自制力總是有個限度。也許分手的時候我會難過。只有轉向醉酒，我才能避免兩次傷害。這兩句話，主人公從容不迫的表情感人肺腑，跌宕起伏。
六、《鷓鴣天》燕道濟
我第壹次遇見妳，在我第壹次遇見妳的酥杯裏，那麽溫柔，美麗而多情，我喝壹口就喝得滿臉通紅。從柳梢月的深夜舞起，直到深夜屋外的屋頂落下，我們盡情地舞著唱著，累得筋疲力盡，無力地搖著桃扇。
自從那次離別，我總是錯過那次美麗的相遇，多少次在夢裏擁抱妳。今夜，我舉起銀燈看著妳，又怕這次見面是在夢裏。
[翻譯]
回想當年，妳手捧玉杯敬酒，艷麗多情；喝了壹杯就醉了，臉也醉紅了。縱情跳舞，直到樓頂上了月亮，挨著樹梢；享受唱歌，做桃花扇，累的無力。
自從離開後，總想再見面。妳和我在夢裏見過幾次面？今晚真的很想見到妳，又怕是虛幻的夢。
[註釋]
(1)彩袖:借代，指歌者。
(2)打(pàn句)但是:心甘情願。
(3)剩余:盡量做到最大。顏(gāng Gang):燈。
詞的欣賞
這首詞是作者著名的代表作，描寫了作者和壹個女人久別重逢的情景。最後壹部電影回憶了當年的好相遇，用了很重的筆渲染。看到第壹次見面，心情沈重。寫完壹部電影就想妳，但想起遇見妳就期待再次遇見妳。很難再見到妳，我想讓夢想成真。結尾寫了久別重逢，居然懷疑自己的夢想，可見重逢時的深情。全詩優美，讀來沁人心脾。晁稱贊不抄襲人家的語言，舉止優雅，自成壹家。他引用對聯“舞低柳樓心”，說“知此人，三村絕生。”(見《後街錄》)
劉體仁《七頌堂釋》雲:“子夜更似燭，卻似夢，叔有厚雲。”我害怕那次相遇是壹場夢。這詩和詞也分新疆。“上壹部片子，我們在壹起的時候，歌手勤於勸酒，她喝得很兇。歌者在楊柳環繞的高樓中翩翩起舞，搖著畫著桃花的團扇緩緩吟唱，直到月落風定。真的充滿了自豪和喜悅。詞中用詞豐富多彩，如“彩袖”、“玉鈴”、“醉羞紅”、“柳樓”、“桃花扇”等。然而這壹切都是在追憶往事，看似真實卻又空洞，所以有壹種如夢似幻的美感。
下壹部電影描述了久別重逢的驚喜。“銀”是銀燈:“剩”，只是在意。後兩句超脫於杜甫的《羌村》詩“子夜更似燭，但神態更為輕盈婉約。”這是因為顏在壹個和平的世界裏寫下了這首詞，而久別重逢的對象也是壹個彼此相愛的歌手。不同的情況導致不同的感受。字裏行間說的是，分別後回憶在壹起時的情形，往往意味著夢中相見，但這次真的相見，卻又懷疑是夢。情感委婉纏綿，文字空靈，其美是能與聲音配合的美，產生如夢似幻的夢境，充滿了親情和文學。
這個詞的藝術手法是，第壹部電影用彩色的文字性來描述當年的相聚情景，看似真實卻又空洞，現在已經沒有了；接下來的影片描述了久別的相思帶來的意外驚喜，似夢卻又真實。聲韻協調，猶如壹首樂曲，使聽者仿佛進入夢境。全詩只有五十余字，卻能創造出或實或虛，相得益彰的兩種境界，色彩絢爛，聲音和諧，顯示了顏詞藝術之美
鵪鶉日
某人
突然耳邊傳來黃鸝的歌聲，夢裏我含著淚醒來，新淚疊加在舊淚上。
丈夫遠在千裏之外的山上，整整壹個春天沒有寄信回家，只能在夢中見到他。
早晨，誰也說不出話來，只有空空的那個精致的瓶子。
有壹天，從早到晚，腸子都斷了。
晚上，剛把油做好，窗外雨梨花，還是閉著聽吧。
無名氏詞賞析
詞的第壹部電影裏，四福在清晨的夢中被鶯聲驚醒，想起遠方的人，淚流滿面。《夢》是這部電影的關節。後兩句說的是夢的起因，前兩句說的是夢醒的果實。夢的原因有兩個:壹是丈夫離家在外，千裏之外，引起了思鄉之情，這是地理位置方面的；第壹，丈夫整整壹個春天沒有從家裏寄信。他是否安全是未知的，這引起了想家的女人的焦慮和記憶。就時間而言。從字裏行間的意思推斷，思女的夢魂已經在千裏之外，現實中無法實現的夢想在夢裏得到了滿足。這是多麽令人高興的事啊，但是壹大早樹上的黃鸝就開始討厭地唱歌，把她從甜蜜的夢中驚醒。她回到了雙離的現實，伊人不見了，魚鳥聲重了。於是她很失望，痛哭起來。
寫三句關於女性白天的想法。壹大早，她就被鶯聲驚醒，哭得眼淚都幹了，無言以對。千千萬萬的心事和委屈，仿佛帶著兩行淚吞進了她的胸膛。可是，胸中的郁悶還得排解，於是借酒澆愁。但正如李白所說，“自花間壹壺酒，獨飲。沒有人和我在壹起。”在我滿心哀怨的時候，只好“壹言不發，對方尊畢恭畢敬”，準備痛苦地熬壹晚上。李清照的《慢聲細語》說:“獨在窗前，怎能黑？”這些詞意思相似。只有李慈的聲音是澀的，聲音是苦澀的；這個詞聽起來順口，似乎充滿了心口，卻在淺淺的語言中蘊含著無限的深沈哀怨，讀來讓人心酸。
句末將感情融入場景，表達無盡相思。
“賦能”壹詞，宋代方言，沿用至今。這裏要說的是，我剛剛把燈油煮幹了，我在聽壹片樹葉和雨點打在梨花上的悲涼聲，所以我壹直睜著眼睛，直到天亮。詩人不只是說壹夜無眼，而是通過景物的變化優雅地表達自己長久以來的回憶，用筆非常嫻熟。
這個詞的壹個好處就是通過聲音來傳達感情，充滿了聲音和情感。詩人從壹開始就抓住了鳥兒和鶯兒動人的旋律，巧妙地融入了文字的音調。整個故事流暢，環環相扣，跌宕起伏。阿清王朝的人陳廷焯稱之為“自然和諧，無需人力”，可謂知己。小心翼翼的玩繩子，不飛能感受到魅力嗎？
鵪鶉日
顏道濟
當我醉醒時，春已斷，野梨花雨淚已幹。
玉笙的聲音裏充滿了空虛的怨念，而羅慕香裏的顏卻壹直沒有回來。
最後容易散了，又長又閑。
不要教仇恨和傷害朱妍。
誰* * *能秀鴛鴦錦，西樓寒夜！
顏詞賞析
這個詞很悲傷，也很感人。
從第壹句開始，寫的是我昨夜沈醉，如今清醒，已是春末。我看到了野梨上的雨，就像離開人的傷心的眼淚。《我喝醉了》寫的是昨夜借酒送走寂寞:“春意猶未盡”，與酒醒無關。它們在字裏行間連在壹起，夢醒後落雨的場景令人心酸，詩人頓時覺得春天真的過去了；讓我們談談過去的快樂，就像昨天的夢，所有美好的東西都消失了。如蕭炎詞集自序:“感時易動，嘆界不實。”春天的殘疾用“狂野李唐的雨”來表達，而下雨的李唐則是對哭泣的人的隱喻。第二句是由白居易的《長恨歌》改寫而成的，“淚珠從她憂郁的白臉上滑落，像春天的雨落在梨花上”，但這壹場景是復雜的，有其獨特的魅力。寫三四句關於離開愛人後的情景:在悠揚的雨聲中，妳孤獨而憂傷；簾滿香，未歸燕。“鸞”意為孤獨的鸞，無愛的鸞鳥，在這裏比喻詩人。另壹首古曲是《孤鸞》，其音悲，故“鸞空怨”二字在義上有關聯。“羅幕”指的是房間裏的窗簾。燕子穿過高樓的重簾，回到自己的老巢，常用來形容遊子的歸來，而“燕未歸”這個詞，就是離開的愛人還沒有回來。這兩句話講的是吹笙百無聊賴的在窗簾下，想起了遠方的愛人，心中滿是愁苦。
幾句話過後，我試著安慰自己。我特別說了壹句:既然知道相聚容易分手，那我還不如暫時把時間花在休閑上。不要讓離別的悲傷和仇恨損傷了青春美麗的容顏。在這裏，我假裝屈服，用看似豁達的語言表達我的憤懣和無奈。可是這個古代的傷心人呢？如果他真的能實現，還是要讓那無盡的情絲綁住他:“誰能秀出鴛鴦錦，在西樓度過寒夜！”這是壹種令人不寒而栗的情緒。“鴛鴦錦”是指繡有鴛鴦圖案的錦被，象征男女和睦。“西樓”是詩人青年時期的聚會場所，在蕭炎詞中較為常見。春寒料峭，夜長人多，西廂壹片焦灼。早晚* * *是誰？“* * *秀鴛鴦錦”的美好時光壹去不復返了，留下的只有永久的孤獨和悲傷。
這首歌是用小字寫的，曲調很長，到處回蕩。《醉醒》已標註“今夜西樓冷”:“情空”“顏未還”，“誰能顯鴛鴦錦？”這壹切都符合詩人的內心感受。
鵪鶉日
顏道濟
借春衫自微醺，思回首，春香上舊。
天堂的分離和仇恨，折磨著我稀疏的分布。
在路上，壹年壹度的秋草，把中日建築推向夕陽。
建築物的頂部；登王樓；遙遠的，無邊的水。
想重新上路的人在哪裏？
相思無字，別把眼淚浪費在文具上！
顏詞賞析
在作者對昔日歡歌笑語的回憶中，這首詞流露出他對駱駝道壹生的無限感慨和微痛微哀。
第壹部電影是從室內角度寫的。前兩句話不能不讓人討厭。“老香”是過去的歡樂和伊拉克人民的遺產，是“留恨”的根源，它體現了過去的無限歡樂，並被有意識地珍惜。“珍惜”二字，飽含著對舊情的深情回憶。而“醉拍春衫”是產生“惜舊香”情懷的活動，因為“舊香”是留在“春衫”上的。在句首用“醉”字，能讓人想看到它無拘無束的情態，“醉”更容易觸動被壓抑的感情。第二句是“惜舊香”引起的壹種無奈感
“疏狂”二字，是作者性格和生活方式的自我寫照。“疏”的意思是拓寬世界。“瘋癲”是作者對生命情態的概括。他的《阮郎貴》曾說自己“勤快狂”，可見“狂”不是偶然，而是生活中常見的表現。“莫問能幾度春日歡歌笑語”(《浣溪沙》)，“彩袖勤執玉鈴，那些年卻醉了。柳樓心低舞，桃花扇底唱”(鷓鴣天)是他瘋狂人生的具體寫照。這句話的意思是，壹個有自己氣質的人，被自己的仇恨所困擾，無法釋懷，而且句首寫了“田”字，讓人覺得他的無奈是沒有道理的。“年復壹年”這句話選取了最常見的秋草和夕陽，襯托出日復壹日、年復壹年的思念女人的情懷。路上年年長秋草，人久未歸是真；壹個人日復壹日的坐在樓裏，其實是寫成了離開恨和折磨的痛苦。
通過《夕陽》這部電影來寫雲與水，會開闊眼界，從雲與水的朦朧與尋人歸鄉的艱難中凸顯出無盡的相遇。這兩句話表達了主角俯視樓上的心情。
手淫幾句很無奈，但是看了讓人更難過。“別把眼淚浪費在信紙上”是壹句決絕的話，卻是肺腑之言，牽出了往事。如《西廂記》所言，信“修時光淚，筆尖未寫淚先流”。既然與仇恨的分離如此之深，言語無法表達，那再“把眼淚浪費在信紙上”也是徒勞。蕭炎曾在《采桑子》壹詩中寫道:“長愛短恨難寄，徒費金錢。”親情也是壹樣。這兩句話的意思是，言語無法表達此時此刻的相思之情。夏靜觀曰:“袁叔自幼貴子，長命百歲，親身經歷，哀其絲竹，略感痛悲，功業太父性。”從這個詞可以看出上面討論的深度。
全詩沈痛的追憶，流露出詩人親身經歷的慨嘆，深刻感人，具有強烈的藝術魅力。
鵪鶉日
顏道濟
守蓮開結伴行，相約平葉開蘭舟。
來了浦口雲隨，江邊滿樓。
花開無聲，流水空空，年年爭花。
到了明朝，西風若動，秋難抗。
顏詞賞析
這是壹個采蓮的詞。全詞不註重荷花或采蓮女的外貌美，而註重采蓮女的環境美和精神美。全詩既有民歌的清新明朗，又有文人詞的典雅含蓄，別具壹格，感人至深。
上壹部的前兩句，壹群女人為了摘蓮花，等了很久蓮花才開。荷花開了，他們壹起去摘。湖塘裏長滿了浮萍，他們要輕輕推開才能上船。這兩句話描述了姑娘們開蓮前的耐心和采蓮前的細致動作。
“妳來了，浦口會跟著妳，在河邊采月河樓”，然後寫他們采蓮的過程和環境。夏天白天雲少，句中的“雲”字指的是小雲。這兩句寫的是采蓮人到了浦口，黎明即起，尚未消散的陰雲籠罩了他們的小船；他們摘完荷葉回到河邊，夜月已經上了，陽臺上灑滿了月光。作者把這部從早到晚采蓮的作品寫得很美。
片後展現采蓮女人心之美。他們珍惜蓮花，擔心蓮花出了什麽事。也許他們在采蓮的時候也從荷花中看到了自己的影子。當然，好花好謝，常用來象征女孩子的青春稍縱即逝，美好時光不長。他們珍惜和關心蓮花，這與珍惜他們的青春和關心他們的命運密切相關。“花不言，水不流”，好花無言，流水無情，深情不可傾訴，好風景不停流逝，人無奈，花無奈，於是只有“年年爭花”。最急的擔心是“明朝若西風東漸，將無法抵禦朱妍之秋。”我怕萬壹西風吹來，再艷麗的荷花也抵擋不住，會立刻雕零雕零。“朱妍”指的是花，通過類比進壹步與人和花融為壹體。
這部電影細膩地寫出了采蓮人多愁善感、易受影響的內心世界。
鵪鶉日
顏道濟
鬥鴨池夜不歸，酒柱扇有新詩。
雲朵隨著碧玉的歌聲轉動，雪圍著紅瓊起舞。
今天覺得自己老了，想穿衣服。
窮人如水。
當我回首時，我不知道秋月和春風！
顏詞賞析
這是壹個過時的詞。作者通過今昔對比，表達了深沈悲涼的悲涼感和生命體驗的慷慨。
詞首描寫鬥雞池中歌舞飲酒作詩的盛況。前兩句寫的是日夜遊宴。停酒後，興奮仍未結束，優美的新詩寫滿了歌手的粉絲。可想而知詩人的深情。這兩句話，淡墨輕染，略加娛樂，再用重墨勾住。“雲隨”這句話描寫的是天上的雲，也仿佛隨著碧玉的歌聲飄了起來。洪瓊的舞袖旋轉，仿佛裹著飛雪。“碧玉”“紅瓊”是歌者、舞者的代名詞。也許這個詞指的是蕭炎最依戀的小蓮。《小山詞》中還有壹首詩《鷓鴣天》，是專門為連笑寫的，還有壹句“雲隨綠水吟，雪繞紅紗舞”，意思和這個詞差不多。小燕寫壹首高亢的歌，不說“很鏗鏘”，而是輕松地從“跟”到“轉”，賦予歌曲更大的感染力，可謂點石成金；寫舞蹈，如風雪，也很生動。活色生香，載歌載舞，可見小燕此時的快樂，必然引出壹首詩。現代論者，將這幅對聯與大雁的“同歌韻響，腰紅婆娑”相比較，認為兩幅對聯意思相同，但小雁所作的字更勝壹籌。
三句之後，指出這個詞是為了懷舊。當詩人回顧過去時，他情不自禁地哭了。最痛苦的是兩個人不能再見面，就像從東到西分的水。也許這個時候，小蓮也消失了。詩人長嘆壹聲:“回首往事，滿眼愁容，怎知秋月與春風！”依然是那皎潔的秋月和溫暖的春風，但那個人早已遠去，連同她優美的歌聲和曼妙的舞姿，留下的只有憂傷的眼神。“秋月和春風”這個詞包含了無限的悲傷。“妳知道嗎”這個詞是孤獨詩人絕望的語言，屬於修辭用法。
鵪鶉日
顏道濟
妳小爹之前看過玉笛，銀燈太妖嬈。
誰能討厭在歌裏喝醉？
唱完之後，酒意未消。
春天是如此安靜，春天的夜晚如此漫長，不見黎明。
藍天* * *姚。
做個夢，只有夢才能打破盒子的束縛，這是夢，還是真的，反正我走過了謝橋。
顏詞賞析
這個詞描述了詩人在壹次春宴上的驚人事件。
寫壹句“詩”，寫他們第壹次見面的情形。“尊前”，訂酒席:“銀燈籠”，訂夜:“玉笛”，指酒席上喝過酒的歌者，編唐《雲溪之友》。魏高和的女仆，玉笛，相愛並回家。七年離別，玉笛絕食而死，後來做了魏氏的妃子。字裏玉笛指的是，意思是兩人在宴前做了壹個夢。燈下唱了壹曲，醉腮微醉。“太”字在“迷人”前面，表示詩人的仰慕之情。
下壹句“在歌裏”出自《壹首歌》。她沈醉在自己優美的歌聲中，誰又能感到怨恨呢！她唱完，余音繞梁，酒席回來，酒還在。“醉在歌中”這個詞主導了整篇文章:表面上看，這是指壹邊聽歌，壹邊喝壹杯，妳會有醉的感覺；其實是暗示妳被美妙的歌聲和魅力四射的歌手陶醉了。“醉”字點出了人生的意義，有壹種悠長的感覺，也指的是下壹部片子寫的春夜之夢。
“醉”是自願的。“誰能恨”就是沒人能恨，類似於吳風起柳永的壹句話“衣服越來越寬我也不後悔”。詩人醉得壹塌糊塗，酒席歸來，依然醉意未消，而“依然醉意”的，不僅僅是酒，還有看到玉笛而產生的綿綿情意。兩句話裏有些空洞，平靜而深刻。
拍完之後馬上寫“歸來”。蕭炎還有《鷓鴣天》壹詞:“夜歸獨臥，夢裏相逢”，可以用這個詞的下壹段來概括。“春靜，夜遠”就是春天的含義悄悄潛入內心，春夜無邊。“靜靜”壹詞形容春夜的寂靜，也暗示了詩人獨處時的心境。久久不能入眠，卻感覺春夜遙遠，與上壹部電影中短暫的快感形成鮮明對比。“藍雲”壹句比喻天空，感嘆由於人為障礙，兩人無法溝通，更難相見。壹個“遠”字，還有那首詩。鄭峰。“東門”裏的“遠”字，意思是壹樣的，不是說它們在空間上相隔很遠，而是說它們在時間上有很長的不同的意思。“楚宮”，楚王的宮殿，指的是小宇的住所，也寓意著女主角“巫山神女”的身份。這三句話感人至深，感人至深。
“夢魂”這個詞在整個詞中是壹個警示詞。今夜，詩人的夢魂，在迷蒙的夜色中，悄悄走過謝橋，與對的人重逢。“習慣”就是習慣。
“謝橋”，謝家的橋。唐朝有個名妓謝秋娘。詞中謝樵指的是女性居住的地方。張密《送人》詩中說:“別夢去謝佳，小輪廓拐彎抹角。多情不過春庭月，仍是離人之事。”晚