紫薇朱槿花渣。夕陽幹了。雙艷欲歸季，銀屏昨夜微寒。優雅得體的翻譯與註釋翻譯
壹陣輕微的秋風小心翼翼地吹來，梧桐的葉子在飄落。初嘗醇香的青酒令人陶醉，可以在小窗前酣睡。紫薇和朱錦在秋寒中枯萎，只有夕陽映照著亭子的欄桿。又到了雙燕南歸的季節，昨夜銀屏微寒。
賞析此詞與作者的“浣溪沙小舸重簾已吞”都彰顯了晏殊詞的典雅風格和濃郁氣息。作者以細致的筆觸，描繪了夕陽下的薄秋風、腐朽的紫薇、芙蓉、庭院等意象。通過主角精致的小軒窗這壹場景，見證了雙燕的死亡，感受到畫面的微冷，營造出壹種孤獨的意境，表達了詩人淡淡的憂傷。
這個詞是關於初秋的悲傷。全詩生動地展現了詩人優雅的風格。結構緊湊，布局自然。壹系列豐富多彩的詞語的使用揭示了詩人內心的悲傷，其中許多將在秋風中褪色和消失。此外，初秋意象的客觀表現，主觀感受的含而不露，讓讀者可以品味到字裏行間隱含的悲傷。
前兩句在寫場景的時候指出了時間，渲染了環境。金色的風是秋天的風。在《文選》、《張協雜詩》、《金扇祭》中，李善指出:“西方是金為秋之主，故秋風亦稱金風。”此時西風落葉落庭院，畫堂詩人們喝了青酒睡著了。用筆輕盈飄逸，語氣似乎在和壹個朋友交談。其中兩組疊音詞首尾相連，旋律和諧婉約。帶著“單薄”的金風，沒有秋風習以為常的小撒感覺，卻顯得從容悠閑。“葉子”這兩個名詞搭配在壹起，展開落葉的場景，讓人感覺很有秩序，很有節奏感。寫靜秋總是傷感的，如文的《更漏》:“樹，三更雨，不離情苦。壹片葉子，壹個聲音，空空的腳步落到光裏。”李漁《夜啼》:“孤梧桐深院鎖清秋。”經過壹代又壹代詩人的筆染，聽得梧桐上秋風吹，令人心酸。而像顏姝寫得如此平實含蓄，是極其難得的。下面的“青酒”壹句，因為用了“早”“易”這兩個字，感覺他酒量不大，喝醉了也是昏招。然後詩人用了更重的筆墨:“小窗枕眠深。”《青酒》之所以以“酣睡”結尾，是為了陪筆，而“壹枕”這句話正是本片的立意。為什麽軒“容易醉”？喝醉了怎麽才能“深度睡眠”？原來詩人有壹點閑愁，所以愁的時候容易醉，淺的時候容易睡深。
下壹部電影講的是第二天黃昏醒來的感覺。詩人睡了整整壹天壹夜，睡得很沈。他沒有說他從沈睡中醒來後是什麽樣的心情。他只是通過他眼中看到的東西反映了他無憂無慮的心情和漫不經心的神態，但他的這句話還是反映了壹點悲傷。紫薇，夏季開花；朱錦，夏秋花開。上壹部說金風吹梧桐葉，明明是秋天，詩人從小窗望出去，這兩種花已經枯萎了。值得註意的是:上壹部片子裏的梧桐葉墜子，耳聽為虛；下壹張的兩種花殘，就是妳眼中看到的。正是通過對周圍事物的細微感受，詩人表達了此時此刻的感受。“夕陽幹”，繼前壹句，形容寧靜的景象。晏殊的另壹首詩《走在沙上》說:“壹場悲夢醒來，斜陽深照庭院。”語境這個詞也差不多。
已是黃昏，夕陽西下，正是“雙燕欲歸的季節”。壹般來說，這個意思看似無關緊要，不重要，但其實這樣的語言是用來調和氣氛，緩沖節奏，烘托情緒的。吳的《蓮子樓詞》說:“情話必有景映，是壹種深沈而美好的感情。”“燕子欲歸”是壹句景語，只是起到了鋪墊和襯托下壹句“銀屏昨夜微寒”的作用。兩個晏子都即將返回他們的巢穴，這壹場景讓詩人感到獨自生活的無聊，所以他認為昨晚喝醉後他是壹個人。壹種淒涼的心情，冷漠和悲傷，不禁溢於言表。但他沒有用大家熟悉的“枕邊冷”“冷”這些詞，只是說屏幕有點冷。情在現場，含蓄含蓄，令人回味無窮。
嚴舒yàn shū(991-1055)，著名詩人、散文家，北宋撫州府臨川市人(今江西進賢縣文崗鎮沙河人，其父為撫州府守禮節)，是當時撫州第壹任宰相。晏殊和他的第七個兒子晏(1037-1110)，北宋時被稱為“大晏”和“小晏”。晏殊
護城河邊的芙蓉花在突如其來的風中搖曳，斜雨抽打著墻邊的藤蔓。風已止住塵埃，香花已開盡，夜裏梳頭已倦。天空灰暗而狂野。風吹草動見牛羊。晴空萬裏，清風白雲如衣如花，春風吹開門檻炫耀中國。馬牽馬飲過江，風刺骨，秋風如劍。常常擔心蕭瑟的秋風來得太早，讓妳沒有時間去補荷花。每個人都可以看到春天的臉，春風吹花開放，成千上萬的紫色，到處是春天的景象。異鄉物的狀態與人不同，只有東風知舊。清風明月無人觀賞的自由，月光融進南方吹來的風中，使人感到涼爽舒適。昨晚，風太大了，吹斷了河上的樹。春風突然突然啟動，吹出壹灘清水。在南浦的蕭瑟苦差中，秋風蕭瑟。兩岸的風吹得枝葉簌簌作響，月光映照在河邊，壹條河的壹只小船。屋檐靜，窗燈暗，春晚風雨飄搖。