張三和李四去徐文長玩的時候，張三把徐文長拉到壹邊說:“文哥哥，如果妳今天能讓李四呱呱墜地三次，我今天請妳吃飯。”徐文長笑著說:“這很容易。”徐文長帶著張三和李四來到壹塊西瓜地裏，手指著瓜田對李四說:“李哥，妳看這葫蘆長得多好。”李四納悶道:“文兄，這明明是個瓜。為什麽叫葫蘆？”徐文長說:“這是壹個葫蘆。”李四道:“是瓜。”徐文長:“葫蘆！”李四:“瓜！!"徐文長:“葫蘆，葫蘆，葫蘆！”李四:“瓜，瓜，瓜！”"
徐渭是明代著名的學者、智者、俠客、軍事天才、戲劇家、書法巨匠、大詩人。他也是中國畫派的創始人。他是中國歷史上少有的天才和怪人。科舉時，他故意在桌椅墻壁上寫長文，因此獲得“徐文長”的美名...他的詩歌、戲曲、書畫都是世界級的；鄭板橋、齊白石等後人都在努力做“常春藤下的走狗”；江浙的文盲老人還在講述著他神奇的傳說；誰能收藏他的壹句話，壹幅畫，立馬身價百倍...這本書是龍隱先生繼《智慧的東方朔》之後出版的又壹部雅俗共賞的力作。讀它使人時而滔滔不絕，時而沈思，時而激動，時而感到悲傷...
許巍簡介
(作品欣賞)
徐渭是文清人，天池山人，還有其他外號，如田淡水、天池生、天池漁隱、青藤老人、金磊、金輝山人、殷珊布依、白音山人、鵝鼻山農等。晚年為常春藤道士，或署名田水月。殷珊(今浙江紹興)人。住在紹興，有“壹枝堂”、“柿子唐冶”、“常青藤書店”。生於明朝鄭德十六年(1521)，卒於明神宗萬歷二十壹年(1593)。
徐渭性情放縱，少年多次嘗試(據說八次鄉試失敗)，恢復事業。中年時，兵部右侍郎、京師欽差大臣胡宗憲看中了他。嘉靖三十七年(1558)，被招為浙閩總督幕僚。徐渭策劃了當時的軍事、政治、經濟事務，參與了東南沿海的抗日鬥爭。他在詩歌中熱情歌頌抗日的愛國英雄，曾為胡宗憲寫下《白鹿原表》，得到明世宗的極大贊賞。後來胡宗憲作為嚴嵩的幫兇被彈劾，被捕自殺。徐渭深受刺激，壹度發瘋，精神失常，故意自殺，誤殺妻子，被捕入獄。後來張元團(明翰林編劇)被救出獄。出獄後，他已經53歲了。這時，他才真正拋開仕途，開始從事文藝創作活動。他的許多重要作品都是在這之後產生的。他的詩歌風格獨特不落俗套，有詩集全集。他也是壹位著名的劇作家。他的雜劇《四聲猿》受到湯顯祖、德等作曲家的好評。還有壹部戲劇論著《南詞敘事》，頗有超越前人之見，打破常規。他還寫了《會稽縣誌》，曾經對地方政治經濟提出了壹些改革思路。
徐渭評雲:“吾書第壹，詩第二，文第三，畫第四。”清初經學大師、書法家、碑刻家徐渭評價“其書、雜文太繁，而非畫，皆高遠古。”徐渭壹生坎坷，經常“獨自徘徊在月下”，在“幾間搖搖晃晃的房子，壹口南腔北調”的境遇中結束了自己的生命。
徐渭中年以後開始學畫，擅長畫花鳥。他還能欣賞山水、人物、水墨畫，氣勢奔放。擅長水墨寫意花卉，畫碎菊花，煮飯鍋碗瓢盆，都是古樸典雅，獨具韻味。南京博物館內的雜花苑現藏13種畫，有牡丹、紫薇、葡萄、芭蕉、梅花水仙、竹子等。親情，氣勢。發揮了高度的藝術技巧。“無中生有”、“亂而不亂”顯示了畫家的深厚功力。400年後的今天，依然給人壹種淋漓盡致、賞心悅目的感覺。徐渭畫山水，不分繩墨，特別傳神。史書上說“醉酒之後，我會想辦法找壹個美女，我會用筆染臉頰，會讓我看起來像個姑娘。”感覺人間如糞土，不如他的妙筆。“他的作品不局限於物理意象，能把握其精神，用禿筆誇張，如暴風驟雨。陳道富之後，他的寫意潑墨更為狂放、凝練、傳神、深遠。開啟了明清以來水墨畫寫意的新途徑。清代、元稹、揚州八怪中的李(山)、李，都受到了它的影響。幾百年來勢頭不減。
在作品中，徐渭經常賦詩造句，借題發揮，抒發對世界的憤懣，思想政治傾向更為強烈。比如他的書名《蟹圖》裏說:“江村的螃蟹，米飯煮熟了就肥，爪子綠得像戟。妳在紙上翻壹翻，應該看到團團董卓的肚臍。”這是對權貴的仇視和蔑視。徐渭也寫書法，行書模仿米氏。他的筆法奔放，像他的詩壹樣，嫵媚蒼勁，無論書法。“八法誠散，字林俠士也。”現代藝術大師齊白石在提到徐渭時曾說:“我恨三百年前為青藤磨墨磨紙。”這足以說明徐渭的繪畫對後世的深遠影響。
流傳的作品很多，故宮博物院也有很多重要的代表作。比如《墨葡萄圖》，從右上方寫壹顆葡萄，藤蔓散落，向下下垂。物體形狀不拘，葡萄珠晶瑩剔透的感覺，淋漓酣暢。山水人物花卉技法全面，展現了徐渭奔放的才華，將寫意推向了又壹個高峰。在明代眾多名家中，能像徐渭那樣把事物和題材畫得如此自如，把場景融為壹體的屈指可數。晚年寫了九卷《墨花》，每卷旁有詩壹首。詩、書、畫融為壹體，達到相互和諧的藝術高度。
上海博物館有徐渭的行書、草書、花鳥、水墨等20余件作品。國內外各大博物館也有很多徐渭的作品。
徐渭的壹生不幸坎坷，與當時的社會環境有關。他總是過著放蕩的生活，對權力不感興趣。當官的來要畫，連個字都難。現在的世界，凡是來求畫的，壹定對得起徐渭不缺錢。這時候如果有人來要畫，瞬間就能拿到。如果他包裏不缺錢，那麽無論妳給多少，都難得得到壹幅畫。由於徐渭在繪畫史上的崇高地位，今天的藏家對他的作品更加重視。1989年，紐約佳士得拍賣了壹件豎軸5.5萬美元的“雞冠花”。後來壹幅精品作品賣出超過30萬美元，但幾幅難以確定的作品價格都不高。
《借竹樓》【作者:徐偉】
龍山子位於房子的東北方向，與鄰裏的竹子略相鄰。他喜歡寫書，在書裏交友歡笑，自稱“借竹樓”。方禪子問他，龍山子說:“當初我的第壹個博士占蔔住在這裏，所以買了鄰近的壹塊地住在裏面；如果我現在做不了，我就從鄰居那裏借竹子來建。僅此而已。方禪子站起來，看了看四周，指著他問:“如果我的兒子是壹個借款人，他特別是壹個鄰居嗎？”“不尷尬？”說:“當然。”“但是鄰近的竹子那邊是什麽？”他說:“他是竹子的鄰居。”“他家附近的竹子那邊是什麽？”嶽:“會稽山遠在南方，卻在東方。”“山那邊是什麽？”曰:“蓋天也。”方嬋沈默了很久。龍山子給了它壹個堅實的開端，方禪說:“我看我是鄰居家的竹子，但我要也得不到，何必借呢？”不尷尬？”說，“當然。”“不過，我喜歡看他鄰居的竹子，就借了過來；看到不是鄰居的竹子，我也可以借；看到會記住的山和雲也是壹種享受，也不是可以借的。獨做鄰居的竹子，兒子見天就高興，就借；山樂，佛借；仔細看，能不能享受，能不能借用，能不能做鄰居的竹子？且如我兒所言，若欺入我兒之鄰，則為鄰之東，若不及，則極於。那我兒子喜歡借的東西可以毫不遜色的借東，不借的不在鄰裏。如果妳留我兒子住在天西，他不如鄰居，那麽我兒子喜歡借的東西不能不如天西，但他不借的東西不在天西。而我兒子作為借款人會住在哪裏？”龍山子突然說，“我知道。我能忘記遠方的感受，卻忘不了近處的感受。真的不忘情，事有遠近。任何壹個認為自己能忘記自己能做什麽，卻對自己不能做什麽沾沾自喜的人，都是世間萬物的好榜樣。如果不是孩子，我也沒辦法。讓我換個話題來拓寬自己的野心怎麽樣？方禪子說:“那胡藝呢？”？就是所謂的借款人，也有紮實的。他心虛直爽，行為清明灑脫，文章響亮，口齒伶俐，所以子借竹，子姑不知！其原錯固，勢高，流小而不冗，故竹借子何，竹不知！為什麽不呢？"龍山子仰身而思，俯下而釋，使方禪子寫其題，但記其言。
墨葡萄詩
半輩子落魄成了翁，
自習吹口哨夜風。
筆底珍珠無處賣。
閑扔閑扔野藤蔓。