找來找去，又孤獨又難過。乍暖還寒的時候，最難停止呼吸。三杯兩盞酒，怎麽能打得過他，風裏來晚了？郭艷很難過，但這是壹個老熟人。
黃花堆得滿地都是。現在誰能摘？看著窗外，壹個人怎麽會黑？梧桐更是毛毛雨，黃昏滴水。這壹次，多麽悲傷的壹句話！(看著窗戶:看著窗戶)
解釋:
我努力地尋找，但是我什麽也沒看見。怎麽能不讓人難過呢？乍暖還寒的時候最難維持和休息。喝三兩杯淡酒，如何抵禦清晨的寒風？壹行大雁從我們面前飛過，更讓人難過，因為都是老熟人了。
花園裏的菊花堆得滿地都是，已經很憔悴了。現在還有誰會挑他們？妳怎麽能壹個人熬夜到天黑，冷冷的守著窗戶？梧桐葉上淅淅瀝瀝，黃昏時分還在滴。這樣的場景怎麽能以壹個“悲”字結束！
贊賞:
上壹部電影出自《壹個人尋找虛無》，寫道借酒澆愁難；風送雁，卻增加了思鄉的惆悵。於是下壹部片子就從秋天的高空轉到了自家院子裏。滿園菊花，秋意濃。這裏的“黃花滿地堆(釋義:花園裏滿地堆的菊花)”指的是菊花盛開，而不是滿地的殘英。
“憔悴損”是指妳因為悲傷而憔悴消瘦，也不是指菊花枯萎。正是因為無意看花，雖然菊花遍地都是，但我不想摘下來欣賞。這才是“現在誰能摘他們”的真解
但是，人不摘花，花就會枯萎；如果花被損壞了，摘下來是無法忍受的。在這裏，我不僅寫出了自己無心采花的郁悶，也透露了自己的惜花之情。
此詩大氣，無枝。相關事件壹壹講述，但始終緊扣悲秋之意，深得六朝抒情詩之精華。但它是壹部抒情佳作，語言簡單清新接近口語，音樂語言悲涼，卻反映了歌者的本色。
2.武陵春春晚宋代:李清照
風已止住塵埃，香花已開盡，夜裏梳頭已倦。物是人非萬物，淚先流。
據說雙溪泉還是不錯的，也打算做獨木舟。恐怕船承載不了多少心事。
解釋:
風停了，塵土裏有花香，花兒已經枯萎了。太陽已經升得很高了，但我懶得打扮。風景依舊，人事已變，壹切都結束了。我想傾訴我的感受，但還沒開口，眼淚先流了下來。聽說雙溪的春色還是不錯的，也打算去劃船。我怕雙溪螞蚱壹樣的船承載不了我的很多心事。
贊賞:
這個字從外到內，從外到內，壹步壹步，壹層壹層，上半部分重在形，下半部分重在心。“晚上梳頭梳累了(定義:太陽都升這麽高了，我還懶得打扮)”和“想說話先流眼淚(定義:先流眼淚再說話)”是對人物外在動作和神態的描述。
這裏寫的那句“晚上梳頭好累”是另壹種心境。此時她因為晉人而南下，幾經喪事，誌同道合的丈夫趙明誠早已過世，獨自壹人在金華生活。她眼前看到的是壹年壹度的春色。見物思人，物是人非，她不禁心酸，覺得壹切都完了。
所以，她起的早，也懶的梳。“想說話先流淚(定義:先流淚再說話)”，寫得很清楚，也很深刻。這裏李清照寫淚，先以“欲詞”為伏筆，然後淚如泉湧。簡單的五個字，語言看似簡單，但用意卻極其深刻，壹下子傾瀉出難以抑制的悲傷，感人至深。
接下來的部分詞重點挖掘內心感受。首先，她用“文說”、“亦舒”、“唯恐”三組虛詞作為跌宕起伏的契機，壹波三折，感人至深。第壹句“聽說雙溪春光正好”頓時興起，詩人只是流下了眼淚，但當她聽說金華郊區的雙溪春光明媚，遊人如織，她這個平時喜歡旅遊的人就開始旅遊了。
“春光依舊好”“泛舟”等詞輕松活潑，恰好表現了詩人壹時的喜悅。而“泛舟”前的“野夫”二字更是婉約低沈，說明詩人對旅行的興趣是暫時的，不是很強烈。
“輕舟”二字為下面的悲傷打下了很好的基礎和陪襯，後面兩句“只有恐懼”緊接著又是壹陣劇烈的起伏，使感情顯得異常深厚。在這裏，尚坤說“我晚上梳頭很累”和“我想先談談”的理由也得到深刻揭示。
3、《如夢似幻，永記西亭落日》宋代:李清照
常常記起亭子旁小溪邊的亭子，直到夕陽西下，陶醉於美景而流連忘返。總是玩到盡興而歸，卻輸給了朱峰泳池深處的泳池。怎麽劃壹條船出來，不小心，卻嚇了壹群奧盧。
解釋:
我常常記得在溪邊的亭子裏玩到日落，沈迷在美麗的景色裏，忘記了回家的路。我盡了最大努力乘船返回，意外進入蓮藕深處。我怎麽才能出去？我怎麽才能出去？劃船聲驚起了壹群海鷗。
贊賞:
此詞是旅遊鑒賞佳作，寫得爛醉如泥，花團錦簇，清新別致。“常吉”這句話平淡自然和諧，很自然地把讀者引向她所創造的文字境界。《長記》明確說地點在“西亭”，時間是“日落”。宴會後，作者醉得認不出回去的路了。
“陶醉”二字道出了作者內心的喜悅，“不知歸途”也壹波三折地傳達了作者揮之不去的情懷。看來這是壹次非常愉快的旅行，給筆者留下了深刻的印象。
接下來的壹句“興金”，把這種興趣帶到了壹個更高的層次，只有在興金回到船上之後，那麽，興金呢？只是說明興趣高，不想回船上。“誤入歧途”這句話流暢自然，沒有斧鑿的痕跡，與前面“不知道回去的路”這句話相呼應，表現了主人公的忘性。
盛開的荷花間有壹只小船在搖曳。船上坐滿了年輕才女，如此美景突然躍然紙上，呼之欲出。
壹連兩個“掙紮”，表達了主人公渴望從迷途中找到出路的焦慮。正是因為“爭渡”，才“驚起了壹灘鷗鷺”，嚇退了所有停在島上的水鳥。話至此戛然而止，語不盡，耐人尋味。
這首詩用詞簡練，只選取了幾個片段，把動人的景色和作者愉悅的心情結合在壹起，寫出了作者年輕時的好心情，讓人想和她壹起泛舟，沈醉其中。俗話說“少年的情懷是天生的”，這首詩不雕琢，充滿了自然美。
4.“梅幹紅藕香秋殘玉”宋:李清照
紅藕香，玉在秋日纏綿。輕輕解開羅尚，獨自去蘭。誰送雲錦書，詞雁歸來，月滿西樓。
花開花落，流水潺潺。壹種相思，兩處閑情。沒有什麽辦法可以消除這種情況，只能皺眉，只能介意。
解釋:
粉蓮已枯，清香已散，光滑的玉竹席有了秋天的涼意。解開絲裙，換上便服，獨自上船。仰望遠方的天空，那裏白雲翻滾，誰來送錦書？大雁飛回來的時候，月光已經灑滿了西樓。
落花獨落，流水獨流。我們都很想對方，但又不能和對方說話，只好壹個人悶悶不樂。這相思病的悲哀，無法排遣。它就這樣從緊皺的眉宇間消失，隱隱糾結在心裏。
贊賞:
詞的第壹句，荷花雕零，竹席泡在冷秋裏，空靈。“紅藕”，即粉蓮。“玉簪”是壹張漂亮的竹席。這句話含義極其豐富，既點出了蕭舒秋天的季節，又渲染了環境氛圍，烘托了作者的孤獨與閑適。
從表面上看，寫荷花渣、竹席涼之類的俗事，隱含著青春易逝、美人易老、“人往席涼”的意境。
後來，他寫到白天在水上劃船:詩人解開他的絲綢禮服，換上便服，獨自劃著小船玩耍。“輕解”和“獨立”生動地展現了她的風度和行為。“輕”，書寫手腳動作靈巧靈敏，表現了少婦怕打擾別人，小心翼翼又有些羞澀的心情。
因為是“光”，所以沒人知道，連女傭都沒跟上。“獨”字是對上壹句“輕”字的回應，指出了下壹句“憂”字的癥結所在。《獨在藍船上》正是她想借船消愁，而不是閑情逸致的戲碼。以前可能兩個人都在劃船，現在是壹個人在戰鬥。那個深愛著，日夜相伴的老公，盼了好久都沒有回來。為什麽不教她充滿悲傷？
《西樓滿月光》寫的是月夜思女，望籬。作者借助《於鴻雁傳》的傳說，畫面清晰，形象生動，渲染了壹個月充滿燈光的美麗夜景。然而，喜悅的背後，是相思的淚水。
月亮已經西沈，說明她已經站在樓頂很久了，說明她更擔心丈夫，更擔心。期待收到她的來信，她擡起頭嘆了口氣，卻有壹種重返書本的遐想。難怪她不理夜露，站著發呆，直到月圓，不省人事。
我面前的水流出的水自然向東漂。這句話其實包含了兩層意思:“花開花落”，意思是她的青春像花壹樣空虛；“水自流”是指丈夫遠行，如長河自流。
不難發現，李清照不僅為自己的美貌惋惜，也為丈夫不能和自己壹起享受青春，讓青春白白消逝而難過。這種復雜而微妙的感情，正是來自於兩個“自我”字。
這種相思籠罩著我的心，揮之不去。緊鎖的眉頭只是舒展，思緒又回到心頭，內心的悲傷揮之不去，揮之不去。
“就在下面”和“其實在上面”這兩個詞用得好，把真摯的感情從外露變成了內向。快速的情感變化打破了假裝平靜的心境，將相思之苦展現到壹個極其真實的形象中，表達出無盡的相思與悲傷。孤獨和寂寞壹個人住在空蕩蕩的房間裏，充滿了臺詞和感動。
5、《如夢似幻，昨夜風雨驟起》宋代:李清照
昨夜雨驟風吹，酣睡未耗酒。問快門人，海棠依舊。妳知道嗎，妳知道嗎？它應該是綠色的，胖的，紅的，瘦的
解釋:
雖然昨晚雨下得稀稀拉拉，但風壹直在刮。雖然睡了壹夜，但還是有魚嘴。問正在卷窗簾的丫環，外面是什麽情況？她說海棠花還是和昨天壹樣。妳知道嗎？妳知道嗎？這個季節應該是綠葉茂盛，紅花雕零。
贊賞:
這首詩，人物、場景、對話，充分展現了宋詞的語言表現力和詩人的才華。
“昨晚下雨了，突然刮風了”意思是昨晚下雨了，刮得很厲害。稀疏，是寫稀疏疏，不是通常的稀疏的意思。這是春天的時候，名花正合適，但是風雨要來逼，心情不好，睡不著，只能借酒消愁。我喝了太多酒，睡得很沈。我壹醒來，天已經亮了。但昨晚的表情，卻早已像隔在胸口，所以壹路問到底是什麽掛在心頭。
因此，她急切地問打開百葉窗的女仆於恒:海棠怎麽辦？侍女看了壹眼，笑著答道:“不錯，海棠經過壹夜風雨，壹點也沒變！”女主人聽了，嘆了口氣；“傻姑娘，妳知道海棠是少紅多綠嗎？?"
這段對話表現了詩畫所不能表現的，表現了傷春易春的仕女們復雜的空氣基調，可謂生動之筆。
作者以“沈睡”和“殘酒”為橋梁，寫出了白夜到天明的時間變化和心理演變。然後壹個“卷簾”巧妙地、恰當地打破了壹天的黎明。但是，問快門的人什麽都沒提，只透露了答案。
真是巧奪天工，不著痕跡。詩人為花而樂，為花而悲，為花而醉，為花而怒。其實他們是在傷害和珍惜春天，用花來比喻哀嘆自己的青春稍縱即逝。
本文是李清照早期詞作之壹。詞中充分體現了作者對大自然和春天的熱愛。這是壹首內容簡單的詩。寫的是大自然在春夜經歷了壹場風雨，詩人預見到花園裏的花草樹木壹定郁郁蔥蔥綠葉雕零。
於是，第二天早上，她急切地向“禁閉人”詢問室外的變化，粗心的“禁閉人”卻回答“海棠依舊。”對此，詩人不禁用了兩個“知道是否”和壹個“應該”來糾正自己的觀察不慎和回答錯誤。“綠肥紅瘦”這句話，形象地反映了作者對春去春來的惋惜。