壹般特征
⑴現代舞的人生觀是寬容、樂觀、隨遇而安；其藝術理念是求同存異，“八仙過海，各顯神通”。美國現代舞第三代大師莫爾斯·坎寧安曾說過:“不喜歡別人的作品，就編壹個自己喜歡的。”
量的概念是現代舞的第壹概念。格萊姆的“大師”稱號應該說是靠180的舞劇和舞蹈打造出來的，是其他人無法比擬的。她的同學曾經指出:“妳想做出優秀的舞蹈嗎？那麽，我們先補100個壞的吧！”
⑶美的概念不是現代舞的唯壹追求；在現代美學中，美不是至高無上的概念。所以，美不應該是衡量現代舞作品水平的唯壹標尺；當格萊姆還是壹個年輕女人時，她對即將到來的新時代敏感的棱角分明和抽搐的動作被當時的新聞界斥責為“要麽突然發作，要麽即將分娩”。但幾十年後，當全世界都在用她的痙攣性表達時，她的“收縮-放松”原則卻被視為新時代的號角，新美學的代表。
(4)現代舞中新與舊的概念並不是絕對的對錯。雖然新的不壹定比舊的好，但新的總是更有趣，更能引起人們的註意。
5.我們應該盡量避免評判現代舞作品的優劣，尤其是在看待遠離傳統觀念的後現代舞蹈時。舞蹈是壹種遠離經濟基礎和意識形態的審美主義，而不是壹種倫理。
【6】對於現代舞作品，尤其是那些以實驗為目的的新作品，包括學生的練習，最好不要去評判價值，而是以盡力挖掘他們的創作潛力，了解他們的創作動機為根本目的。
曾經，壹切舞蹈創作歸根結底都是在探索“什麽是舞蹈？”這樣壹個哲學和美學命題。
會跳舞，這個古典舞裏很嚴重的問題，在現代舞裏是完全站不住腳的，因為現代舞的概念是那麽的寬泛，因為在現代舞者眼裏自然就是在跳舞，因為人的每壹個行為，每壹個動作都是在跳舞。美國現代舞第三代大師保羅·泰勒說:“我們缺少的不是動作，而是能發現那些能很好地為我們自己的目的服務的動作的眼睛。”
思想性和哲理性壹直是現代舞者的重要特征之壹。不再是那種只模仿不想創造的藝術家和工匠。
⑽要明白現代舞的目的是大膽的實驗和認真的探索，而不是廉價的奉承或技術的炫耀。