的表演吸收了李及其弟子表演的精華，結合自身特點，迎合了當今年輕觀眾快節奏的要求，編創排演了這個段子。演員模仿逼真，觀眾掌聲、笑聲不斷。這掌聲和笑聲無疑是觀眾和演員站在了壹起，對近年來死灰復燃的迷信之風進行了有力的打擊和鞭撻。瞎子的占蔔“算計”漏洞百出，自相矛盾，無法自圓其說，把這種騙人的把戲揭穿得淋漓盡致。不知道觀眾是否理解“怕算命”的主題，不僅僅是諷刺瞎眼的算命先生，而是通過這個假算命先生的表現，揭示騙子裝不知、耍花招、“貪得無厭”的行為，相當實用。
既然《怕算命》是壹檔思想性很強的傳統節目，深受觀眾喜愛，為什麽今天卻沒有與電視觀眾見面？原因就是“怕”字。有很多帶“膽小”二字的相聲，我們不妨統稱為“膽小相聲”。《怕相聲》在三四十年代有過輝煌時期，30多部，題材廣泛，劇場效果火爆，被“怕”字打動。建國後，“膽小相聲”在劇場演出和電臺廣播中幾乎銷聲匿跡，也是由“怕”引起的。
“切”的本義之壹是舊社會北京人對鄉音的貶義詞，稱為“切口”。“膽怯”的引申意義是圈內人對外人(包括城裏人對外人)的輕視和貶低，稱為“貨的膽怯”和“勺子的膽怯”。“怕相聲”的含義並沒有超出其本義和外延。