《左傳》以《春秋》筆記為綱，加入了大量史實和傳說，敘述了豐富多彩的歷史事件，描寫了形形色色的歷史人物。把《春秋》中的短箋發展成完整的敘事散文。《左傳》發展了《春秋》的筆法，不再以簡單的事件安排或個別文字的褒貶來反映作者的思想傾向，而主要是通過對事件過程的生動描寫和對人物言行的描寫來反映作者的道德評價。《左傳》還開創了壹種新的形式，即在敘事中或敘事之後直接引入議論，用“君子之言”、“君子之知”、“孔子之言”對事件或人物進行道德倫理評價。這種形式更清楚地表明了作者的立場和感情，增強了敘事的情感色彩。《左傳》的確是先秦散文中“最敘事”的，標誌著中國敘事散文的成熟。
作為壹部編年史，《左傳》的情節結構主要是按照時間順序來解釋事件發生、發展和結果的全過程。然而，閃回和前敘事的使用也是他敘事的壹個重要特點。倒敘是在敘述過程中回顧事件發生的原因或解釋與事件相關的背景。例如，在弓玄的第三年，鄭牧龔嵐的死亡被首次記錄。然後他回顧了他的出生和命名；他的母親夢見天使和蘭懷孕，生下穆公，故名蘭。《左傳》中也有插敘、補敘，其性質和作用與倒敘相似。這些敘述往往以壹個“楚”字開頭。預敘事是指預先講述將要發生的事情，或者預見事件的結果。比如之戰，建叔在秦出師攻鄭的時候，就已經預言了失敗的必然結果:“吾見師出而不見其進。”Xi公三十二年，秦氏過東都洛陽北門，王預言:“秦氏輕敵，必被打敗。”(公三十三年)《左傳》以第三人稱為敘事角度，作者以壹個旁觀者的立場敘述事件、評論，視角寬廣靈活，幾乎不受任何限制。在個別段落中，作者還從事件中人物的角度描述了正在發生的事件和場景。比如鄢陵之戰中“子楚登巢車盼晉師”的陣地情況，就通過子楚與亳州犁的對話完整展現出來。(十六年的成年生活)
《左傳》的敘事往往完全註重事件的過程和因果關系。《左傳》敘事最突出的成就在於描寫戰爭。《左傳》中的戰爭描寫充分體現了《左傳》的敘事特點。《左傳》這本書記載了大大小小數百場戰爭。對城濮、高、高、安格、鄢陵等戰役的描寫壹直為人們所稱道，無數小戰役也寫得各具特色，精彩生動。總的來說，《左傳》對戰爭的描寫並不局限於交戰過程的敘述，而是深刻揭示了戰爭的起因、醞釀過程和後果。如公二十八年，對戰爭爆發的背景和直接原因進行了說明，並在文字中不斷展示了金戰勝楚戰敗的原因:對的報復，整頓軍紀，信守諾言，聽取部下意見，同心同德。但楚方君臣相分，都督依仗兵多，驕橫跋扈，壹意孤行，壹味進逼晉師。城濮之戰的結果也很全面。它不僅描述了進士科的偉大勝利和晉文公霸權的建立，還描述了戰爭的後果:楚國玉子戰敗後羞愧自殺，晉文公喜出望外。回國後，他獎功懲惡，總結戰鬥，然後以君子之言贊美晉文公的霸權。至此，敘述完畢。
《左傳》對事件因果關系的記述，往往具有道德化、神秘化的特點。比如作者在總結城濮之戰的經驗時說:“金為仆，能以德攻。”(《Xi公二十八年》)不僅是城濮與《左傳》之爭，禮義道德等道德因素都被作者描述為影響事件成敗的重要原因，敘事中往往有神秘因素。以《左傳》中經常出現的預兆為例。這些預兆大多傾向於良性:符合禮義要求的東西往往是吉祥的，違背禮義的東西往往是不祥的。這些預兆有時是智者之言，有時是占蔔、夢境、天象的神秘暗示。比如，在諾公十五年的秦、晉、韓之戰中，就有預測說已故的晉王在諾公十年“在韓”。Xi公十四年，晉不言預言將來會有大禍，幾個民族的滅亡。在戰爭之前，有跡象表明秦布的父親解釋占蔔，而金龔輝並沒有遵循占蔔。在這些看似神秘的預兆之後，是金的違禮、不公和背信棄義。在既定的歷史事實面前，作者根據歷史人物的言行得失，在描述歷史事件時加入各種神秘的傳說和故事，以預測事件的結局，說明事件的因果關系。這反映了春秋時期人們的世界觀和認識水平，具有鮮明的時代特征。
《左傳》是壹部歷史著作，但作者有時像壹個講故事的人，把事件講得相當戲劇化。大量生動的戲劇情節讓這部作品充滿了故事。而且《左傳》中的壹些敘事筆記顯然不是史實的真實記錄，而是基於推測或虛構。比如《Xi公二十四年》中記載的母子對話，第三者是聽不到或錄不到的，是作者根據傳聞和推測編造出來的。這種寫法可以看作是未來小說家對人物虛擬對話的萌芽。《左傳》還記載了大量的占蔔、解夢和神跡傳聞。比如《成功十年》中晉景公之死的故事，曲折離奇，三個夢形成了壹個相互關聯的情節。寫晉侯的夢，偉大而完整，畫鬼壹樣生動而毛骨悚然；絕癥的描寫極其生動有趣；桑田女巫解夢的文字和我夢的確認充滿了神秘感，像是奇異的小說。
人物是敘事中不可或缺的元素。《左傳》中描寫了各種各樣的人物，但《左傳》的作者並不像傳記性的歷史著作那樣用專門的章節來描述壹個人物的生平故事，也不像後世小說那樣塑造人物形象。因為是編年史，大部分人物的言行都記錄在事件發生的各個年代，很少有人集中描寫。只有把同壹人物不同年代的事件聯系起來，才能得到壹個完整的人物形象。《左傳》中的許多重要政治人物，如鄭莊公、晉文公、楚、鄭子蟾、齊顏英等。，都是通過多年的積累表達出來的。《左傳》中還有壹些人物，並不是反復出現形成的完整形象，而只是出現在某個時間和事件中，展現的只是他們生活的某個片段，反映的是他們性格的某個方面。這些形象往往非常鮮明生動，能給讀者留下深刻的印象。比如《晉靈公非君》裏有三個勇士(第二年的弓玄)，還有齊晉之戰中被妳們這壹代俘虜的醜爹(第二年的成公)。
《左傳》描寫的人物範圍很廣，很多人物性格鮮明。《左傳》中的壹些描寫也表現了人物性格的豐富性和復雜性，表現了人物性格的變化。晉文公是《左傳》(莊公二十八年至公三十二年)中壹個非常註重贊美的人物。他從貴族子弟成長為政治家，從流亡者成長為壹代霸主，性格有壹個曲折的成熟過程。楚靈王是《左傳》(襄公二十六年至召公十三年)所否定的君主形象。他登基前的咄咄逼人、野心勃勃，他的自立自強，他登基後的殘暴傲慢，都說明他確實是壹個昏君。但與此同時，作者又表現出了他的性格特點，比如能忍能訓，學而有變，不記前嫌，風趣幽默，並寫到他最終對自己的殘忍感到後悔，塑造了壹個性格復雜的人物形象。
《左傳》敘事中人物的動作和對話構成了表現人物的主要手段，但很少有對人物外貌、心理等主觀、靜態的描寫。通過重大歷史事件中人物的言行，展示人物的個性，完成形象。例如，在成公二年的齊晉{安格}之戰中，《左傳》是這樣描寫戰爭場面的，表現了戰爭的全貌，表現了人物的個性:
Xi·柯中箭受傷，流血窒息，他不停地打鼓，說:“我有病！”張厚說:“從壹開始，箭就穿透了我的手和胳膊肘，其余的都折起來保護我。我怎麽敢說壞話？我兒子忍了！”他慢吞吞地說:“從壹開始，如果有危險，我就下大車。妳知道嗎？但是孩子生病了。”張厚說:“老師的眼睛和耳朵在我的旗幟上，我將前進和後退。這輛車是壹個人的廟，可以集物。如果是病了，打敗君主是什麽大事？如果妳有武器，妳就會死。我兒子在我死前鼓勵我。”左紮，右紮，擊鼓，馬壹停不下來，就借鑒。琦君被徹底打敗了。壹個接壹個，三個周華不註意。
查克受傷了，張傑和鄭秋慢慢鼓勵他繼續戰鬥。當時戰場上緊張激烈的場面可想而知。三人同心如壹敵，視死如歸的精神也在對話和動作描寫中得到了充分的表現。
《左傳》的戰爭描寫中有很多東西和整個戰局關系不大。這些東西只是反映了戰爭的壹些具體情況，在戰爭中意義不大。《左傳》在復雜的戰爭過程和政治事件中，還是描寫了很多細節。作為歷史著作，這些描寫可以省略，也可以省略，但《左傳》描寫了很多這種瑣碎的細節，從生動的敘述和人物刻畫來看，都是有文學意義的，比如二年宋與鄭的大剌戰，鄭人被狂與狡打敗，華遠的食者忘了倒羊，華遠逃回家後與羊的對話，住在城裏的人被困。正是這些小事件的詳細描述給故事增添了生動性。又如“弓玄四年”，是鄭公子起死回生殺王的重大歷史事件。他寫了壹些細節，如鄭的食指大動，鄭的食物醫生沒有和他在壹起，他很生氣，並抓住了丁。整個事件都是由這件小事引起的，但龔松子的貪婪與憤怒，回歸生活的猶豫與懦弱，鄭的愚昧與荒謬，都在生活細節中得到了描述。再比如“哀公十六年”，這是壹個政治事件。最後寫到葉恭子是叛逆的，他沒有把重點放在葉公的重大軍事政治措施上，而是反復渲染葉公是否應該戴頭盔的細節:
葉公也去了北門，或遇見他，說:“妳固執嗎？中國人期望妳善待父母，如果小偷傷害了妳，那是絕對不得人心的。如果沒有，為什麽沒有？”進去很尷尬。我碰到另壹個人，說:周？中國人期待妳的年齡，每天都是幾天。如果妳看到妳的臉，妳會被愛。如果人民知道自己不會死，他們的丈夫會很渴望，他們仍然會忠於國家，但他們會掩面使他們不受歡迎。是不是很棒？”可以自由進入。
突出中國人民對葉公的熱愛和葉公對贏得中國人民的渴望。葉謀反的成功體現在葉免役的細節上。
《左傳》中記載的話主要是行人的回應和醫生的話，包括送往他國接受特殊待遇的話和對君主說的話。這類詞都是“清麗雅致”“豐富深邃”(劉知幾《詩通》卷十四《沈左》)，言簡意賅，深思熟慮，栩栩如生。例如，在諾公三十年，聯合攻擊鄭，蠟燭的力量被用來作為鄭說秦伯。他具體分析了秦、金、鄭之間的利益關系。姑且拋開的生存:“鄭知道自己死了。”秦不好細述鄭之死:“鄭之死，是陪鄰，鄰厚，君薄。”那麽歸結到壹點，在秦保鄭有利無害:“若以鄭為東道主，行李往來盡，則不害妳。”最後，彌補金過去對秦的忘恩負義，以加強說服力。說話故意忽略鄭的利益，處處為秦著想。它委婉而多彩，細致而透徹。所以能打動的心，讓他不但退兵，還留下七子、將軍等三人率軍幫助鄭鎮守。晉人不得不退，鄭國得以保全，充分顯示了燭火之辭的分量。在《左傳》中，有許多行人和醫生的優秀作品。比如三年，諫，五年，臧伯諫魚，兩年，臧諫，六年，追，五年，公諫假道。這些詞因行人的身份和對象不同而風格各異，有的委婉、謙遜、不卑不亢；有些詞很犀利，剛柔並濟。這些詞因事而異，有著不同的個性特征，但都是高雅、深刻、優美，富有生命力的。《左傳》辭藻之美，“恐怕不是商業創造，它來自壹時，而且是經過打磨，壹手造成的。”(《史通》卷十四《沈左》)當時的外交辭令已經很講究了，史家在描寫的時候又加上了點綴，所以文采斐然。
《左傳》的敘事語言簡潔雋永，文字寓意豐富。如弓玄十二年楚謹之戰，進士戰敗時的糗事雲寫道:“中軍與下軍爭壹條船，船中之指可指。”為了拼渡船的命，船上第壹個人用刀砍了登山者的手，掉進船裏的手指居然“吱吱”作響。我用簡潔的壹句話，寫出了所有進士們爭搶性命的緊張混亂場面。同年冬，楚起兵滅蕭，兵“寒”，於是(楚)王巡三軍，勉勵之，三軍皆如摑。”楚王老君悲憫的話語，溫暖了將士們的心，仿佛給他們披上了棉衣。形象地用壹個貼切的比喻，把楚王的安慰鼓勵和將士們的喜悅之情，生動地寫了出來。“言近而遠，言淺而意深。語雖已窮盡，意猶未盡，使夫妻讀者見其內，知其骨，見其事於句中，而三隅於字外。”