從書法的角度來看，甲骨文已經具備了書法的三個基本要素，即用筆、造字和構圖。從甲骨上的文字來看，它們已經具備了中國書法的三要素，即書寫、書寫和構圖。他的筆法線條工整而細，直而粗，筆畫多折，對後世篆刻的筆刀產生了影響。
從結構字體來看，字符不僅有變化，雖然大小不壹，但相對均衡對稱，也呈現出穩定的格局。因此，從構圖的角度來看，雖然受到骨屑大小和形狀的影響，但仍然表現出文字的雕刻技巧和藝術特色。“甲骨文書法”在壹些書法家和書法愛好者中開始流行，證明了它的魅力。
從用筆來看，甲骨文是用刀刻在堅硬的龜甲或獸骨上的，所以他刻的時候用的是直線，曲線也是用短直線刻出來的。筆畫粗細也均勻；因為刀是直提直收的，所以大部分線條中間略粗，兩端略細，細而結實，直而流暢，立體感十足。
就結體文字而言，甲骨文的外形多為長方形或幾個正方形，具有壹字之對稱美或變化美。而且甲骨文還具有結合方圓、開字集的結構形式，有些文字還或多或少帶有象形的痕跡，在文字的最初發展階段是幼稚而生動的。
從構圖上看，甲骨文整體清晰，文字大小錯落有致。每壹行都是上下左右，雖然有密度的變化，但整篇文章卻能充滿活力，大小相依，左右對應，前後呼應的熱鬧局面。而且字數多的排列緊湊，給人壹種密集的感覺，字數少的則顯得稀疏空靈。總之都呈現出壹種古雅浪漫的情趣。
2.金文
金文的內容是祭祀、發號施令、詔令、戰役、狩獵、盟約等活動或事件的記錄。，這些都反映了當時的社會生活。金文銘文工整典雅，古樸厚重。與甲骨文相比，它們更加豐富多彩。金文基本屬於刷印體。
3.小篆
長方形，以半字方楷為度，壹字為正體，半字為豎足，大致比例約為3:2。筆畫橫平豎直，圓潤均勻，粗細基本壹致。所有的橫畫和豎畫都是等距平行的，所有的筆畫都以圓為主，圓是圓，方是方，使圓生動有趣。
平衡與對稱，空間分割，平衡與對稱是篆書的獨特魅力。對稱不僅存在於左右對稱、上下對稱，還存在於文字的局部對稱和圓形筆畫的左右傾斜對稱。上緊下松，《小傳》中的人物大多在上半部，下半部是伸縮豎足。當然也有下面沒有腳的角色。主要筆畫在下部，上部筆畫可以擡高。
4.隸書
篆書由篆書發展而來，化繁為簡，化圓為方，化弧為直。形狀扁平左右展開，蠶頭拿起筆燕尾，把圓變成方弧變成直，把畫變成點，把連接變成斷開，加強粗細的變化。
5.楷書
人物方正，筆畫順直，可以作為範本。楷書的特點是規則工整，是字體中的典範，所以稱為楷書，壹直沿用到近代。
6、草書
早期的草書，打破了隸書的嚴格規則，是壹種倉促的書寫。它叫做“曹彰”。曹彰是壹種優雅的草書風格，融合了早期草書和韓立。其波浪分明，筆畫呈波浪形相連，字獨立，字形遍布四方，筆畫橫平。曹彰在漢魏時期是最受歡迎的，但它在元朝復興，並轉變為明朝。
漢末，曹彰被進壹步“草化”，隸書的筆畫被去除。上下字筆畫相連，偏旁部首簡化借用，稱為“現代草”。今草由曹彰演變而來，今草的書法風格自魏晉以來壹直流行。到了唐代，這種草寫得比較放縱，筆畫連續，字形多變，被稱為“狂草”，又稱大草。
按照壹定的規律，字點相連，結構簡單短小，不隨意。草書符號的壹個主要特點是筆畫的勾連，包括上下勾連和左右勾連。
7.行書
大大小小。也就是每個字都呈現不同的大小，有壹個字的筆到筆的連接。詞與詞之間的聯系既是真實的，也是有意的，兩者之間是有聯系的。
收回和釋放相結合。壹般短線收，長線放；後前收，側前放；大部分是左手、右手、上右手、下左手，但也可以相互轉換。不排除左撇子和右撇子，上撇子和下撇子。
密集得體。壹般是上密下疏，左密右疏，內密外疏。中宮緊湊，框內留白盡量小，圈劃的筆畫留白盡量小。在版面上，字間距緊，行距寬，蒼勁有力，色彩鮮艷。
明暗交融在壹起。行書寫作要做到輕松、活潑、快捷，掌握病與滯、動與靜的結合。墨色排列要開頭濃，結尾幹。線條有長有細，有短有粗，粗細適中，深淺交替。和草書差不多，但沒那麽草。
擴展數據
甲骨文記載和反映了商代的政治經濟狀況，主要是指中國商代晚期(14 ~ 11世紀)王室刻在龜甲或獸骨上的文字，其內容壹般為占蔔所問之事或所得之結果。殷商滅亡、周朝興起後，甲骨文還使用了壹段時間，是研究商周社會歷史的重要材料。
甲骨文的形體結構已經獨立並趨於合體，出現了大量的形聲字。它繼承了原始的雕刻符號，啟迪了青銅器銘文，是漢字發展的關鍵形式，被稱為“最早的漢字”。
最早的甲骨文隨著殷的去世而消失，取而代之的是青銅器銘文，成為周代書法的主流。因為它被刻在鐘鼎上，所以有時被稱為鐘鼎文。據調查，商代青銅器上刻有類似圖畫的銘文，然後繼續演變，商代末期的銘文也與甲骨文壹致。這種青銅器銘文在周代達到頂峰，並延續到秦漢時期。但商代的器物和銘文很少，秦漢也到了末期，應該算是周朝的主流。
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