當寶釵把它掰成兩半，離開桃葉渡口時，南浦已是壹片蕭瑟，煙籠罩著垂柳。我害怕爬上層層高樓，十天裏有九天刮風下雨。飄零的花瓣傷心欲絕，風雨毀盡人救，又有誰勸黃鳶別哭？解說:在桃葉渡口，我們分手了，南浦的煙柳淒涼悲涼。從那以後，我最怕上樓，在10號的暴風雨天氣。黃鸝不停尖叫，催飛紅滿天，也沒人理會！更別提勸黃鸝:別哭了！詩名:祝英臺的晚春。本名:辛棄疾。外號:新。字號:原字檀府，後改為字佑安，稼軒居士。時間:宋朝。民族:漢族。出生地:山東濟南歷城縣東路。出生日期:1140年5月28日。死亡時間:1207 65438+10月3日。主要作品有:《武夷遊記》、《謳歌十首》、《清平樂村居》、《送劍與傅顏厝》、《滿江紅》、《布吉修竹翠蘿寒》等。主要成就:以豪放派為代表的詞人開拓了詞的思想意境；平息起義，創建飛虎隊。
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寶釵粉，桃葉十字，
黑暗中煙柳交叉。害怕上樓，
十天九風暴。心碎的補丁飛紅，
沒人管，更別說勸鶯兒住手了。
看著寺廟，試著把花還給約會對象，
天賦也很重要。燈很暗，
在夢中窒息:是他的春天帶來了悲傷，
春天在哪裏歸來？但不要帶走悲傷。
第二，翻譯
當寶釵把它掰成兩半，離開桃葉渡口時，南浦已是壹片蕭瑟，煙籠罩著垂柳。我害怕爬上層層高樓，十天裏有九天刮風下雨。飄零的花瓣傷心欲絕，風雨毀盡人救，又有誰勸黃鳶別哭？
在桃葉渡口，我們分手了，南浦的煙柳蕭瑟而寂寞。從那以後，我最怕上樓，在10號的暴風雨天氣。黃鸝不停尖叫，催飛紅滿天，也沒人理會！更別提勸黃鸝:別哭了！
看看鬢角上的花簇，算算花瓣的數目會是人的命運，只為戴上花簇和摘下數目。昏黃的燈光映照著羅章，夢裏嗚咽泣難訴:是春天他的到來帶給我悲傷，現在春天又回到哪裏了？但不要帶走悲傷。
看著鬢角戴的花，拿下來仔細研究，用花瓣計算歸期。只要戴在頭上，摘下來再數壹遍，就滿意了。昏黃的燈光下，我還記得夢裏對自己抽泣:是春天給人帶來了悲傷。春天不知道去哪裏，為什麽不帶著呢？
第三，欣賞
這首《祝英臺的晚春》表達了壹個年輕女子在閨房中珍惜春天的感傷情懷。寫得文字優美，浪漫情懷迷人，但與作者豪放不羈的風格大相徑庭。
尚坤的前三句巧妙地運用了前人的詩詞，回憶了告別戀人時的情意。“寶釵分”，前人用分柴作為信物另行贈予；“桃葉渡”指送別之地；“煙柳暗在南浦”，渲染春末送別的場景，碼頭上的煙柳扇。三句話裏用了三個關於告別的典故，最後匯成壹幅感人的離別畫面，烘托了作者悲傷失望的心情。自從和親人分開後，我就陷入了壹場風波，害怕上樓，不忍心再目睹那壹幕。傷心的春天已經過去了，壹片片的花飛來飛去，誰也管不了。“都”字是用來強調“沒有人”的。三月的江南，壹群鶯飛來飛去，人們覺得鶯的叫聲預示著春天會回來。所以寇準說“春去春來，鶯聲老去”(《走在沙灘上》)。誰能阻擋預示春天的鶯聲？《無人問津》《誰該勸》進壹步表達了抱怨春天，關心他人的情懷。
筆鋒壹轉，意境被氛圍烘托，情態被描寫。雖然他的意思變了，但他對尚缺的感情還在繼續。“側頭看”壹詞細膩生動地刻畫了少婦的心理狀態。壹個“屈”字，形象地刻畫了閨閣女性微妙的動態和百無聊賴的表情。“設法處理”這句話是屈的結果。飛紅紛紛落，鶯聲燕唱，回春之勢勢不可擋。妳如何表達妳對別人的愛？她太陽穴旁的花給了她壹個幸運的想法:數花瓣，預測回歸的日期。明知占蔔不可信，卻“有才有數”。壹個壹個數，穿上，脫下，再壹個壹個數。這種單調重復的動作既可笑又可悲。在這裏，作者運用線描手法細膩地描繪了人物的動作，充分表現了少婦的癡情。但是，她的心情還是不平靜，然後深入其中，最後夢話連篇。“我在夢中哽咽:是他帶來了春天的悲傷，但他不明白悲傷會去哪裏。”這三句話用的是李太後《仙歌》裏的話:我回來了，我裝飾了無數的哀愁。突然，彈簧帶將返回。而趙衍端的《鵲橋仙》詞:“春愁自春來，卻不肯隨去。但辛詞比李、趙等詞人更通順委婉。提問更是讓人摸不著頭腦，在夢裏問更讓人摸不著頭腦。這種批評雖然極不合理，但越不合理越有情。傻逼的思維總是來自於沒有理由，沒有理由的思維往往來自於不能空的那個人。所以，這恰恰是壹個充滿迷戀和怨恨的年輕女子內心世界的真實反映。”綿渺漂泊的聲音最動人。”(《郭_淩芬閣詞》卷二)沈祥龍《詞論》說“詞愈貴愈深”，這篇文章是巧合。從南浦到永別，我怕上樓，花會歸夢。歌交了，新意重復。上闕斷腸三句，充滿曲折。從“飛紅”到“鳴鶯”，從惜春到惜人，層層推進。夏潭從“占蔔”變成“夢話”，動作跳躍，從現實到虛無，表現癡情的人正患著春愁，無可奈何。
整個字轉了很多，越轉越纏綿，越轉越悲涼。所有的怨恨和迷戀都處於轉折之中，充分展現了婉約詞的藝術風格。
通過描寫人物的典型動作，表現人物的心理活動，是這首詩在藝術手法上的又壹成功。寥寥幾筆，將“占蔔”的全過程壹壹呈現；只是夢中的壹句話，癡情的人內心的感受就會全盤托出。通過這些簡單的動作，我們可以清晰地感受到人物的脈搏，人物壹下子就出來了。
這個詞很有章法，春天不被人回。字面上沒有“怨”字，筆裏卻含著“怨”，怨猶未盡。沈倩《雜詞》說:“賈萱詞工激揚人，曲《寶釵粉，桃葉渡》柔情似水，真令人捉摸不透。”
張炎的詞源，辛稼軒的祝英臺近旁，都是清麗雅致的。黃燎原《燎原詩選》亦認為此詞必托，曰:“文喬、陶侃、周等以嘉軒才情著稱者，抑之，惜之。這個壹定要托付，永遠在心裏用來表達他的野心！”這個說法有道理。作者到了江南之後，壹直被打壓，沒有得到重用。他恢復中原的野心難以實現，所以他以《永遠在我心裏》為幌子來表達自己的苦悶，這和他的另壹部代表作《摸魚》是壹樣的情調和抒情手法。我們不能真的說這首詞是因為什麽事寫出來的，所以宋代詩人張說這首詞是辛棄疾送給他的妃子陸寫的也不可信。
四。筆記
古代有男女離別的習俗，即夫妻離別之意，南宋時仍流行。女性頭飾。
桃葉渡:在南京秦淮河和清溪河的交匯處。這裏壹般指男女告別的地方。王獻之的《霸王別姬·桃葉》。水邊，壹般指告別的地方。
心碎:落花。
看太陽穴:仔細看就是瞇著眼。斜眼看鬢角插的花。
還花日期:用花瓣的數量來預測丈夫歸來的日期。
發夾:用作動詞，意思是戴發夾。
羅章:古代床上的紗簾。
五、辛棄疾的其他詩
永樂宮京口亭懷古，清平樂村居，黃沙路西江月行，鷓鴣天，元玉匣。同朝詩歌
曹將軍，下曲堂，滕王閣，二奶擊妻怨寒，唐眉山的詩也作為筆記播放，題名愛惜，棄為價值盤米渡，送客，嘆詞，題名。
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