紅酥手，黃酒，滿城春柳。
東風邪，心薄，
壹種悲傷的情緒，幾年後遠離電纜，
不對，不對，不對。
春老如故，人空瘦，淚紅悲；
桃花落，閑池亭，
雖然孟山在這裏，但很難信任錦書。
莫莫莫。
二:唐婉
世態薄，人情惡，雨送晚花易落；
風是幹的，淚是殘的，
想寫心裏話，就壹個人說。
難，難，難。
人變得不壹樣，今天不是昨天，病魂往往如隔千裏；
號角寒冷，夜色朦朧，
怕人家問問題，咽下眼淚假裝開心，
藏起來藏起來藏起來。
編輯這首詩-評論
這個詞講的是陸遊自己的愛情悲劇。陸遊的原配是同縣唐氏士紳的貴族家庭。婚後兩人“相處融洽”，“琴琴相和”，是壹對恩愛夫妻。不料，作為婚姻安排者之壹的陸牧對兒媳感到厭惡，迫使陸遊拋棄了唐家。在陸遊的規勸和懇求都無濟於事的情況下，兩人最終被迫分居，唐改嫁同縣之子趙士程，從此再無音信。幾年後的壹個春日，陸遊在家鄉(今紹興)南部虞姬廟附近的沈園，遇見了隨夫出遊的唐。唐安排酒食，以示對陸遊的安慰。陸遊被人的感情深深打動，就取了《醉吟》壹詞，在園墻上寫了壹封信。第壹首詩描寫了詩人與唐的相遇，表達了他們對愛情的深深眷戀和向往，也表達了詩人難以言說的悲傷和怨恨。詞的第壹部電影通過回憶過去幸福的愛情生活來感嘆被迫離婚的痛苦，有兩層意思。前三句是影片的第壹層，回憶起當年我和唐壹家出遊時的美好場景:“紅酥手，黃騰酒。滿城春色。”雖然是回憶，但不可能把整個場景都寫下來，因為是抒情，不是散文，不是回憶錄，所以我只選擇壹個場景來寫，這個場景只選擇壹兩個最有代表性、最有特點的細節來寫。《紅酥手》既描寫了唐對詩人殷勤備至的優美姿態，又概括了唐整個人的美(包括她的內在美)。然而，更重要的是，它具體而生動地表現了恩愛夫妻之間的柔情以及他們婚後生活的幸福和快樂。第三句為春園中的這對情侶勾勒了壹個廣闊而深遠的背景，指出他們正在享受春光。羽絨的紅潤臂膀，酒的黃色印章，柳樹的綠色，給這幅畫以明亮和諧的色彩感。“東風邪”四個字是第二層，描寫作家被迫離婚下來後的痛苦感受。在前壹層，我寫的是《春色》裏的春情，無限美好。當我突然轉到這裏的時候，憤怒的感情的潮水壹下子沖破了詩人心靈的閘門，不可抗拒地宣泄出來。“東風邪”這個詞是壹個內涵豐富的雙關語，是整個詞的關鍵，也是詩人愛情悲劇的癥結所在。原來東風可以使大地復蘇，給萬物帶來生機。但當它狂吹亂掃時，也會破壞春態。下片說“桃花落，池亭閑”，這是它帶來的嚴重後果，所以叫“惡”。但主要是比喻，是“惡”的力量造成了詩人的愛情悲劇。至於陸牧是否也包括在內，答案應該是不可否認的。只是因為不方便說出來，但又無法回避，只好用這種含蓄的方式表達出來。下面三句話進壹步表達了詩人對“東風”的痛恨，與“惡”字相得益彰:“情薄。我難過幾年。”美滿的婚姻被迫破裂，恩愛的夫妻被迫分離，讓他們承受了巨大的情感折磨和痛苦。幾年的分離生活只給他們帶來了悲傷和怨恨。難道不就像燦爛的春花被無情的東風摧毀，雕謝了嗎？接下來“錯，錯，錯”，壹連三個“錯”字，連爆，感情極其痛苦。但是誰錯了呢？是否定“不敢違逆尊者之願”，最後“娶之女”嗎？是對尊者壓迫行為的否定嗎？是對不合理婚姻制度的否定嗎？詩人沒說清楚，說清楚也不容易。這個“千斤橄欖”(紅樓夢)，是留給我們讀者去品嘗的。雖然這壹層很直白，但是憤怒的感情就像河水壹樣，壹瀉千裏。但也不是絡繹不絕，“東風邪”和“錯，錯，錯”這些詞很有意思。詞的第二部分，從感覺過去回到現實，進壹步表達了妻子被迫離婚的巨大悲痛，也分為兩層。把前三句改成第壹層，寫下沈媛再見面時唐氏的表現。“春色依舊”出自最後壹句“城中春色”，是此時見面的背景。還是和以前壹樣的春日，但是人已經不是以前的樣子了。以前，羽絨的皮膚是那麽紅潤，充滿青春活力；現在，她在“東風”的無情摧殘下，憔悴消瘦。雖然“人是空的，是瘦的”這句話只是描述了唐外貌的變化，但卻清晰地表現出了“遠離電纜幾年”給她帶來的巨大痛苦。像詩人壹樣，她也患有“憂郁情緒”；像壹個女詩人，她總是愛著老人。不然怎麽減肥？寫外貌外貌的變化來表達內心世界的變化是文學作品中很常見的手法，但瘦就是瘦。為什麽要在裏面加壹個“空”字？“國君自有妻子，羅敷也有丈夫。”(《古詩對桑》)從婚姻的角度來看，兩者早已風馬牛不相及。覆水難收。妳不是在為相思折磨自己嗎？用這個詞，詩人的憐憫、安慰、痛苦等感情都表達出來了。“眼淚”壹句，通過唐的面部表情和動作，進壹步表現了她在這次會議上的精神狀態。當我們在老花園重逢，回想起往事，她能不哭不淚嗎？但詩人並沒有直接寫眼淚，而是用線描的手法，寫出了她的“淚紅而悲”，更委婉，更從容，更生動，更感人。而壹個“頭”字，不僅表現了他的眼淚，也表現了他的悲傷。在最後壹部電影的第二層上，編劇寫了自己，用的是直抒胸臆的手法；在這裏，當她寫唐的家庭時，她改變了她的技巧，只寫了她的外表和姿態的變化以及她痛苦的心情。因為這壹層寫出來的東西被詩人看在眼裏，也就有了“壹見如故”的藝術效果。可見詩人不僅比感情深，也比文字深。詞的最後幾個字是下壹部電影的第二層，描寫的是編劇落魄後的痛苦心情。《桃花落》這句話和前作《東風邪》這句話互相照應，突出了寫風景雖然是寫風景，但也隱含了人事。不是嗎？桃花雕零，園子無人照管，這只是事物的變化，但人事的變化甚至多於事物的變化。如花似玉的唐氏，難道不是被無情的“東風”吹得憔悴消瘦？詩人自己的心境不也和“閑池亭”壹樣淒涼嗎？同時具有兩種含義是巧妙而自然的。接下來，我轉而直接深情道:“孟山雖在，難托書。”這兩句話雖然只有幾個字，卻能表現出詩人自己內心的痛苦。雖然我感覺自己像塊石頭，癡心不改，但是我怎麽能表達出這麽真摯的心呢？明明在愛，卻不能愛；明明不能愛，卻不能剪斷這根愛情的線。剎那間，有愛，有恨，有痛，有怨，看到唐憔悴的面容和淒慘的處境而產生的憐惜和安慰，真是百感交集，壹種說不出的悲涼又從他的胸膛裏沖了出來:“莫，莫，莫！”覆水難收。已經無法挽回了。妳想讓它做什麽，妳說它能做什麽？所以快刀斬亂麻:就，就，就！明明詞猶未盡，意猶未盡，情猶未盡，卻偏偏就這麽丟了，整首詞在壹聲極其痛苦的嘆息中結束。這個詞壹直圍繞著神院這個特定的空間來安排自己的筆墨。上壹部從追思往昔到愛撫當下，轉向《東風邪》；影片結束後回到現實，《春如舊》呼應了上壹部影片《城中春》的句子，《桃花落，閑池亭》呼應了上壹部影片《東風邪》的句子，讓不同時間同壹空間的事件和場景生動疊加。全詞采用對比法。如以上影片所示，過去夫妻* * *同居時的美好場景越多，越能感受到被迫離婚後的悲傷，越能表現出“東風”的無情與可憎，從而形成強烈的感情反差。上壹部寫“赤手空拳”，下壹部寫“人又空又瘦”。在形象和鮮明的對比中，充分展現了“遠離繩索數年”給唐氏家庭帶來的巨大精神折磨和痛苦。整個詞的節奏很快，聲音悲傷而緊張。再加上“錯，錯，錯”和“莫，莫，莫”這兩個字，已經嘆了兩次了，讓人難過的說不出話來。總之，這首詞做到了內容與形式的完美統壹，是壹部獨樹壹幟、催人淚下的作品。千百年來，先哲先賢都以為陸遊和他的原配妻子唐氏兒是表親，但事實並非如此。《釵頭鳳》最早為南宋所記，後為劉克莊《後話》，但陳、劉均未提及陸與唐是表兄弟。直到宋元時期，在《啟東野史》中說:“陸武官初嫁唐家，洪之女亦為姑侄。”從此，《古表說》被奉為“常說”。事實上，綜合考察相關歷史文獻資料，陸遊的家族是江陵唐家，其曾祖父是生活在仁宗、英宗、宗申三朝的北宋名臣唐傑。唐傑的孫輩都以“心”字命名，即愛、赦、意、愚、慕，不以“門”字命名陸遊原妻的娘家是唐寅，父親唐紅是宣和年間有政績的青年唐逸之子。唐紅的昆仲也是以“門”字命名的，即陸、嶽(據《嘉泰會稽》、《寶卿會稽》、《阮元會稽》)因此，陸遊與其原配妻子唐玄宗並無關系。這樣看來，小心翼翼的“大媽說法”是沒有道理的，所以這完全是出於他的捏造？不是這樣的。劉克莊在《後村詩》中雖未提及陸與唐是表兄弟，但確實說過這樣的話:“某家改官，與陸有中外往來。”壹個姓是指唐氏；壹個官員指的是趙士程，同縣的兒子。劉克莊的兩句話意味著唐改嫁，而則嫁給了魯。事實正是如此。陸遊的姑姑應國夫人，是王錢初的後代錢陳的第壹任妻子，也是第十個女兒長公主的兒媳，而陸遊的前妻是長公主的侄子，陸遊的叔叔，與陸遊剛好是同輩(據陸遊《渭南文集》 後記給錢蘇鐵券”，作為劉克莊後輩詩人，可能看到過劉克莊的記述或聽到過這樣的傳聞，但他誤解了劉克莊的意思，導致了千古神話。 本文不可能壹壹列舉考證材料，僅在此附上近年來有關學者、專家和我們考證的成果，僅供參考。