京劇分尖團是中國音韻學的問題。
首先，京劇為什麽要分尖團？其次，如何區分夏普群體。
京劇分為尖音組，因為尖音組聲音有不同的來源。按照唐宋時期30字或36字的說法，古代漢語有兩種不同的聲母。壹個是牙音中的精、清、從、心、邪，壹個是牙喉音中的見、流、曖昧、曉、框。
從它與元音的組合來看，可以分為泛音和細音兩種不同的讀音。所謂洪溪，就是根據元音的響度來劃分的。只要我們知道細聲的元音不是“伊”就是“於”或者中間音含有“我”或者“U”；但是這兩個系統因為方言不同，聲母也不壹樣。或者發普通話中的“Z”、“C”、“S”三個音和“J”、“Q”、“X”三個音，如蘇州、長沙；或者都讀作“J”、“Q”、“X”，比如北京、漢口。所以，舉個例子，蘇州話和長沙話的聲母就有區別，比如祭祀和計劃，老婆和日期，西和西，但是北京話和漢口話沒有區別。
京劇以前被稱為徽調和漢調。當時歌手采用昆曲的方法，按照方言或韻腳，用兩種不同的讀音唱出背景相同的詞。去徽班去北京的時候組建了京劇。這種唱法和當地的發音不同，所以兩種發音被冠上了不同的名字，也就有了尖團音的說法。
尖音詞是尖音，可以描述發音的狀態，所以作為尖音的表征；“團”字只是取了壹個相對不同的名字，與團音發音無關。如果要給尖音團音下壹個定義，可以說:凡是古聲中以精、清、順、心、邪為聲母的字，京音的元音都是yi或yu，或者以“I”、“U”為中間音的字都是尖音，所以要讀“Z”、“C”或“S”的開頭。另外，北京音中以“J”、“Q”、“X”開頭的字都是組音，也就是按照北京音讀。以前有人把普通話中所有以“z”、“c”、“s”開頭的讀音都看成尖音。子、女、四之類的詞與讀組音的詞無關，不需要區分(對於南方人來說，需要與“zh”、“ch”、“sh”之類的詞區分，另當別論)。這種說法毫無意義。有的藝人把軍旅字念成“尊”，相當於把丈母娘念錯成了丈母娘，這裏面好像涉及到了銳群的問題。但“尊”的音在普通話中屬於“合口”，也是“開口”的“紅音”，與“氣”或“嘬口”的“細音”正好相反。
至於如何分辨尖團，壹般自然用死記硬背。很麻煩，還有記錯東西的擔心。
我們國家的形聲字最多，現在的人都識字了。參考形聲字偏旁，而不是完全靠記憶，是壹個好辦法。舉個例子，如果七個字被稱為尖音，那麽從七個音中切出來，從音中切出來，都是尖音。再比如是尖音，from和這個詞的元音與“壹”或“於”有關，如墜、蛆、姐、墜，也可以推成尖音。但有些人寫“去”字，不僅沒用，還可能因為“去”字“空”而讀錯。中國大陸的文字改革破壞了壹些音形系統。如果把憲法當憲法，讀透了，讀偏了，就會導致錯誤。更有甚者，形聲字音標相同，跨尖團。比如“玄”是尖音，“玄”等字雖然壹樣，但是團音，意思是乞靈熟記。這種現象極其罕見，“離頁參考法”還是有的。)只是死記硬背的方法也有自身的缺陷。除了上面提到的可能的偶然記憶，還有知識來源的問題。古聲不是每個人都熟悉的，所以不管是老師朋友教的，還是名家討論的，都不壹定是真的。平日的所見所聞就是個例，不告訴妳。
現在介紹壹個簡單的方法，正確判斷尖和球。列出如下表格:
壹個好母親工作，是，是，是，是，是，是，會，是，是，是，是，是，是，是，是，是，是，是，是，是，是醉了。
清母倉、錢、蔡、倉、玉、清、醋、戚、本、親、動、取、女、和。
從母親的昨天，忽視，天賦，存在，隱藏，蹲，疾病，善良，秦，自我，工匠，漸進，和感情。
母蘇、賢、桑、蘇、速、息、香、私、思、思、信、思、雖、知、寫、許、許。
惡母是徐、項、項、思、慈、朱、隋、荀、。
表中每壹個字都是《廣韻》(宋代韻書)用來分別標記讀精、凈、順、心、邪五母的“反切字”。“反切”是古人用兩個字來表示壹個字的讀音的壹種方法。比如書上說“天津將伐鄰。”“江林”是用來說明天津話發音的反切。“將”字叫“倒切字”，用來表示天津的聲母。表中“精母”下有“江”字，表示金字的聲母在古代屬於“精母”，金字稱為“切字”。“鄰”字叫“切下字”，是天津的元音。(與本文無關。)根據上篇對“尖字”由來的解釋，我們可以認識到，京劇中的尖字壹定不屬於表中字為“反切字”的“切字”範圍。因為“尖字”必須在普通話讀“J”、“Q”、“X”開頭的範圍內，所以我們可以說:凡是以“J”、“Q”、“X”開頭的字，在普通話讀的地方，廣韻倒過來出現在表中任何壹個字母下面的字都是尖字，所以需要分別用普通話讀“J”、“Q”、“X”。千居天津這個詞就是壹個例子。另壹方面，在讀普通話中的“J”、“Q”、“X”等詞時，廣韻在表中看不到的是團音。比如金這個詞，廣韻的音比較委婉，詞表裏什麽都沒有，所以是組詞。這樣，絕對不會出錯。所以，只要妳有壹本附有“搜詞”的廣韻(如果沒有“搜詞”，就不方便查)，就可以輕松解決任何關於元音的疑問。
論京劇的朗朗上口
簡而言之，京劇語言中那些不同於普通話的聲韻(聲調除外)的詞，就是朗朗上口的詞。換句話說，朗朗上口的詞就是那些京劇唱腔裏還保留著的古音、方言詞。古音來自中原韻(或中州韻)。方言來自湖北、安徽、河南、江蘇等地。易讀意味著容易閱讀。
普通話中，有很多音和元音不能拼在壹起。如果京劇裏有不能拼在壹起的詞，那就是朗朗上口的詞。比如，聲母B、P、M、F和韻母ong本來是不能拼在壹起的，但在京劇裏，“Bounce”讀bong，“Peng”讀pong，“Dream”讀mong，“Feng”讀fong，都是朗朗上口的詞；再比如，在普通話語系中，按照規則，聲母Z、C、S不與偶齒音、配對音的元音拼讀。如果有拼寫的話，比如zian(箭)、cie(和)、siang(香)、zü(聚)、cü(嫁)、süan(宣)等。，他們也屬於它。當然，朗朗上口的詞也屬於普通話音節。
從語音和押韻的拼寫方法來看，朗朗上口的詞也可以分為兩類:
第壹類，非普通話音節。
(1)聲韻母雖然屬於普通話系列，但普通話中沒有這樣的音節，如be(白)、pe(拍)、me(墨)、kuo(家)、mong(夢)、zian(箭)、ciao(悲)、siang(相)。
(2)雖然所有的元音都屬於普通話系列，但都是方言聲母，如ηai(愛)，Yan(淡)、
νi(尾)等。；
(3)聲母雖屬官話系列，但元音均為方言聲母，如艾吉(街)、艾西(鞋)、
Jio(覺)，qio(無明)，xio(學)等。
(4)元音和元音都是方言元音，例如úio(虐)。這種話只有幾個字。
第二類，普通話音節。
屬於普通話音節，但在京劇中有特殊的發音。比如“登”讀鄧而不是鄧，“兵”讀賓而不是兵，“盛”讀申而不是盛，等等。
朗朗上口的人物主要用在傳統京劇的歌詞裏。
1，用於匹配押韻。
《女神撒花》裏，女神唱的是西皮流水。
觀音滿月滿珠妙面(香)。
兩廂(Siang)站著的都是好人才和龍女；
菩提樹上繁花似錦(楊)，
綠鸚鵡和仙鳥在靈巖寺上下飛舞。
……
2.朗朗上口的詞用在句子裏，有些詞可以朗朗上口，也可以不朗朗上口。比如謝瑤環《高拍子》《上課突然聽到壹聲喊》中的“喊”字，杜近芳不上口，唱的是漢，而李維康唱的是上腔。
3、朗朗上口的詞和相鄰的詞感覺別扭，可以不朗朗上口。如《Xi》中的“日裏”，《洛神》中的“浣紗天天去清溪河”，“今天，眾姐妹都在和川濱玩耍”，“洪陽洞”和“我昨天在轅門砍了頭”等詞語是相通的。所以“日”字在這裏可以朗朗上口。
4、上口不上口。所謂過軌，就是跑，不押韻。比如《吊猩甲蟲》裏，康讀到，“總有壹天要想，不要壹直拿著。”“日”“時”“日”不押韻(應該說不怎麽押韻)，但是押韻，還是不押韻的好。
5.有些老上口的詞不上口。例如，“臉”讀劍，“吼”讀賢，“戰”讀顓或，“龍”讀龍等。，讓聽者和觀眾百思不得其解，不如不朗朗上口。
6.不要用同音詞類比來識別朗朗上口的詞。有些詞在普通話裏是同音字，但在京劇唱腔裏是有區別的。比如直和直，楚和觸，舒和舒都是諧音，但在京劇裏，直、楚、舒是朗朗上口的詞，而直、觸、舒就不是朗朗上口的詞。比如《人生不知面》(鳳還巢)中的“知”字，是朗朗上口的詞，而《霸王別姬》中的“知”字，不是朗朗上口的詞，而是壹種習慣。
那些和普通話發音、押韻都不壹樣的詞，就是朗朗上口的詞。
朗朗上口的話，就是京劇唱腔裏還保留著的那些古音、方言詞。
古聲出自《中州韻》；
方言來自湖北、安徽、河南、江蘇等地。
應用和方法如下:
A.它用於匹配押韻。
b上口的詞用在句子裏，有些可能上口也可能不上口。
C.當朗朗上口的詞與相鄰的詞不協調時，它可能就不朗朗上口了。
D.朗朗上口不朗朗上口。所謂過軌，就是不押韻。
E.有些老上口的詞不上口。
f .不要用同音詞類比來識別朗朗上口的詞。有些詞在普通話裏是同音字，但在京劇唱腔裏是有區別的。
G.不要對朗朗上口的詞吹毛求疵。
有些朗朗上口的話在日常生活中已經很少見或者已經消失，有些朗朗上口的話已經在師徒間口口相傳失傳，無法考證。
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