最後壹部傷春。詩人的藝術觸覺是非常敏銳的:他既欣賞江南春色的美，又惋惜它的短暫。
在他的筆下，晚春的景色是那麽的刺眼！“點壹顆櫻桃，拍壹張照片，就像下雪了”這句話就像壹部彩色電影的特寫鏡頭，把花園裏燦爛的春光推到讀者眼前。櫻桃，果實累累，紅如火；壹種茶盛開著雪花般的花朵，與火焰般的櫻桃相得益彰。整個花園都被紅妝包裹著，特別精致。“春天剛剛好”是壹句簡潔而深情的贊美。春天是好的，但是生機勃勃也是好的。春筍刺破長滿青苔的土臺階，茁壯成長；春燕拉著剛出生的雛鳥，慢慢地飛著；呼喚朋友，壹只街鶯，就像在彈奏壹首春天的抒情歌曲。.....但好景不長，就像我們前輩的名言“該喝茶了”預示著高潮過後，春姑娘就要回去了，想留也留不住。也許是因為壹種春天短暫的預感，汝嫣對飛行毫無興趣，翺翔的力量“微弱”；那些安逸的街頭鶯，因此，唱的不好，唱的其實讓人覺得“窩囊”。顏的“柔弱”和應的“膽怯”，其實是詩人多愁善感的春天心理的外化。讀者不應該責怪這位曾經叱咤風雲的英雄是如何感染了他年幼的孩子們的傷春之情的。辛棄疾在這裏有心事。對於壹個喪失了政治理想，在現實生活中屢遭挫折的人來說，春天的歸來並不是幻滅的象征！自然景觀的變化，季節的無情流逝，觸動了詩人的滿腔哀怨，於是向春田發出了怨念:“問春田歸來，拒帶愁容，腸子打結。”這三句話與作者的傑作祝英臺有關。《晚春》的結局是“他帶來了春天的悲傷，卻不明白它將何去何從，卻把悲傷帶在身邊”。術語和意思很像，但這裏語氣更急，意思更直白。作者仿佛在隔空喊話:春天裏的種種煩惱和憂傷都是妳引起的；現在妳自己走得整整齊齊，卻把心事留給別人，妳知道我心裏有壹千個結，解不開！這壹串抱怨春天的話，極不講理，卻又極有深情。“腸結”這個詞特別能誇大詩人壓抑、不安的心情。
接下來的壹段詞，詳細地表達了春天感動的哀怨和恨意。第壹變的四個三字:“望樓，春山重疊；家在哪裏？煙浪隔。”繼承“腸子打結”這句話，指出詩人內心壓抑的不是春花秋月的悲哀，而是思念故鄉的深深悲哀。詩人爬上樓梯，遠眺故鄉，壹望無際的春山擋住了他的眼睛，無邊無際的炊煙擋住了他回家的路。這春山，這煙浪，象征著祖國的分裂，象征著險惡的政局，象征著詩人們在執著追求抗金光復大業的過程中遇到的無數艱難險阻！接下來那句“前世今生的遺憾該跟誰說？”悲浩浩蕩蕩意味深長，主人公的孤獨感躍然紙上。所謂“古今怨”，自然是指從古到今的仇恨，但緬懷過去就是傷害現在，所以這裏的“古今”重在“現在”。如今的仇恨，無非是對中原淪陷、祖國分裂的仇恨。
可見，這兩句話是在向人們說明:詩人“恨”的內容，絕不是壹般文人的壹點點恨，而是壹種深深的、悲涼的家國之恨；詩人為此對雪的深仇大恨而鬥爭，鮮有回應。這種仇恨幾乎無處可談，這是他自己更深壹層的悲哀和仇恨！緊接著“蝴蝶”壹句，用崔圖的“蝴蝶夢家萬裏，秭歸枝昨夜”來改其意。莊子說，莊周夢見自己變成了蝴蝶。後來學者把做夢叫做“蝴蝶夢”。千裏之夢指的是壹個人的思鄉之夢。子貴的哭聲似乎在說“不如回家”。這兩句話是悲傷之筆營造的壹種情境，上面描述的內容隨著夜不能寐的痛苦場景進壹步延伸到廣闊的時空。壹個是“不傳”，壹個是“收手”，都是點石成金的話語，讓這兩句話比崔途的原詩更哀婉地表達了思鄉之悲。還需要指出的是，從作者的生平、思想和上述“古今怨”來看，這裏所謂的鄉愁，並不是想念他在江南的寓所，而是想念他遠在北晉統治下的山東濟南老家。全筏之結曰:“難得聽聲勸人枕上歸。”“聲”來自於“分規叫停”，可以說是善於呼應，緊緊鎖定。“勸人歸來，難得歸來”，這在修辭學上被稱為“最真實的事”，其作用是通過氣氛來傾訴自己的痛苦。這裏以情話結尾，但由於與前面的形象描寫聯系在壹起，而且寓意真摯感人，所以結尾依然韻味十足，讓人感受到這位愛國者家的痛苦。
辛棄疾的政治抒情詩從表現手法上可分為直接抒寫和屈打兩種。所謂明示，是指張口說話，議論之聲滔滔不絕，悲壯之情，豪邁之誌，全盤托出，不含任何暗示，從不倚仗外來之物，不靠攀比等手段。
所謂曲大，就是妳有很想說的話，但考慮到自己的危險處境，不敢說出自己的想法，而要靠花鳥來表達自己的憂慮和憤怒。這個詞屬於後壹類。