張凡
對聯的全部講究在於對仗。首先是要註意所謂的“用詞正確”，即上下對聯的字數、詞義、詞性、用詞層次都要正確。其次，要註意所謂的“意正”，即上下對聯所描寫的東西也要反對。如果把這些講究與審美掛鉤，“說得對”就相當於所謂的“形式美”；“意義的對”等同於所謂的“藝術美”。就形式而言，對聯還能玩出許多叫“格子”的花樣，如嵌字、卷簾、諧音、雙關、析字、對聯、重復、頂針等。這些講究可謂“對立統壹”到了極致。
對立統壹規律屬於馬克思主義哲學的基礎——很高級。但在中國文化中，“對立統壹”的思想已經存在了五千多年，這就是“陰陽觀”。陰陽觀念是中國最古老的哲學思想。甲骨文用兩個符號記錄占蔔，壹個叫“陰爻”，壹個叫“陽爻”。根據陰陽的概念，事物可以分為陰和陽，如月亮為陰，太陽為陽，水為陰，山為陽，女為陰，男為陽等等。同時，陰陽觀念也認為，任何事物本身都有消極的壹面和積極的壹面。比如壹座山有陽坡和陰坡，人體是陽在表，陰在裏，陽在背，陰在腹。中醫、中國武術、中國建築、中國園林、中國書畫，都深深植根於陰陽的沃土。中國對聯作為世界文化中的壹朵奇葩，最直接、最生動、最集中地反映了陰陽的審美追求。
壹副好對聯，令人驚艷，令人回味。妳如何撥動人們心中的琴弦？這就涉及到“審美”了。說到美學，可能會聯想到黑格爾、鮑姆·童嘉、克羅齊甚至馬克·希門尼斯。其實那些經院文章，就像宮廷的晚禮服，看著威風凜凜，穿起來未必合適，比不上中國對聯的奇妙神奇。如果有人，王力可國威的《人間花刺》，有意寫壹部《中國楹聯美學》，將有益於弘揚楹聯文化乃至中國詩歌。作者並無才華，只是偶爾會有新的想法，也不過是為了引玉。
王國維認為，美是壹種意境，所謂“意”是壹種理想，所謂“境”是壹種現實。當現實遇到理想，就產生了美感。也就是說，美既不是純粹客觀的，也不是完全主觀的。美是主觀和客觀的結合。那麽，面對客觀場景，如何與陰陽觀念相匹配，引發美感呢？換句話說，在傳承陰陽觀念這壹文化基因的影響下，我們應該如何尋找“詩”？
陰陽的概念應該來自原始先民的簡單直覺，太陽和影子，洞穴的外部和內部，水果的紅色和綠色的面孔，陽和陰間的生命世界等。，使先民感知到“陽”和“陰”的概念，經過抽象類比，將陰陽的概念引申到天地、日月、夏寒、晝夜、動靜、剛柔、進退。當這種直覺升華為理性思考，就成為壹種文化，也許是幾萬年的傳承，就成為中華民族的文化基因，自然就體現在中華民族的審美觀念中。
長話短說，化繁為簡。我們先從分析孫髯翁的“天下第壹對聯”開始，看看它是如何契合陰陽的審美追求的。首先記錄鏈接，如下所示:
五百裏滇池，奔流到眼底，披著披肩在岸邊，快樂無邊。東方看神，西方看靈，北方看絡，南方看喪。與其登板，不如選贏家。趁著蟹島螺州，梳裹上風霧鬢。就更平了，點綴著壹些玉羽和丹霞。不辜負香米清沙九月芙蓉三月柳。
千年往事，記到心頭，空了酒，嘆誰是英雄！我想學中國船，唐標鐵柱，宋朝玉斧，元朝皮包。韋烈功不可沒，移山倒海。以珠簾畫樓，卷不及暮雨。然後我打碎了遺骸，付了錢。只贏了幾分鐘，半條河釣魚，兩排秋雁，壹枕清霜。
從陰陽的角度來看，有以下幾點:
1.總的來說，這種聯系是建立在歷史和時間到空間的基礎上的，具有宏大的美感，即宇宙之美。
空間是看得見的湖光山色，而背後的時間是看不見的，所以空間是陽，時間是陰。淮南紫雲:宇宙從上到下叫宇宙，從古到今叫宇宙。宇宙是時間和空間，宏大而永恒。仰望星空，我們只感到神秘和敬畏，觸動著我們的心弦。所以時間對空間的書寫是為了描繪宇宙的美好，而不是大手筆。
同時，宇宙的宏大和永恒也展現了生命的渺小和短暫，所以會更加感動。
2.動為陽，靜為陰，所以以動寫，以動寫，是妙筆。
妳看第壹聯寫的四景:東峰如奔馬，鳳凰仍在西嶺翺翔，北山如遊蛇，南山如鶴展翅。把靜態寫成動態，在陰陽觀裏很形象。這樣的筆法容易讓人覺得美，反之亦然。
3.其實就是陽，虛就是陰。自然景觀與歷史典故相對，自然之美與人文之美相得益彰。
第二部寫的漢唐宋元四大典故，都是關於雲南與內地分合的故事:漢武帝在長安昆明池練水軍，最後打通西南，滅了雲南國。唐玄宗統壹南詔國，在洱海邊立鐵柱建功立業。宋太祖在位之初，忙於解決內政，無暇顧及西南，於是於夫在地圖上畫了大渡河以西，說河外不是我的地。這壹擊將宋朝與雲南隔絕了300年。直到元朝忽必烈率軍革伐渡金沙江，統壹雲南。
敘述歷史也是敘述文明的過程，是與自然美相對的人文美。
與此同時，在千軍萬馬的軍事行動之後，又是壹片寂靜，只有午夜的鐘聲，河面上的漁火，秋日天空的雁群，月下的霜。動到極致，靜到極致，金戈鐵馬煙消雲散，化為壹股氣勢磅礴的悲涼，讓妳忍不住不為所動。
4.生為陽，死為陰。生死攸關，驚心動魄。
是“風吹霧焚鬢”的邏輯聯想，江山之美，美人遲暮，美人遲暮。也是第二副對聯裏的自對:“畫樓珠簾”對“暮雨對雲”，“斷碑”對“淡煙斜陽”，才會帶出生死之問。生與死是哲學和美學思考的永恒主題。生為陽，死為陰。“三春”“九夏”，秋天讓春天輝煌。當生命力的張揚與對死亡的恐懼交織在壹起時，凸顯了生命的悲劇，足夠驚心動魄。
5.陰陽顛倒，有壹種特別的美感。
對聯上有“平田狄威”。本來浮萍浮於水，蘆花飛於天，這裏卻用倒了，陰陽顛倒，產生了壹種特殊的美感。聯想毛澤東的《沁園春·長沙》，有“魚翔淺底”，如果寫“魚遊淺底”，那就壹般了。
六個。寒夏、陰陽的交替，是節奏之美。
對聯中有九夏芙蓉，三春柳，兩行秋雁，壹枕清霜。季節變化和陰陽交替是節奏之美。
為什麽詩人總會對季節的變化和星辰的變化感到特別感動？說到底，還在於“世事難料，時不我待”，觸動了人們潛意識中對死亡的擔憂情結。
總之，這副對聯蘊含著時空之美、生命之美、自然之美、人文之美，完全符合陰陽的審美追求，所以取得了極佳的審美效果。