400字讀後感(1)
除了雨果的《巴黎聖母院》和巴爾紮克的《老人》，我幾乎不讀法國作家的作品，無意間翻開杜拉斯的《情人》，如饑似渴地花了壹個星期讀完了這本書。雖然不是很懂，但畢竟有所收獲。正如譯者所說，杜拉斯的作品深奧難懂，時空人物變化太快，常常讓讀者壹頭霧水。
我老了。就是這樣壹個簡單的開始，卻不知歷經了多少歲月的滄桑，人間的苦難，臉面的毀滅；不知有多少自得、狂喜、纏綿，那滋味恐怕只有杜拉斯自己才能體會。
冷酷的母親，貪婪的大哥，懦弱的小弟，絕望的如此徹底。
然而有壹天，她遇到了她的愛人，她不知道有沒有愛的愛人，只知道她需要他，他需要她。壹天結束了，他們就待在壹起互相取暖，互相安慰；有時候，她會莫名其妙地覺得眼前這個人就像自己的父親，但他們就是這樣擁有對方的。
但是後來，他們不能在壹起了。港口消失了，然後陸地也消失了。船過了洋，她終於走了。
後來經過幾次婚姻，孩子，離婚；最後，他帶著他的女人去了巴黎。他叫她，她壹聽到聲音，就認出了他。他說，我只是想聽聽妳的聲音。她說，妳好，是我。
後來他不知道該對她說什麽。故事到此結束，僅此而已。妳不知道會發生什麽，但這並不重要，不是嗎？畢竟過去已經成為回憶。
壹般來說，大多數小說都是關於愛情、死亡和希望的概念。
愛沒有愛，愛的對象就成了？事情？。
？然後引出極度痛苦，極度悲傷的場景，而筆是冰冷幹澀的，激情潛伏在下面。悲劇性的內容很沈重，彌漫全篇，很深刻，很悲涼。？
400字讀後感(2)
我老了。壹天，在壹個公共場所的大廳裏，壹個男人向我走來並介紹了他自己。他對我說:我認識妳，我會永遠記得妳。那時候妳還很年輕，大家都說妳漂亮。現在，我來告訴妳，對我來說，妳現在比年輕時更漂亮了。那時候妳是壹個年輕的女人，我愛妳那張被打爛的臉勝過妳那時候的臉。？
這是杜拉斯《情人》的開頭。很久以前，我不願意承認這種想法，會下意識的抗拒，直到有壹天看到上面的文字。
是的，我只是更愛那張被打爛的臉。
我從來不會因為壹個男人長得好看而愛上他。並不是說我只愛醜男談戀愛。他碰巧長得好看也沒關系。我不介意。我知道這麽說很尷尬，意思是即使得了便宜也要說實話。有的男人看到可能會覺得委屈。原來我的臉不是給妳加分的！有的女朋友看到可能會覺得假。這麽多年沒見妳像個醜人！但不管怎樣，其實我最不擔心的就是他變老變醜。
對於這種心理，毛姆寫下了類似的、但更為深刻的文字:
女人總是喜歡在親人去世前慷慨解囊，這種偏愛真的讓我難以忍受。有時候我甚至會想，他們不想讓男人活太久，只是怕太晚而耽誤了演出這精彩壹幕的機會。
毛姆太惡毒了，我不敢直截了當地大罵他，怕有袒護同事的嫌疑。但是，我還是要說，這麽嚴厲的嘲諷壹個女人的壞根，難怪她是同性戀。那我還是要表現出我遠沒有不正常。不知道這句話放在後壹句，可信度大打折扣。
不是我不愛妳的青春。只是那時，有很多愛妳的人，包括我。我該怎麽辦，絞盡腦汁還是耍花招？
我默默忍受，哭著自己睡著？我聲嘶力竭地喊道？我對著鏡子罵自己？我沖進妳的辦公室把妳推倒在地？我上大學，讀博士，成為作家？我為妳自暴自棄，從此被人可憐？我走進了壹家精神病院。我愛妳。我崩潰了？為愛癡狂？或者我應該在妳的窗戶下自殺？
瘋狂之路。他不是壹個人。怎樣才能讓妳明白我是真的愛妳？只有時間。只有當妳老了，白發蒼蒼，昏昏欲睡，在爐火旁打盹，妳才能體會到我的愛，這是獨壹無二的。
有多少人愛妳年輕快樂時愛慕妳的美好、虛偽或真誠？只有壹個人愛妳朝聖者的靈魂和妳衰老的臉上痛苦的皺紋。
無論杜拉斯、毛姆還是葉芝，他們都知道人類無可挽回的死亡崇拜。
既然我不能把妳的皺紋和妳的清醒分開，我就必須兩者都愛。為了抵抗多愁善感，我甚至贊美它，說它是我眼角盛開的花。但是妳知道，我感覺並不比妳好。時光荏苒，洶湧而來的目的只有壹個，就是最終讓妳明白什麽是全心全意為妳好，什麽是至死不渝的愛。
妳可以說我變態，但妳不能說這不是愛。
400字讀後感(3)
有壹天，復述往事，不知道能不能寫出來？湄公河上西貢的日落？撞擊百葉窗的聲音？潮水來了又走了？
愛人，無望的愛。？過河，過河，去燈塔？站在陽臺上，穿著睡衣，這個春節陽光明媚。現在是淩晨，瞇著眼看雜誌。公雞打鳴，遠山灰綠，溫暖的早春，鄉村，北半球？無所事事的日子，無聊像風吹過空曠的院子。很多天就這樣過去了。這個星球上無數無聊的面孔，無意義的呼喊和聲音。只有過去還活著。？那壹年，湄公河上？
走在晚自習的人流中，我壹直在等待，帶著春夏草木的芬芳，懷裏抱著書，壹直跟隨著影子。黑暗的太陽，朦朧而柔和的月光。月光，善良的月光？沒有更多的顧忌，現在，他們都死了，沒有更多的顧忌，在這本書裏？杜拉斯說。
情侶讀後感400字(4)
盡管心裏很不情願，但最終還是無法否認《情人》就像它的包裝壹樣，是壹本書？穿越？正式？言情小說？。
但是這本書是什麽樣的呢？言情小說？啊！當我年輕的時候，我認為愛情是瓊瑤，Xi胡安，楊過和小龍女孩，羅密歐與朱麗葉。男女主角最終風雨同舟，攜手開始幸福生活，或者死去。
它是哪種？穿越？然後呢。當隨處可見天真無邪的少女墜入遠古，全知全能，隨手擊倒壹個喜歡的英雄，沒有人會想到被擊倒的對象會換成？諸葛亮？那就更神奇了。
尤臣與諸葛亮。他們歷盡千辛萬苦，不僅僅是為了能在壹起。其實她是用壹種奇幻的方式直接空降到諸葛亮身邊，很快就和他發生了關系？曖昧，我稱之為愛情。總之，壹切都不像小說那麽順利。如果目標是成為諸葛亮的妻妾，開始幸福的生活，故事很快就結束了。
但這才剛剛開始？原來愛情只是這個故事的起因。後來怎麽樣了？
結果證明是真的。如此真實，以至於每壹個讀者都認為作者真的經歷了那個時代，作者是死後回到現代的流浪塵埃。遊辰和諸葛亮相愛了。就像諸葛亮把壹生獻給了漢朝，姑娘把壹生都給了他。起初，她有太多的東西要學，所以她花了很多時間把自己變成壹個古人。然後她學武術，學政務？亂世她什麽都學，漸漸成了諸葛亮的壹個指頭壹個膀子？大漢丞相諸葛亮更需要這樣的愛人。她到處為他演奏:戰場上的案件之間，卻沒有適合浪漫的地方。不是不能嫁，不是不想嫁。但面對堆積如山的國事，連洗衣做飯對他來說都只是奢侈的想象。尤晨，壹個聰明風趣的女孩，當然不是天生做這些事的，但她卻用自己的方式做到了壹切。諸葛亮怎麽會不愛她呢？
偉人丞相諸葛亮不是情聖。後來，他們都老了，臉上布滿了皺紋。現實就是這麽殘酷。她明明知道整個歷史，卻終究改變不了絲毫。然後都死了。他留下了名字，但她沒有。
當愛情成為原因，結果只有面對真相。為愛而死有什麽難的？難的是為愛而活，壹輩子努力。那些綽號？在壹起壹百年？、?白頭偕老？人啊，妳怎麽知道好話背後隱含了多少酸甜苦辣？那些以愛情為結局的言情小說，有沒有想過人心難測，會有連作者都控制不了的隱秘結局？
因為太真實，太深情。就算妳對言情小說麻木不仁，就算老版的《情人》看過很多遍，相信妳還是會被新版的《情人》深深打動。妳會情不自禁地沈浸在那個世界裏，哭，笑，愛，最重要的是，壹起行動。妳會深深地感受到:即使是英雄豪邁、多姿多彩的三國亂世，也掩蓋不了這份真愛，這份真愛傳播著最美、最古老的光輝。
400字讀後感(5)
說實話，我覺得《情人》這本書的前半部分不怎麽樣。因為冗長復雜的文字和模糊的時間跨度，我已經失去了信心。我甚至懷疑這本書的水準。但反復安慰自己，壹定有它的獨特之處，不然也不會有這麽大的成就。於是我重新整理思路，重新進入角色。我這才明白，作者長篇大論地敘述家庭瑣事和社會背景，是為了迎合她內心的感受，是想讓讀者知道，她所有的愛恨情仇都是建立在她的生活背景之上的。如果妳了解過去的我，妳會原諒現在的我。
最感人的是男女主人公之間深沈無望的愛情。在那個年代，他們的組合是錯誤的。但是，對於他們自己來說，卻是無比的幸福和快樂。然而故事到最後還是悲劇。世界上最遙遠的距離，是兩個人明明彼此相愛，卻不能在壹起。那是壹種怎樣的時空憂郁和折磨？
這本書最好的部分是後半部分。作者的寫作風格更為簡潔，壹段段色彩凝重的自然風光渲染出故事的美好與絕望。而男女主角承受的始終是離別的心碎和心碎的愛，而不是光明正大的愛；恨只能憋在心底。看看心，摸摸痛，那是無盡的滄桑在裏面。
？我老了。壹天，在壹個公共場所的大廳裏，壹個男人向我走來。他主動介紹自己，他對我說:我認識妳，會永遠記得妳。那時候妳還很小，大家都叫妳姐姐。現在，我來告訴妳，對我來說，我覺得妳比年輕時更美了。那時，妳是壹個年輕的女人，我比那時更愛妳那張飽經風霜的臉。？我經常回憶起這個只有我自己能回憶起，從來不對別人說起的形象。它壹直都在，在過去的沈寂中，我驚嘆不已。這是所有中最令人愉悅的形象，也是我最熟悉和著迷的形象。？
400字讀後感(6)
我老了。壹天，在壹個公共場所的大廳裏，壹個男人向我走來。他主動介紹自己，他對我說:我認識妳，會永遠記得妳。那時候妳還很年輕，大家都說妳漂亮。現在，我來告訴妳，對我來說，妳現在比年輕時更漂亮了。那時候妳是壹個年輕的女人，我愛妳那張被打爛的臉勝過妳那時候的臉。
我被只有幾個字的開頭吸引住了，我不太喜歡看外國作品，因為譯者根據自己的感受，把作者的原著感情都改了。《情人》的開頭被杜拉斯三言兩語演繹得深刻而強烈。
從此，我喜歡上了戀人和杜拉斯。
《情人》可以說是壹部自傳體小說，至少帶有濃厚的自傳色彩。小說以壹個16歲的法國女孩在過河時遇到了中國的富家少爺開始。沿著這條敘事線索，渲染了壹場瘋狂而絕望的愛情悲劇。
強烈的自傳色彩和非凡的愛情敘事，使杜拉斯成為當代法國獨壹無二的藝術家。小說《情人》以壹個法國女孩與中國大師在越南西貢的相遇為敘事線索，渲染了壹種瘋狂而悲涼的愛情，蘊含了人生最大的激情。她在帶領讀者進入壹個生活與藝術交織的空間，享受著異國情調，承受著人生中最沈重也是最美的抑郁？在充滿黑色的情感流中，最重要的是她突然喚醒了妳的記憶，過去的壹切都像花朵壹樣，在妳的腦海中打開了美麗的容顏。這裏記錄了壹段不可思議的奇特經歷，尤其是當夜幕降臨，當我們熟睡的時候。這種體驗就像無聲的音樂，覆蓋著我們赤裸而美麗的身體，在心底悄悄入睡。用我們自己蒼白的經歷，我們從愛人那裏得到回應？凍在冰裏？救援的聲音。
我需要他的錢給臥病在床的母親治病，我需要他的錢給我放蕩無恥的大哥找樂子，我需要他的錢改變這個貧窮的家庭。這個黃皮膚的情人帶著我們全家去高檔餐廳和夜店，滿足我們可憐的虛榮心和自尊心。
我生活在壹個支離破碎、怪異扭曲的家庭，壹個單純堅強的母親，被世界欺騙，最後絕望；野蠻、醜陋、惡魔般的大哥；忍辱負重默默忍受的小哥哥。雖然他們鄙視我的中國情人，強烈反對他，但他們無恥地交易我的身體來滿足他們的金錢欲望。當我還是個雛妓的時候，我的愛被偷走了。壹年半的時間裏，我們不斷幽會，滿足情感和欲望的需要。
但這段感情終究還是壹段感傷又絕望的愛情。我無法克服膚色和國籍的偏見，只好離開芝娜，回巴黎生活。他無法擺脫幾千年封建禮教的羈絆，只好聽從父母之命，娶了壹個素未謀面的中國姑娘。
很多年後，我結婚，生孩子，離婚，開始寫作。他和他的妻子來到巴黎，打電話給我。他說他還像以前壹樣愛我，會愛我到死？
杜拉斯是道德上的反對派。他在既定的社會規則之外占蔔自己的命運，不僅是行動上的，也是沒有任何強迫性的。而是毫不費力地掙脫道德的枷鎖，以獨立思考和自主的態度審視自己內心的欲望，並采取自覺的行動。從個人生活欲望的角度，發現現實的思想規則與行為規則的沖突。深刻的人物特征成為小說突破文本局限、引起廣泛反響的內在因素。
《情人》裏的敘述者？我嗎？有著相似幻象的相互認同和其他作品中的不斷認同，構成了社會背景中的道德張力。這位女士和這位戴著平頂帽子的女孩也因為同樣的差異而與當地人分離開來。他們既被孤立，又被孤立。是兩個孤立的小妾。他們的不幸失寵了，這是他們活該。兩個人都是被自己身體的本能給毀了。他們的身體被親人愛撫，被嘴唇親吻，他們可以為之而死的死亡，是沒有愛情的戀人神秘不可知的死亡。這就是問題所在。就是這種想死的欲望。？(王道乾譯)不尋常的道德意識來自這樣的道德環境。只要這樣的道德環境仍然帶來痛苦，文本中的另類道德就有其存在的意義。
她哭了，因為她想起了岸上的那個人，因為她壹時無法決定自己是否愛過他，因為他已經消失在歷史中，就像沙子裏的水壹樣，因為只有現在，這壹刻，從扔進大海的音樂中，她找到了他，找到了他。？思考？回憶負面道德曾經預言了愛情的不可能，但是愛情的真實感受會預言新道德的可能。作者用道德心理學把自己和社會聯系起來。拋棄道德庇護，是為了抨擊社會上的虛偽，打擊壹種壓制人的虛偽。在觀察了道德主體和道德環境之後，我們可以在此基礎上討論小說中體現的道德心理。
杜拉斯用非常平靜的筆調描述了人們在道德邊緣的生活。矛盾只是矛盾，痛苦只是痛苦，沒有對錯，只有善毀滅人，惡卻使人回歸精神安寧的歷史。人沒有思考，只有記住，沒有反抗，只是自然而然的行動，因為沒有思考，所以從不屈服。傳說中的愛情是深深的悲壯，卻又是那麽的純潔動人，沒有任何理性的因素。這是壹種壹旦開始就無法抗拒的愛。它是快樂的，無害的，但它是無辜的，卻是不被社會所容忍，被道德所譴責的。力量，分歧，
在戰爭中，他們將壹套道德置於真實感情之上。壹些無知的人堅持自己的真實感受，他們的真誠意味著重置道德。沖突的癥結在於從人的需要和人的尊嚴的角度，或者從社會和政府的角度來設定道德。這裏自然可以引出人有終極意義還是道德有終極意義的問題。我想杜拉斯壹定是認同前者的，把悲劇美賦予了那些不符合主流道德的人，表現出另壹種有歷史追求的對道德的理解。審視社會和構成社會的文化。在杜拉斯的小說中，社會作為與個體保持距離的背景，只是壹些流動的概念，從來沒有表現出自己的獨特性。外面的壹切都是歷史存在的，像時間壹樣不可區分，不可阻擋。