《隋唐演義》以隋唐歷史為題材。自宋代以來,有關隋末“十八路煙塵”之亂的各種傳說和故事在民間廣為流傳,其中有大量扮演隋唐歷史的小說,可以形成較大的系列。在《隋唐演義》之前,同題材的作品比較有影響,如《隋唐演義》、《楊迪顏氏》、《明代隋史遺風》。楚人廣泛收集了上述著作,同時吸收了唐宋時期的相關資料,加工改寫成70萬字的《隋唐演義》。《隋唐演義》作為唐代故事的集大成者,幾乎註意到了古籍和傳說中所有關於隋唐歷史的軼聞和雜說,並將其溶於壹部作品,雜而不亂,形成了自己的情節體系,可以說是後來居上。
《隋唐演義》的敘事從隋朝攻陳開始,到“安史之亂”後唐高宗回京結束。其主要內容由三部分組成:壹是以楊迪-朱桂兒為中心人物的隋末宮廷故事;另壹個是、丹、程等“亂世英雄”抗擊隋朝的故事;三是以皇帝黃明-楊貴妃為中心人物,圍繞“安史之亂”而展開的唐代官方延伸故事。該書以與朱貴兒、楊貴妃與唐的婚姻為副業,將眾多歷史事件和軼事融於壹個龐大而松散的整體結構中。
楊迪是通俗小說中著名的荒淫殘暴的君主。在位十九年間,三次發動對朝戰爭,每年動員百萬民工建東宮、挖運河、築長城,苛捐雜稅、暴政讓百姓苦不堪言。當時有人為免服兵役和勞役而斷手斷腳,稱為“福壽手足”。隋末農民起義就是在這種背景下發生的。《隋唐演義》在壹定程度上藝術地再現了歷史的真實情況。作品前半部分詳細描述了許多“窮人炫富”(第二十七回)的驚人事實:選繡娘,建羅公,“使這些人東奔西跑”,“各府縣市都嗡嗡作響”。為了取樂,楊迪強行開鑿了從大梁到淮河的運河,並強行征收天下民夫。“誰要是躲起來,三家就要受罰。”大大小小的官員,只是借此機會變本加厲地殘害百姓。在這樣壹個抗戰之火壹觸即發的時刻,不僅程、尉遲恭等貧苦農民會揭竿而起,就連壹些有正義感的低級官員(如)和中小地主(如丹)也覺得是時候“出去幹點事”了。
在抗隋英雄中,秦瓊的人生經歷最為典型。秦瓊曾在當地擔任“首席捕賊官”,幾次對謀反的“事跡”猶豫不決。當“大盜”程、王伯當等人以拜廟為名聚集在家中時,出於江湖義氣,他毅然冒著生命危險放走了所有人。在目睹了馬大爺夜吃人等壹系列驚心動魄的事件後,徹底認清了隋朝極其腐敗的本質,自覺主動地走上了反抗之路。加入起義隊伍後,他利用自己在江湖中的名聲,為農民起義隊伍的壯大做出了有益的貢獻。在瓦崗寨,他成為寨讓軍事集團的骨幹之壹。
在唐代故事的演變過程中,英雄抗隋故事,尤其是瓦崗寨英雄的故事,有著良好的基礎,而楚人對這壹部分的處理最為嫻熟,不僅在思想內容上可取,在藝術上也取得了壹定的成就,成功塑造了、丹、程等曹澤英雄的群體形象。這些人物不僅是傳奇,也是生活中性格迥異的活生生的人。如丹的憨厚率真自視甚高,程的魯莽風趣,羅的勇猛青春,都給人留下了深刻的印象。作者不僅註重從重大事件和情節中寫人,而且通過細致的描寫,表現人物微妙的感情和心理。例如,許多描寫主要人物之壹秦瓊的詩句都非常精彩和細膩。
《隋唐演義》的語言比較通俗,主要表現在描寫曹澤英雄的文字上。以程在賈潤福店裏的初次見面為例:丹和程來給的母親拜壽,程從小和壹起長大,自信比普通朋友的秦瓊要好。但是在,因為幾十年沒見了,我已經不認識程了,看到他沒禮貌,我也沒怎麽跟他說話。此時此刻:
我不知道程對他是老朋友很有信心。尤俊壹開始也聽程說過他是老朋友。見寶叔待他冷淡,喝了幾杯酒,有點醉了。他這樣評價程:“我親愛的兄弟,妳壹直是個老人。沒想到妳會撒謊。”“我不會再說謊了,”咬金說。“前些日子,山哥叫秦姨娘過生日,我說:‘好兄弟,不要去’。妳依依不舍地說,‘我和秦哥哥是老朋友了,從小就是朋友’。”我若與妳壹同敬拜,他就知道妳能喝酒。起初,妳們似乎不認識對方。現在他來敬酒,看不出他勸妳喝壹杯酒的理由是因為他冷暖。”咬金焦急地說,“哥哥,不要相信我,就等我給他打電話。”尤俊達說,“妳的名字是。”咬金大叫:“太平郎,今天怎麽這麽驕傲的來到這樣的田地!“就像春雷壹樣,屋子裏充滿了驚喜。……
這段話真是有聲有色。不僅語氣生動,還能表達說話人的神態、性格、心理。程為人粗魯老實坦率,不會拐彎抹角;尤俊達很粗魯,但他喜歡耍小聰明。秦見並沒有特別註意程,就故意惹他,把他的“驚喜連連”當成笑話。
《隋唐演義》各部分的成就是不平衡的。寫秦瓊、丹·熊心等人反抗隋朝的部分,藝術地再現了隋末的歷史真實。同時,對隋末宮廷生活的描寫客觀地反映了隋末農民戰爭的背景。總的來說,寫唐之前的部分充滿了生活氣息,有很多精彩的片段;到了唐朝,筆力就弱了。
《隋唐演義》在思想和藝術上有三個局限:第壹,它不僅用大量篇幅直接宣揚封建禮教,而且正面塑造了愚忠所追求的王義和江婷婷形象。比如小說花了很多筆墨講述王義夫婦如何用頭發做了壹個“綠絲帳”來感謝“龍恩”,贏得了楊迪皇帝的壹笑。作者津津樂道和欽佩愚蠢的丈夫和女人的“行為”。又如,作者譴責楊迪的暴政,卻煞費苦心地渲染朱桂兒等人以“殉難”來報答昏君的故事。這說明,在作者心中,“忠君”是至高無上的道德原則,哪怕這個“君主”像壹只狼。第二,作品整體結構以朱貴兒、楊迪、唐、楊貴妃的“兩代姻緣”為主線,對這兩個戀人的“愛情”進行了賞析式的書寫,這也是該書的糟粕之處。封建帝王可謂是文學作品中的愛情英雄,但楊迪皇帝和唐明帝與其說是對朱貴兒和楊貴妃的“愛”,不如說是玩弄女性,沒有任何人身自由,這與建立在平等基礎上的男女之愛無關。第三,從全書來看,隋唐演義以史為經,以人為緯,結構化全書,基本形成了自己的體系。但有些地方切割不夠準確,繁瑣冗長,榫頭不夠圓,轉不自然。