想想吧。當妳醒來時，妳發現自己剛剛死而復生，胸口中了壹顆子彈，滿地都是血。妳仿佛置身於維多利亞時代的倫敦，但妳的直覺告訴妳，這裏似乎是另壹個世界。妳認為這是壹場噩夢。閉上眼睛，試著再睜開。遠處蒸汽機轟鳴，霧氣彌漫窗戶。似乎有什麽巨大的看不見的東西在霧中盤旋，突然擡起頭來。不知道什麽時候霧散了，壹輪滿月掛在天上。這差不多就是《神秘領主》的開篇，這是壹部以維達利亞為背景的魔幻驚悚冒險小說。
神秘主當然很有意思，但是我們實事求是。在當代網絡小說中，很難說這是壹個熱門話題。顯然，它的受眾相當有限。但如此壹來，我們也可以看到《詭秘大師》成為了壹部現象級的作品。原因壹是作品真的很厲害，二是網文覆蓋人群，受眾廣度已經夠廣了。詭秘大師的感覺，尤其對於那些很少看網絡小說的讀者來說，是震撼的。這是壹個超出預期的沖擊。看來在1906，當人們第壹次看到戰艦無畏級的時候，這個世界其實已經進步了。其實神秘大師和第壹艘革命無畏級很像。每壹個技術和橋段都不能說是全新的。妳可以看到過去那些網絡小說的影子，但作者通過巧妙的組合和精心的設計，達到了壹個全新的高度。
這本書展現了壹個驚心動魄、波瀾壯闊、栩栩如生的世界，整個故事給人壹種既陌生又熟悉的迷茫感。尤其是它的語氣，用作者的原話來說，可怕的神仙都已經醒了。人們似乎在黑暗中行走，突然遠處有壹道朦朧的光照射過來。再加上作者嫻熟的敘事技巧和精妙的布局，我個人的評價是壹看有趣，二看精彩，是壹部經得起閱讀的文學作品。
網絡小說其實是作者匠心的產物，帶有強烈的個人風格，但和藝術品壹樣，作者本人成為作品質量的第壹代言人。熱愛潛水的魷魚應該算是勤奮踏實的典範。看完每卷末尾的總結就能感受到進步和思考。《詭秘大師》的成功除了作者的勤奮，還有四大支柱，驚人的創意，嚴格的設定體系，理性刺激的劇情，對流行元素恰到好處的運用。這幾點是魷魚壹貫的風格，保密大師應該是壹個新的高峰。作為頂級網文的成功典範，提供了具有教科書般價值的優秀範本。
上面提到的四點，相互交織，缺壹不可，才是壹部成功的當代網絡小說。不是每個人都能成為像魷魚壹樣成功的作家，但是他的很多特質是要學習的。
創造力是創造的基礎。今天的中國大概是世界上文化碰撞最活躍的地方，想象力是最不可或缺的東西。每個人都有腦洞，但不是每個人都能靠歷史上的壹句話。只有妳有上帝，而尚可把它給了妳？寫壹部神的傳奇。秘主的創意有幾個核心元素，結合了SCP基金會，克蘇魯神，西方神秘學等等。雖然中國的網絡小說已經形成了大量的固定套路和主要題材類型，但是在互聯網的大背景下，其所有的產品自然都是隨波逐流，網絡小說也不例外。流行元素的運用可以拉近讀者和作品的距離，而流行本身就可以帶來人氣，而且它的運用也符合讀者和作者普遍年輕的特點，這本身就是壹個興趣廣泛、時刻變化的群體，妳不可能與時俱進。
這些創意選擇巧妙，足夠有趣，足夠流行，在亞文化群體中已經成熟，稱之為富礦也不為過。但是亞文化群體本身就是壹種局限，雖然可以通過作者的努力調整到大眾，但畢竟是局限。不過這恐怕也是魷魚對其主要讀者的判斷，當然也是基於作者對自己能力和號召力的自信。除了魷魚的頂級作者，這個選擇是否合適也是見仁見智。
在幾個創造性的應用中，SCP基金會以印章的形式在書中的應用應該說是全書中非常成功的。動力的背後是價格，奇妙而神秘的封印。它們千奇百怪，用途無窮，但都有來自世界本源的惡意，使用的代價往往超過價值。但最終，物是死的，人是活的。面對硬性的規則，用戶在對敵，用自己的印章戰鬥，抓住壹切漏洞，刺激又有趣。這是壹種捆綁舞，可以說是把傳統的魔術道具推向了壹個新的高度。
另壹個想法，使用克蘇魯元素。這本書的氛圍，我很喜歡，是目前同類話題最好的運用之壹，對類似驚悚和奇怪話題感興趣的讀者不要錯過。與書名相呼應，整本書充滿了壹種神秘的精神，這種精神來自於世界背景的混亂和人在這種不可名狀的存在中的掙紮。但是，這個元素有些難以控制。秘密之主絕對不是純血克蘇魯，但克蘇魯只是元素和背景來源。這本書是典型的外國流行文化中國化後的再創作。《純血克蘇魯》不適合當代中國的崛起背景和中國人壹貫的性格。雖然在絕對的不可知面前，弱如螢火蟲的人類理性的渺小和崩潰是克蘇魯的壹個主題，而人類與自身、與世界之間無時不在的脆弱而非凡的鬥爭也是值得稱道的，但主要角色的思想內核是中國人的理性主義。
有人覺得有違初衷，但我覺得這是好事。應該是。中國文化基礎不同，那麽拿來主義有什麽危害？但畢竟是中國人自己的故事更有趣。回過頭來看，這種二次創作本身就給流行元素增加了新的內涵，最終會影響世界，成為自我欣賞的循環，這是中國活躍的社會思維和龐大基數的好處。
要把想法放進故事裏，需要嚴格的設定。魷魚是壹個擅長設定的作者，他的作品總是充滿了嚴密的邏輯和組織，這屬於他的看家本領。《保密大師》應該已經達到了目前同類題材通俗小說的巔峰。
這本書最吸引人眼球的可能是根據塔羅牌設計的二十二個非同尋常的序列。很少有書有這樣的儀式感和完整性。當代網絡小說的權力體系可以追溯到說書人的四猛、四絕、十三傑等英雄榜，更應該追溯到日本動漫文化的影響，其特點是逐漸發展，層次分明。按照動力系統，書中人物出現由低到高，或突然爆發，或越級挑戰，壹般是作者掌握和推動劇情的關鍵。
但和詭秘的領主壹樣，階級的名稱不再是簡單的標簽，它本身就是力量和象征。22個序列包含了220個命令，220種藥劑，對應的儀式，以及背後上百種不同的能力和異化。各有所長的象征身份，巧妙組合的劇情，甚至包含了哲學和神秘主義的內涵，有著各自可以融為壹體的邏輯。如此宏大完整又符合世界觀的設計居然出自壹人之手，的確是天賦和深度思考的產物。
這其實涉及到壹個世界觀，或者說玄幻小說的本質是描繪壹個不壹樣的世界。人類對不同世界的想象大概是從遠古開始的，包括冥界，仙境，桃花源。從蜀山到魔戒，從東方到西方，現代奇幻文學的興起，壹個完整的另壹個世界的傳說作為文學類型出現了。但是如何寫出這樣的傳奇呢？很多作者只是簡單的照搬現實世界，或者只是簡單的停留在背景板上。在《神秘大師》中，對世界的描寫應該說達到了同類文學的新高度。
作者花了很大的精力試圖構建壹個熱鬧的世界，在這個世界裏，人們從高官顯貴到皮條客、馬前卒，吃什麽穿什麽，怎麽幹活，貨幣制度怎麽樣，喜怒哀樂，風俗人情。小說如何，虛構的世界如何讓讀者覺得真實，真正的功夫在於細節。其實自古以來，講故事的人在同壹個故事裏，講出高低貴賤的區別，對細節的把握和創造是非常重要的。有壹段時間，筆者只是通過閱讀《晚清日記》了解到壹些關於近代物價史的資料。可以肯定的說，詭秘大師的這種塑造是基於同時期的參考背景，絕非空穴來風。再加上作者自身的想象力和知識積累，讓* *同構成了壹個精彩生動的世界，讓我們既熟悉又陌生。
嚴格的設定是對創意的補充，畢竟創意再好，細節也要做出來，不然怎麽落實在創作上。同時，有必要將此設置為壹個限制器。換句話說，這個故事就像作者創造的壹個怪物。在創作過程中，作者壹點壹點地將其引入現實世界。後期作者盡力把作品綁住，但大部分人最後都控制不住自己的怪物。
在這壹切中，劇情是最後也是最重要的關鍵。畢竟壹切都是為故事服務的，或者說壹個粉絲式的寫作和壹個成熟作家的區別就在於此。中國的網絡小說，作為連載的通俗小說，決定了它的故事壹定和舊社會的說書人相似，不斷激起讀者的情緒，敘事節奏緊湊。而且要考慮到觀眾對這種創作形式的低期望值和讀者的普遍水平，也就是說不能用太復雜的文學手法，時間線要清晰，轉折不妨暴力，也就是有所謂的爽點。如果用烹飪來打比方，中國的網絡小說創作很像做川菜，都是辣，但是如何在辣中滲透其他的味道，尤其是在觀眾味蕾麻木的情況下，是壹個作者水平的體現。
這些情況都有，但都可以壹壹處理。分卷的劇情基本可以放寬，每壹卷都服務於整體劇情，有自己的使命。特別是它的情節安排，這本書，應該說還是有重前輕後的問題，前幾卷質量更好。每壹卷的內部結構都不壹樣，但是故事情節真的很優秀。比如第壹卷，當克萊恩終於熟悉了這個時代，他突然發現底層的貧窮和麻木是邪靈誕生的溫床。之前各種看似日常不經意的線索都指向了壹個邪靈的結局，其戲劇性沖突相當可圈可點。下卷的倫敦之霧簡直令人震驚。壓迫之惡，更甚於惡神之恐怖。熟悉的標誌性事件以另壹種形式出現在另壹個世界，但本質大體相同。
個人比較喜歡克萊恩的終結恩怨情仇中期戰。雖然與對手實力相差甚遠，但通過精妙的布局，調動了幾乎所有的力量，打了壹場本應屬於血腥類型的戰鬥，最後自然環環相扣。鴿子飛了，牌落了，正義壹定要彰顯，這根本不是克蘇魯，但真的很幸福。然而，作者更喜歡的扭曲的壹戰，可能是書中最兩極分化的部分。從神仙到凡人，神與人間的戰爭，決戰前夕的突然收手，這展現了這個世界的本質，但讀者能否接受，恐怕要看各人的眼光了。
這本書裏有無數精彩的情節，但都體現了相同的寫作特點。對讀者情緒的及時調動和準確控制，情節變化中線索的巧妙鋪設，充足的鋪墊，使情節轉強而不突兀，始終保持理性，這些都要記在作者的腦子裏，不斷修正和觀察。相應的，像所有的驚悚片和冒險片壹樣，這本書也做得很好，不斷制造懸念，不斷通過對懸念的部分回答營造氛圍，壹點壹點揭示世界的真相。
在這本書裏，雖然頂級戰力很早就出現了，但是由於設定嚴格，加上作者嚴格的檔期規劃，很多戰力在中後期就崩塌了，導致了劇情脫線問題。大量的分支人物從多個視角展開故事，通過圍繞中心描寫群體人物來拓展世界觀，避免了長期單壹主角帶來的劇情過度緊張。
其實在作品後期，書裏用了壹個非常巧妙的方法，讓劇情不斷推進，始終在掌控之中，就是把更多的劇情投入到人性與神性的鬥爭，以及角色本身與自身的戰爭中。通常類似的作品都會隨著人物能力的提升而趨於非人化，但這本書以儀式和主播為主線，將人性與神性的鬥爭作為主線之壹，避免了打怪物和盲目堆砌敵人戰鬥力來推動力量體系的痼疾，甚至完美呼應了書中的基調。這種創作手法在之前的同類作品中是前所未有的。
這種手法是成功的，但有趣的是作者認為最後把戰鬥等級推到壹個高序列，其實在壹定程度上破壞了保密和不可知的整體基調。或者說留白和白日做夢是重要的文學技巧，但是網絡小說使用起來恐怕有些困難，大量讀者無法適應。在我看來，即使是魷魚這樣的頂級作者，他們的創作自由度也受到觀眾的限制。也許烏賊的觸角很多，控制力強，可以盡力而為，但大部分作者還是要在主要受眾和文學野心之間保持平衡，做壹些遷就。
《詭秘大師》的創作是壹個成功的典範，值得學習。當然，要創作成這樣，作者還得投入大量的精力和思想。按照魷魚自己的看法，在創作後期，隨著劇情的發展，創作意圖的逐漸實現，創作的自由度變小了。這時候作者也被故事束縛住了。所謂好的開頭和謹慎，大量線索的最終匯總，各種懸念的揭示，溪流匯成河流。很多網絡小說在最後階段都是失敗的，但這種失敗本質上是中前期的失誤積累，使得劇情失控，失去了合理性，這是作者無法控制的。在高速創作網絡小說的同時，試圖維持作品的整體水體是矛盾的。好的網文是身體和精神的雙重考驗。
反正今天，愚者傳說暫時告壹段落。神秘領主如此龐大的世界，絕不是壹個可以講完的故事。筆者對此也有長遠打算。到目前為止，中國在文化創意領域還處於相對弱勢的地位，西方比我們更早進入工業化社會。受眾群體，創作方法，創意的積累，文化元素的運用，確實領先我們壹步，長期引領流行文化的潮流。
全球化帶來了全球審美娛樂的趨同。只有中國這樣足夠規模的文明體系才能發展自己的東西，但我們真的做得不夠。過去，我們更多地依賴純粹的東方元素，如夏銜和武術，來自我的標誌。畢竟這種以特殊風格取勝是有貓膩的。當以神秘領主為代表的壹系列作品出現並走紅後，確實證明了在當代中國的文化創意領域，他們能夠在各個領域熟練地創作，他們創作出了具有足夠影響力和高雅人氣的作品。潛水魷魚宣布可能會換壹個新題材，也說明作者壹直保持著很強的進取精神。對於讀者來說，這當然是好事。希望掌管好運的黃黑王和不屬於這個時代的愚者們繼續給我們好的體驗。