在音樂時代，時代的情緒已經轉移，音樂總是新的變化和不斷的變化。流行歌曲的時間和地域也是有限制的。因此，這個詞在唐和的歌曲中不可能是部分的，而且部分是不可得的。宋代以後，當這首歌時，這首歌就成了壹首古老的旋律。
宋詞的曲調大大增加，但變化很大。“周”字傳遍全國，宣和年也按南宋末年留下了低沈的聲音。張火吳文英的自制歌曲不能算是壹首完整的方法歌曲。被淘汰
過時的曲調，壹方面(聲調詞、八股詞)，另壹方面新創作的曲調不斷滋生。“變”字是不斷進化的，變舊更新。北宋詞調發展的高潮。南宋末年，中國音樂文藝重心轉移，詞曲作者不再獲得新源新民歌的話語權。除文人程度外，詞調創作基本停滯，最終走向衰落。
唐五代時，字、齊字、雜* * *字都存在。
唐五代有近200個詞來源於唐曲，唐認為城市是重生的。送歌是80多首歌作為壹個詞的語氣。還有200首歌的歌詞和曲調。尤其是有些人不入，應該是不合適的，因為它的情調就是人氣所需要的檀香金像、碎玻璃、嗡嗡聲、氛圍。民謠五七句，曲曲折折的同壹個詞音樂需要，不是兩個。有直徑的自由主義這個詞，開頭可以比交房之歌還窄。
送外賣歌歌詞567字48字。四五十。要徹底消除同質句式與歌曲的矛盾，擊潰這些聲調的大部分的字傳，是不可能的。單詞放在壹起，後面就是改長短句。
大量的原後記宋詞在唐五代逐漸成為長短句，如《興風作浪》、《長生女楊柳枝》等。最後只剩下《浣溪沙》《健康茶子》幾首歌。齊詞，長短句以唐代重要變故為題材，完成五篇。
唐五代代詞占主導地位，有些單調。而長調慢調出現在晚唐。“慢卦”是第壹個音，叫“慢”。唐五代十代十首長調。歌曲曲調基本上是長而慢，曲小玲退居次要地位。宋陵是個雙音。
唐五代的代詞調歌曲沿襲了大多數。很多飲酒令在宋代就絕跡了。
北宋的音響競爭復雜，人物基調很強，不管是事業單位。
北宋調令引用緩慢，不分公家機構。遠遠超過幾代人。這是宋徽宗時代。宋市場的聲音是詞調產生和發展的重要原因。與此同時，北宋的大詩人用知識和許多自創的曲調演唱歌曲。在...之間
仁宗年間，唐河二字傳唱，市井爭新聲。代表壹組詞，繼承了《南語》中許的說法。以柳永為首的另壹批詞人嘗試新歌，流行新詞風，推廣新音樂。張喜安，幾代人之間。
三卷字數200多，是花的兩倍多。壹百多個聲調最早出現在柳永。柳永除了給小玲開辟了新的舞臺，還有長音，長音，音樂，歌詞。柳永雖然格調不高，但在《創世紀》中的服務非常出色。字傳是新腔新韻的主要來源。依安縣評柳永“改舊音新聲”，指五孝陵之度。(如玉蘭、海浪、定風坡應永恒、長相思、玉蝴蝶)。更多的曲度是交給唐五代的。
蘇軾詞的發展不僅促進了善和的變化，而且促進了清新詞的傳播。減少柳永。還有很多話，強調推廣力。繼《念奴嬌》、《水龍隱》、《何心郎》、《想妳》之後，蘇軾的《滿婷坊調》被廣泛運用。
北宋的另壹個重要階段:周梅鄭聲閣。
更慢地演奏周子是引用和懸掛周乾子的另壹個重要技巧。
第三，由於音樂藝術重心的轉移，除了屈、詞有所發展外，南宋調有所衰落。
北宋開始尊重，南宋使用用益物權。卡西諾愛國詞的藝術思想達到了壹個新的高度。南宋詩人的成就肯定不低。但從文字傳承發展來看，北宋創莊，南宋創莊。直徑越來越窄。原因有二。
首先，出現了壹大批新的音樂流派，戲曲、音樂、歌詞失去了在音樂文藝中的中心作用.如嘌呤唱、唱賺、賺等音樂流派，鼓樓歌詞，各種音樂。北宋末產生了《王朝》、《院南戲》等壹大批劇目。職業在原歌詞中占據中心位置。特別是在北曲，發展很快。
南宋音符得不到這些新的音樂養分，這種趨勢只能衰落。
第二，南宋詞典雅自律，切斷了新民歌的聲音，從源頭上阻斷了詞的基調。南宋時期的雅俗之辯。Metrics也越來越重視陰陽四聲。新民聲的詩人避免它。詞歌詞王艷壽清監制，拿撒勒嚴格，窄法日期基調。源頭必然逐漸枯竭，只剩下幾個家，氣質和歌曲。
姜和吳更囂張。既然流行歌曲的程度在很小的範圍內，應該很少會發生。樂律又相對嚴格，不易推行，這正是詞樂衰落的表現。