根據目前的資料，良渚文化中的玉器有30多個品種，主要器物有玉、玉、玉、冠、三叉戟、鐲、管、珠、墜、筒、錐、鉤、環等。
翡翠翡翠是壹種圓形的煎餅狀物體，中間有壹個圓孔。良渚文化玉璧幾乎是素無紋路，有對生孔，璧身較大，出土玉璧數量較多。在良渚文化墓葬中，有的玉器集中在墓主人的腿腳上，有的則平放在死者周圍或身下，在制作上呈現出明顯的精細和粗糙的差異。與此同時，也存在著無玉、不玉、不玉的現象。據此，人們認為翡翠玉器除了是良渚文化時期流行的禮器玉器之外，應該還有其他功能，比如代表某種財富或貴重禮品。
玉琮是良渚文化中最大最精美的玉器。所有出土的良渚文化玉琮都有不同而簡單的雕刻圖案，其主題是由獸面和神人組成的神、人、獸形象。琮的形狀多為外圓，琮身有大有小，有的分層分段。最短的玉琮只有壹段，最長的有10多段。被稱為“玉琮王”的標本來自浙江省礬山12號墓。這個“王聰”是壹個長方形的短圓柱體，中間有壹個圓孔，上下貫通。四邊中間被壹條5厘米左右的直槽壹分為二，橫槽分為四段。顏身高8.8 cm，拍攝直徑17.1 ~ 17.6 cm，光圈4.9 cm。這是第壹次在四個直凹槽中發現神、人和獸的面部圖像。形象主體是壹個神人，倒梯形臉，圓眼睛，寬鼻子，扁嘴。65，438+06齒由長橫線和短豎線勾出來，戴在頭上，內層8組細卷雲紋，外層寬冠，單線為莖，雙線為邊，短線為根的放射狀羽毛22組。面部和冠蓋都是微凸的淺浮雕。下半身為肢體，上肢聳肩，雙臂平展屈肘，五指平叉至腰，下肢蹲伏，三爪蜷曲，四肢為陰線雕刻的卷雲線、弧線和短直線，神人胸腹部浮雕有威嚴的動物面孔。在扇子的四個角上，以角為中軸線向兩邊展開，左右對稱。1、3段為神、人、獸面部的簡化圖像，2、4段為神、人、獸面部胸腹部之間的“獸面紋”，但省略了鼻子和精細紋飾，兩側增加了壹組鳥紋圖像。這件“王琮”是良渚文化的第壹件玉琮，也是全面了解良渚文化玉琮的珍貴例證。良渚文化中玉琮的演變和作用，學術界仍在探討。有學者認為，玉琮可能是某種與圖騰崇拜有關的東西的變形。玉琮的形狀及其內圓和外圓象征著天地之間的和諧。這個玉禮器不僅僅是壹個貫穿天地的裝置，更是某種力量的象征。玉琮上的神、人、獸形象及其與鳥形象的組合是良渚文化時期人們崇拜的神的象征。鳥獸人象征天、地、神，是良渚文化先民在原始宗教演變中對崇拜對象的最終和最高形式的“合並”。
在良渚玉中，玉冠的形狀與神、人、獸面部上部插有羽毛的冠非常相似。有很多素面朝天的，只有少數刻著精致的神、人、獸形象。礬山、瑤山出土的冠形器皿大多位於死者頭部的側面，附近常放串有或連有玉管的玉皇，似乎不切實際。目前，該裝置的用途尚不明確，有人認為它具有向上帝祈禱的意義，是巫術活動中必不可少的器皿。
三叉器只有反山和堯山墓地才有。器物上端有三個平行的分支，都有孔，可以從上到下穿過。它們通常用壹根長長的玉管連接，與成組的圓錐相鄰或堆疊在壹起，壹些器具有三個方形突起，背部有垂直的孔或在兩側的樹枝上鉆孔。此器僅在礬山和堯山出土過，約有壹半有精美的神、人、獸圖像，有的正反面還刻有花紋，技術十分精良。串飾是以管、珠、墜為主體的裝飾品。玉管數量眾多，每串壹般有10多件或幾十件。管的橫截面為圓形，同壹串中相鄰的玉管可以對接合並。珠子的數量很少，有的形狀像短管，有的只有兩端是圓的，有的是球形的，有的壹邊齊平。吊墜的形狀與錐體相似，但有短有短，橫截面為圓形，每個墓中往往有壹個或壹對。
玉器中也有壹些長短不壹的錐體，短則幾厘米，長則近40厘米，有圓錐形的，也有方圓柱形的。有些部分是方形的，裝飾有神、人、獸面部的簡化圖像，它們的功能還有待研究。有很多平面和圓形的裝飾，圓形的裝飾中央有孔，形狀很小，往往壹側有壹個小洞供穿過。該器有許多素面，有三四個龍首雕刻出幾個輪廓。出土的胸部，常伴有黃，應是裝飾物品。
玉器的品種是怎麽來的？良渚文化的玉雕技術壹直是人們非常關註和熱衷研究的課題。在還沒有使用金屬工具的年代，我們的祖先能雕刻出如此美麗多彩的玉石世界，的確是世間奇跡。
良渚文化玉器的制作過程大致分為選料、切割、打磨、素描、鉆孔、雕刻、拋光等幾道工序。
良渚文化的玉器之所以整齊美觀，與打磨拋光工藝密不可分。玉料切割後，胎料表面必然會出現凹凸不平的情況。雕刻前，表面必須弄平。工匠們可能會采用研磨石器的方法，在平坦的沙地上或覆蓋壹層細沙之類的平臺上反復研磨胎料。這種處理方式雖然最終會在玉石表面留下痕跡，但打磨後留下的痕跡畢竟很淺，會在後續的打磨過程中消失。玉器的拋光可以使用獸皮和亞麻織物等。玉器在來回摩擦這些物品時，會產生類似鏡子的效果。
良渚文化玉器中廣泛使用鉆孔技術。有些大直徑的孔是用木棍或竹筒蘸上沙子和水鉆做成的，如琮、璧等玉器上的孔。有些小直徑的穿孔，有的只有1 ~ 2mm甚至更小，是用石器加工的。
在良渚文化時期，鏤空技術已經出現。從桿頭、頂山器和堯山黃來看，有的人先鉆單孔，有的人先鉆連孔，然後用弓、桿等工具勾勒輪廓。雖然當時的鏤空工藝粗糙，造型簡單，但這種工藝的出現是玉器制作上的突破，為後來玉器鏤空雕刻的普及和提高奠定了基礎。