蘆花菖蒲葉滿平湖，湖溪風為漁人。
世上只有嚴陵的好經驗，沒有唐賢的訪賢。
書，雞犬追隨賢者，槳鷗？陪晚。
我想拐彎抹角地聊天，念經，我就照著同樣的圖案畫壹個葫蘆。
這首圖文並茂的詩《漁父話》是壹首葫蘆形回文詩，選自《玄寂破錦》。萬舒的《玄寂斷錦》收錄了鏡、鉆、碑等形式的60個意象，能讀詩、詞、歌290多首。精致可愛，讀法復雜多變，堪稱精品。這首詩可以整合成壹首七言律詩《漁父詞》，其實只有48個字。每句的最後壹個字是下壹句的第壹個字，第八句的最後壹個字是第壹句的第壹個字，讀起來耐人尋味。詩歌勾勒出壹幅清風徐來、湖波蕩漾、葉青青蕩漾、蘆花飄動、船只閑蕩、漁民垂釣的美麗畫卷。尤其是最後壹句“照著花樣唱個葫蘆”，更是有趣獨特。
半字借讀《七律，重結之景之壹》
晚上看休閑門，看船河鯉魚灘。心情長話苦，腳趾頭動的多，眼睛也酸。
幾陣颶風，燈火闌珊，衣明剪冷。哪裏是山中千人，香金竈，夢已去。
逐字讀每個句子的前六個單詞。比如第壹句寫的是“夜的閑時”，重點是“日”、“閑”、“門”、“立”。第二句在風格上是壹樣的。三四句話，先讀半個字，再讀全字，如“情長詞苦。”所以第壹行從上到下。第二行是從下到上。三聯和第壹行壹樣，最後壹行是第二行。
半字借讀《七律·重結窗之二圖》
石頭湯姆林森鳥和喜鵲，金水搓手，燃燒。疑遊子焦慮，蔔假。
羽扇輪如粉，穆韜於梅如雲。衣花雖美，錦絲紅想妳。
這首歌，壹首半，是第壹聯，也是下壹聯，所以“石林鳥鵲群”是自下而上開始的。
竹筒形“循序漸進七法”
車馬轟隆壹聲壹個接壹個來，白雲蓋山。水明，春帆遠，日影晶瑩。
雷磊石頭邊的花園，看不到盡頭的陽臺茂密的樹林。新池塘是直的，魚和竹筍也很漂亮。
附錄1:萬舒絕句詩——《太極圖》“七絕，長客情，二首之壹”詩
河的左邊陰風冷，西邊梅花開。旅行的情況很無聊我現在也相信了，但是我真的把殘雪當花了。
——太極詩《七絕，長至客情，二首二首》
太陽照在屋檐上，雪還在結冰，鐵騎丁咚打破了堅冰。有不睡卻捏著鼻子的客人，虛窗滿是余光。
——五首雜詩，詩①“四絕，子木聯編”
月上畫橋，望晚潮滿妝樓。別像個牌坊似的過來，我都不知道把蘭徑向哪裏去了。
——五雜詩“七絕詩，金字邊界”
賣肌肉和雪都可以，來了就別慘了。鈷衣是用來安慰遠方的客人的，鸞簪是用來作為送書的錢的
註:①其他三首(水、火、土)缺失。
附錄二:萬書趣聞軼事
[文學成就]
萬樹壹生創作了20多種傳奇和雜劇，其中“持三種光彩”代代相傳。傳說有八種:風流棍、空青石、碾把扇、陳進扇、十珠、金瓶、金神風、秦子。雜劇有八種:珊瑚毯、舞衣、轉孤山、錢清掙、焚書、罵東風、三毛宴、玉山寺。他還寫了《堆面園集》、《香丹詞》和《玄寂破錦》。在詞學方面的成就是編纂了20卷《詞法》。這部曾由無錫侯文燦輔佐的巨著，收唐、宋、金、元詞660音，體裁1180余種。在當時，它是最詳細、信息量最大、最詳盡的字典。吳在《蓮子活在詞中》中說:“萬鴻祎是榛枯時護詞的英雄。”安徽歙縣淩廷堪，甘家公園研究大師，以精研著稱。他在秋天泛舟靖西時所作的《湘嶽序》中，表達了對“石灣之論，與古不謀而合”的欽佩之情。而作為下壹代的知音，我更珍惜對這位老祖宗的記憶。“夢園裏，別打了，編新詞如錦。”法勝於商，望後人有知音！"
萬叔的《玄寂斷錦》圖文並茂，趣味十足，內含60個回文，圖形各異。這些有趣的回文朗朗上口，生動形象，有的可以跳讀，有的可以重疊閱讀。萬樹的詞有6卷500首，是五大抄本之壹。萬樹的詞清純自然，充滿流動活潑的意趣，既有雅俗之美，又有接近古代樂府的風格和南北朝民歌的神韻。比如《體檢者的壹封信》:“我在北京生活了三年，從百度發來壹封信，不足以勾起我對孟光的憂慮。今天，我離開了家鄉，回首往事，沒有了牽絆。我根本沒有家書，存著眼淚在書裏。”萬樹用頂針作詞，叫“打樁絮”，頗有特色。這與他擅長作曲有關，但又不同於詞曲混淆，可謂創新之舉。比如《蘇離婚》:“色分情，絲絕藕。今晚就做吧，今晚就做吧。門外的豺狼聲突如其來，激怒了長汀，也激怒了長汀柳。倚扶楚袖。有壹個男人，還有壹個瘦瘦的男人。遇到相思，就得接嘴。春天還會回來嗎，春天還會回來嗎？”
萬樹也有所謂的“獨木橋”，其名作《何心郎三書先生贊》、《遊石婷集文童嘉》最後都押韻了“無”字，真是“作者見奇，讀者說奇”。在長期的創作實踐中，他形成了自己的各種風格，也填入了大部分的警句。雖然他使用比喻的手法而不感到陰郁，但他的基本風格仍然是清晰和輕松的。日本漢學家青木雅子在《中國現代戲曲史》中說:“千樹之才，足以與孔任尚共翺翔；其旋律堪比洪，可為兩者之長者。”楊福記在乾隆年間刻趙朝系列時，還提到了近10萬書其他作品，可惜已全部失傳。