黃在畫的最後寫了壹段附言。他解決了我的壹個小疑惑，那就是這幅畫到底是關於什麽的。“七年後，仆回富春山住無用師，到南樓借筆寫此卷。填了三四年看了才覺得版面這麽全。因為呆在山裏，出國旅遊，早晚有閑來拿回行李。無用而憂之者，必先知其成之不易，庚寅節前十載。這篇後記看似平淡，卻隱藏了很多關鍵信息，而解開這些信息的過程，也是我理解這幅畫的過程。這個後記裏有兩個名字，沒用的老師和傻逼書生。他們的名字聽起來不像是加入世貿組織的人。事實上，黃的人生實際上是壹個入世重生的過程。他的人生是從幸運到不幸再到幻滅，最後重生。
黃本來不姓黃，姓陸，名陸健。他本是常熟陸家的孩子，但在他七歲左右的時候，父親去世了，於是他收養了常熟的黃家來作為繼承人。黃氏家族非常富有，黃氏老兩口很高興能在高齡時有個孩子，所以他們很高興地說黃已經是個孩子很久了，所以他們給他取名為黃。
黃從小就有很大的政治抱負，他的詩、書、畫都與眾不同。不出意外的話，他的人生應該是傳統文人套路爭鬥升級的模式。讀了很多詩書，得了名聲，做了官，留名千古。然而，生活就是這麽諷刺。正當黃手裏拿著壹手好麻將，準備打胡牌的時候。突然有人跟他說，我們改行鬥地主了。
黃處於朝代更替之中，元朝建立後不久，統治者廢除了長期以來選拔官員的科舉制度。這意味著所有文人通過科舉入仕的道路都被堵死了。這個打擊對世界上所有的學者都是毀滅性的。當時的黃對名利仍有向往，於是跟著江南壹批才子排隊，伺機做官。直到25歲那年，他才終於得到了壹個“浙西官”的小官職，做些文書工作，然後認識了他的下壹任上司張呂。43歲的他，也因為張呂而有了赴京任職的好機會。本以為自己終於可以大展宏圖了，沒想到不久之後，他的上司張呂就陷入了大麻煩，被判有罪，然後更倒黴的黃也進了監獄。
人生幻滅！
更不幸的是，在他入獄的那壹年，科舉考試又恢復了。我不知道黃在獄中會不會發出壹聲嘆息:造化弄人！他的生活就像壹場虛幻的夢。他被監禁了兩年，而黃得到了壹條命。當他被釋放的時候，他已經快到知道自己命運的年齡了。他壹生壹事無成，而且有犯罪記錄。當我年近五十出來的時候，我的人生將何去何從？
在文人對生活心灰意冷的時候，奇怪的是總有壹種聲音叫他們到山川去，於是黃斷絕了仕途的念頭，返身進入山林，加入全真教，以“大癡”為名，跟著張三豐、冷謙等人交遊，過著遊山玩水、寫生作畫、順便給人算命的生活。每當月圓之時，他就拿著壹壺酒，坐在橋上，獨自賞月，誦經，喝完酒就把瓶子扔進水裏，弄得橋上滿是瓶子。他在夜月的風景中釋放他的孤獨，然後將這壹凝結了他心情的自然景色付諸筆端。於是我看到了壹個書生黃的幻滅，壹個道士的重生。
富春山居圖最初在六張紙上繪畫，六張紙被裱起來形成壹個長約7米的長卷。而中國的卷軸畫是散點透視，就像在整個遊覽過程中，在不同的時間，從不同的角度看自然，所以我更喜歡看遠看近，然後走走停停，因為無論從哪個角度看，都會有不同的感受。但對於創作者來說並不容易，因為卷軸畫是需要布局的，就像壹首曲子，要有壹個溫柔的高潮。
第壹部是《余山圖》，壹座不屈不撓的山，像壹個沈重的音符，開啟了這部長篇巨著。這就像貝多芬命運交響曲的開頭，“當當當當！”，而且像李白的蜀道難，哦，但是很高，很危險！！就像壹部傑作的開頭，它提醒我演出開始了。雖然山高看不到頂，但是和西山的旅遊圖比起來，我覺得沒那麽壓抑。它就像壹個有著鋒利刀刃的智者，在山嵐的迷霧中，慢慢地將手伸向遠方。隨著山體逐漸放緩，我來到了畫的第二部分。在低矮的土堆裏，我看到幾個山野人，但只有房子裏沒有煙火。相反，樹木取代了畫面的活力。墨濃而淡，墨清。不同的墨水顏色顯示不同的樹。他們靜靜地站在河堤上或斜坡上，他們很平靜。我通過水路看到了第三段。畫筆突然壹轉，畫面變得更密，水波升起，節奏更快，土堆慢慢往上爬，山也越來越高。我沒有時間在山上休息，所以我很快就會繼續攀登高峰。翻過壹座山，我以為結束了，但我看到了另壹座山，另壹座山。直到長山漸行漸遠，我看到壹個漁夫在船上，壹個隱士坐在亭子裏。他看著鴨子快樂地遊泳。我問他:前面還有路嗎？他說:雲升起的地方就是路的出口。第四段，沒有建築也沒有人，只有山川，只有自然。幾棵小樹，壹些青苔，壹望無際的水和沙，壹座小橋連接著第五段。我離開後不久，奇怪的是，我又看到同壹個漁夫在劃船。這是不同的漁船還是不同時間看到的同壹個人？這似乎就是黃埋在畫中的謎團。這壹片水和沙就像蘇東坡在西湖上修的蘇堤，連接著畫中的最後壹座山。這座山陡峭、平靜、莊嚴。當我越過這座山時，我來到了第六段，這也是整篇文章的結尾。遠山與地平線連在壹起，壹大段的空白就像生命的省略號，余音繞梁，不絕於耳。
看完這幅長卷，我覺得黃在這或疏或密的節奏中有著特殊的含義。他仿佛在描述富春江的四季，從開始到春天霧蒙蒙的人的冷漠，到夏天山的繁華，到秋天最後的絢爛，到冬天的遠山。畫面深處的白沙，似乎暗示了這壹切，並沒有結束，反反復復，從頭開始。
這既是四季，也是人生。朝代興亡，世事變遷。黃的前半生是被這個時代牽著走的，他幾乎沒有反抗。而當他走進大山的時候，他發現世界的變化是這樣的，就像蘇麗珂東坡在《紅墻賦》裏說的:我的生命是無窮的，長江是無盡的。逝去的總是那條小河。雖然月亮很圓，壹年有四季，但它們壹直都在，不會因為人們的期待而停留。
黃畫的是漫長的千年山水，畫的是壹直慘淡的人生，沒有陰晴圓缺。黃的畫本來是要送給他的弟弟，無用的老師。莊子說:無用則大用。從功名的角度來看，黃的壹生也許是“無用”的，但從人生修養的角度來看，他的“無用”最終導致了他的“大用”。
明代李日華在《六書齋註》中對黃進行了描述。他整天靜靜地坐在荒山怪石和叢林深處，態度飄忽不定。人們不知道他要做什麽。有時他會去河口，看著激流像怪物的叫聲壹樣奔湧，即使暴風雨即將來臨，他也不在乎。
也許是他認識到了世界是蓬萊，人生是宇宙，所以面對大喜大悲也能無所畏懼。但我們普通人做到這壹步，並不容易。如果我們能理解他的困難，那麽我們就能理解為什麽黃在他的最後附言中說“普通人知道他們的成就的困難”。