影子腳本與創建原始電影腳本是壹樣的。“適應”
適應意味著從壹種媒介轉換到另壹種媒介。適應
(改編)定義為:“通過改變或調整，使之更合適或更適合。
應該是壹種能力”——也就是改變壹些東西，使之在結構上，
改變功能和形式，以便更恰當地調整。
換句話說，小說是小說，舞臺劇是舞臺劇，影視劇。
這是壹個電影劇本。把壹本書改編成電影劇本意味著把這個
把壹個(書)換成另壹個(電影劇本)，而不是把這個疊起來。
在另壹個之上添加。不是小說拍成電影，就是拍成電影。
舞臺劇。它們是兩種完全不同的形式。壹個是蘋果，壹個是蘋果。
是橘子。
當妳把壹部小說，壹部戲劇，壹篇文章，甚至壹首歌
當壹首歌被改編成電影劇本時，妳正在把壹種形式變成另壹種形式。
類型。妳正在根據電影的原始素材寫壹個電影劇本。
但是，本質上，妳還是在創作原創劇本。
所以妳必須用原創的方式去探索。
小說通常涉及壹個人的內心生活，尤其是戲劇。
行動的思想場景中人物的思想、感情、情感、記憶。
在小說中，妳可以用壹句話、壹段話、壹頁稿紙或壹個
章節描述人物的內心對話、思想、感受和印象等。小的
說的話經常發生在人物的腦海裏。
另壹方面，壹部舞臺劇在規定的舞臺範圍內正確使用。
詞語描述思想、感情和事件。戲劇包含戲劇性的動作。
語言(language)。
電影劇本涉及具體的外部情況。
細節-時鐘的滴答聲，壹個孩子在空曠的街道上玩耍，
壹輛汽車拐過街角等。電影劇本是用圖片講述的故事。
事情，是在戲劇結構的背景下發生的。
曾執導《疲憊》《周末》。
(周末)和《薇薇爾的生活》等影片都富含
創新的法國電影導演讓-呂克·戈達爾(Jean-Luc G-
Odard)說電影在發展自己的語言，所以我們要學習。
如何看圖？
改編劇本應該算是原創電影劇本。這只是基於
小說、書、舞臺劇、文章或歌曲為切入點。這些都是材料。
源頭是起點。僅此而已。
當妳改編壹部小說時，妳不必局限於忠誠。
原始材料的要點。
總統團隊就是壹個很好的例子。它是由威廉姆·高德曼創立的。
根據伯恩斯坦和伍德沃德寫的壹本書(順便說壹下，是關於水的)
門事件)的改編，這裏我們需要立即做出壹些關於劇本的選擇。
選擇。在接受舍伍德·歐克斯實驗學院采訪時，戈德曼
可以說，這是壹個非常困難的適應過程。“我必須用簡單的方法來做。
處理這種非常復雜的材料，卻不能顯得簡單。我不得不
用沒有故事的材料編壹個故事。要編壹個合情合理的
故事永遠是個問題。
“比如電影在原著中間就結束了。我們決定
哈德曼犯了壹個錯誤。而不是代表伍德沃德和鮑勃。
愛因斯坦是如何贏得勝利的？觀眾已經知道他們證明了自己是對的。
，名利雙收，成了新聞界的寵兒。想這麽高調
結束這部電影，那將是壹個錯誤。所以我們決定在這裏結束:在
哈德曼出錯的地方，也就是原著結尾的壹半多壹點。
電影。壹個劇本最重要的是確定結構。我不得不
當然，我們已經找到了我們壹直在尋找的東西。如果觀眾是由
迷茫，那麽我們就會失去他們。"
高盛闖入水門大廈的那段緊張而充滿懸念的段落如下
開始吧。然後，當那些人被逮捕後，伍德沃德被引入預審法庭。
德(羅伯特·雷德福)。他在法庭上見到了高級律師，
於是我開始懷疑，然後介入。當伯恩斯坦(Dustin Hoff)
當曼西進來處理這件事的時候(這是劇情點壹)，他們成功了。
成功地揭開了這個秘密和陰謀的來龍去脈，從而導致了美國總統
下臺。
原始材料是材料的來源。那麽，如何把它改編成電影劇本呢
壹切都取決於妳。可以添加壹些人，場景，事件，事件。
但是不要把小說照搬到電影劇本裏，要視覺化，
壹張圖講述的故事。
《馬拉松人》裏的高曼就是這樣。
成功了。他改編了自己的小說:“人們問我是不是應該先寫壹部電影。
劇本。我告訴他們，不。壹點也不！小說第壹。它
我被買去拍電影是巧合。
“《馬拉松人》是壹部非常復雜的劇本。這部小說是
壹部內心小說，大部分動作都會發生在這個年輕人的腦海裏。
面條。在原著和電影中，唯壹直接表現的場景，是奧地利人。
列夫在鉆石區的場景。這是壹部外景劇。我不需要改變它。
多大，因為已經很好了。在書裏和電影裏都很管用。
在劇本裏很管用，在電影裏也很管用。"
當妳把壹部小說改編成電影劇本時，妳不必把自己放進去。
限於忠實於原著素材這壹點。不久前，我把壹部小說改編成了電
影子劇本。我得從零零碎碎開始。這是壹部災難小說，寫的。
壹位氣象學家發現壹個新的冰河時代即將來臨。當然，
沒有人相信他。當氣候開始變化時，已經太晚了。新冰川
這個時期已經開始了。氣象學家和其他科學家被派往冰島。
考察冰川，船卻凍住了。這部小說以主人公凍死告終。
這是那本書。壹本650頁的災難小說。這是
很誘人。
我決定留下這個英雄。但是，為了追求更多的劇價。
值，我要讓他陷入感情沖突。所以我給他做了壹個
壹位在政治問題上直言不諱的教授正被考慮授予美國。
紐約大學的終身職位。他關於即將到來的冰河時代的故事
“不負責任”的說法可能會危及他的職位。
然後，我需要想出如何處理這個故事。我需要把結局改成壹個。
壹個“高調”或積極的結局。我希望他們都活著，而不是
就是凍死在冰天雪地裏。我開始明白我需要壹個令人興奮的
開始吧。我通讀了這本書，在第278頁，我看到主人公在冰島。
測量冰川的運動。我決定從這裏開始——在這片廣闊的土地上。
在冰原上。這是視覺因素。當它們深入冰川中心時。
當時發生了地震，引發了雪崩。他們終於活了下來。這是壹個
壹個強有力的視覺段落，恰當地構建了整個故事。
當教授回到紐約，把他的發現交給他的上級時，他們不相信他。
男性...那年發生的第壹場暴風雪，壹個警告，成了第壹幕的結尾。
劇情點。這場暴風雪發生在萬聖節(我的主意)，因為它是。
有時候可能會下雪，是很好的視覺段落。
這就是未來的樣子。
第二幕是另壹個問題。我將大多數運動分為三個主要部分。
首先，主人公組織了壹個世界範圍的科學家網絡來嘗試。
解決這個問題；第二，紐約市開始結冰；第三，人們終於接受了
我了解了事實，並試圖制定出壹個計劃。我從書中挑選了壹些事件，
把這些場景串聯起來。我知道我必須避免重播那些災難電影。
老生常談，因為那時候災難片沒有市場。如前所述。
那樣的話，原著的結尾就不適用了，必須改。我將使用壹個未命名的
幸存者的故事到此結束。
我把動作改成了這個，當科學家的船被凍結時(第二幕)
第二集)最後，我讓男主角和他的女朋友，壹個科學家，和另壹個。
7人離船，努力適應冰天雪地的生活條件。
就像愛斯基摩人近千年來所做的那樣。
所以第三幕是全新的。這九個人組成壹個旅行團，壹個
在路上獵殺馴鹿，拋棄二十世紀的殘余。我用這個氣象學
家裏的女朋友生了個孩子來結束電影劇本。
這個劇本很有效。
當妳把壹部小說改編成電影劇本時，它必須是壹個遠景。
體驗。這是電影劇作家的工作。妳只需要忠於自然環境。
材料的完整性沒問題。
當然也有例外。或許最獨特的例外是約翰·休斯頓
馬耳他之鷹寫的劇本。在那時
溫斯頓剛剛改編自W R .伯納特的書。
電影劇本《高山》(亨弗萊·鮑嘉
漢弗萊·鮑嘉和艾達·盧皮諾)。這部分
這部電影非常成功。所以休斯頓第壹次得到了自編自導的機會。
作品。他決定把達希爾·哈米特
小說《馬耳他之鷹》被重新拍成電影。這個薩姆·斯畢德
薩姆·斯派德的偵探故事由華納兄弟拍攝了兩次
電影:1931拍攝了壹部喜劇電影，由裏卡多·科爾特斯(Ric-
阿多·科爾特斯)與貝布·丹尼爾斯主演。
另壹次是在1936，以撒旦的名義遇見壹個妻子(撒旦
遇見壹位女士)，由華倫·威廉和貝蒂。
由貝蒂·戴維斯主演。兩部電影都失敗了。
休斯頓很喜歡這本書的味道。他認為他可以在屏幕上完成它
小心翼翼地把故事表現出來，做成哈米特風格。
壹部艱苦的偵探故事片。就在他去度假之前，他交了這本書。
給了他的秘書，讓她把書通讀壹遍，然後把文學敘事改成了電影。
腳本的分鏡頭形式標記了每個場景的內部或外部，以解釋基本內容。
表演並引用原著中的對話進行對話。然後他去了墨西哥。
他離開後，電影劇本傳給了傑克·L·華納。
“我喜歡這本書，妳也感受到了這本書的魅力，”他津津有味地看著這本書。
吃驚的劇作家兼導演說:“開拍！就像這樣！我希望
成功了！"
休斯頓說到做到。結果這部電影成了美國電影的經典！
威廉姆·高德曼正在談論他的書《卡西迪賣花生和在陽光下跳躍》。
跳舞的小夥子”遇到各種困難時說:“首先，對於西部地區。
調查很無聊，因為大部分材料都不準確。那些寫作的人
西方故事的作者們從事於無盡的神話，這本身就是空洞的。
假的。很難找出真相。"
高盛花了八年時間調查花生銷售商卡西迪。
他看到“壹篇或幾篇文章，或者壹條關於卡西迪的信息，
但是沒有關於那個在陽光下跳舞的年輕人的事情:在他和卡西迪之間
在去南美之前，他只是個無名小卒。"
戈德曼發現，為了讓卡西迪和這個年輕人離開這個國家，逃到
南美必須歪曲歷史。這兩個外人是這種人的最後兩個。
時代變了，這兩個西方人再也不能像內戰以來那樣了。
他們從末日開始壹直在做的事情。
“在這部影片中，”戈德曼說，“賣花生的卡西迪和
那個在陽光下跳舞的年輕人搶了好幾次火車。然後官方組織了壹個大的
民團緊緊跟隨他們。當他們發現無法擺脫民兵的追擊時，
他們跳下懸崖，去南美謀生。但是在現實生活中，當
賣花生的卡西迪得知這個大型治安維持組織的消息後，就離開了，徑直去了那裏。
我們走吧！他知道壹切都結束了。他打不過他們...
“我想我應該證明我的英雄為什麽要離開這裏逃跑。
因此，我盡力寫這個龐大的民團是不寬容的，這使得觀點
觀眾為他們逃脫法網而鼓掌。
“這部電影的絕大部分都是捏造的。我采用了個人歷史。
事實上，他們確實搶劫了火車兩次，而且他們確實得到了很多炸藥來放汽車。
汽車被炸成碎片，每次伍德庫克都在車裏；他們確實去了。
紐約之後，他們還去了南美，最後他們確實在玻利維亞有槍。
戰死沙場。另外就是壹個素材，故事都是拼湊出來的。"
艾略特有句名言:“歷史只是壹個虛構的頻道。”
如果要寫壹個歷史題材的電影劇本，就不應該對有關的人物描寫準確。
它是正確的，只要歷史事件及其結果是準確的。
如果妳必須添加壹個新的場景，就這樣做吧。如有必要，您可以
添加壹些事件，使故事更加個性化，只要它們能夠導致準確性。
只是確切的歷史結果。阿貝爾，法國電影創作者
甘斯拍攝的《拿破侖》②就是壹個運用。
歷史作為跳板就是壹個突出的例子。本片原拍於1927，最
最近被凱文·布朗洛和弗蘭發掘出來
修女福特·科波拉被公開釋放。這部電影追溯了拿破侖的早期生活。
丫，(恒河裏的孩子打雪仗，然後放了童年時代拿破侖的軍隊。
事情可以戲劇化。記住，行動是人！)然後，
影片跳轉到1789，展現了法國大革命的六年，拿破侖在
法軍總司令的任命結束了。影片的結尾是壹個精彩的三面。
屏幕的場景(三個屏幕同時顯示)顯示了拿破侖的領導方法。
中國軍隊進軍意大利。
但是，對待歷史也不能太隨便。
在最近的壹次歐洲電視劇書籍創作課上，壹名法國學生寫道
放映了壹部關於拿破侖從滑鐵盧到聖赫勒拿旅行的電影劇本。他
把這個故事寫成壹部浪漫的武俠電影，充滿了不準確。
歷史事實和純屬虛構的事件。他沒有為這個故事做好充分的準備。
或者說調查研究，所以劇本不僅作為反面的寫作範本，
沒用的。
舞臺劇改編成電影劇本也應該這樣。
留下來。雖然妳們參與的形式不同，但遵循的原理是壹樣的。
壹部戲劇是通過對話來表達的，對話包括戲劇性的動作。
語言。劇中的人物講述他們的感受，沒完沒了地談論他們的
記憶、情感和事件。表演區域、位置和背景總是被限制在舞臺框架內。
在裏面。
莎士比亞的戲劇生涯中有壹段時間他詛咒它。
受限於壹個舞臺，被稱為“毫無價值的絞架”和“木頭”
零！"並懇求觀眾先生們"用自己的頭腦來彌補演出。
腳。“他知道，在這個舞臺上，不可能展現出藍天下的英倫公司。
兩支對立的軍隊在起伏的原野上，這種壯麗的場面。僅僅
他是在演完《哈姆雷特》之後才走出舞臺的。
創造了偉大的舞臺藝術。
當妳把壹個劇本改編成電影劇本時，妳應該發揮技巧。
想象提到或說過的事件。戲劇涉及語言和戲劇。
戲劇性的對話。田納西·威廉斯(Tennesee Williams)③
《欲望號街車》或《熱屋頂》
壹只熱鐵皮屋頂上的貓，阿瑟·米勒(藝術-
胡爾·米勒的《推銷員之死》
或者尤金·奧尼爾④“直到深夜。
在漫長的白天到黑夜的旅程中，行動是充分的。
壹部分發生在舞臺上，在布景中，演員們在談論他們自己或彼此。
對話。妳可以選擇任何劇本，不管是山姆·夏普德的。
(山姆·夏普德)的現代戲劇如《饑餓階級的詛咒》(詛咒
饑餓的階級)，或愛德華·阿爾比(愛德華
誰害怕朱尼婭·伍爾夫(誰害怕
弗吉尼亞·伍爾夫)都壹樣。
因為壹出戲的動作是說出來的，所以妳必須展開。
給它壹個視覺幅度。妳應該對劇中只在對話中提到的東西負責
加上壹些場景和對話，編排設計，這樣就成了
孩子可以引出原舞臺劇的主要場景。從對話中找出壹個動作。
壹種可視化的方法。
澳大利亞電影《莫蘭特》。
就是壹個很好的例子。這個劇本是肯尼斯·羅斯寫的。
(他還寫了《豺狼之日》。後來，
由澳大利亞電影創作者和布魯斯·貝爾斯福德(布魯斯·貝雷-
Sford)改編並執導成電影。這部電影是關於布爾戰爭的。
(布爾戰爭)(1900)，壹名澳大利亞軍官以某種方式被捕。
被指以“非正統、不文明的方式”(遊擊戰)殺敵，
被審判最後被處決的故事。他成了政治鬥爭、戰爭的犧牲品。
賭博中的抵押品，本世紀初英國殖民體系中的壹個澳大利亞人
原舞臺劇發生在法庭上，但電影擴大了行動。
攤開來看，不僅增加了戰鬥場景的閃回鏡頭，還加入了表格。
現在士兵個人生活的場景。結果就成了壹部震撼人心的電影。
發人深省的電影。
舞臺劇和電影是獨壹無二的，這當然要歸功於戲劇。
作家和電影創作者。
壹個電影劇本，主要展示人們，無論他們是活著還是死去，
也就是說，傳記劇本必須經過精選和濃縮，才能使其豐富而有效。
水果。《青春的溫斯頓》,作者凱爾·福爾曼。
(年輕的溫斯頓)，比如只涉及溫斯頓·丘吉爾當選。
總理之前生活中的幾個小插曲和事件。
妳的角色的生活只是妳寫作的開始。有選擇。只要
從主人公的生活中挑出幾個事件或事情，然後把它們合成壹個。
戲劇性的故事情節。湯姆·裏克曼的煤礦工人
”(煤礦工人的女兒)的女兒羅伯特·保爾特(R-
奧伯特·博爾特的《阿拉伯的勞倫斯》。
以及奧森·威爾斯和赫爾曼·曼凱維奇的《公民凱恩》(根據
威廉魯道夫赫斯特的職業生涯是松散的改編)所有關於主角。
人生幾件事戲劇性安排的好例子。
妳如何處理妳的對象的生活決定了基本的故事線；不
有故事線，沒有故事；沒有故事，就寫不出電影。
劇本！
不久前，我的壹個學生獲得了壹份重要的大城市報紙的標題。
第壹位女主編的生活被拍成了電影。我的學生試圖把壹切
壹切都寫進了故事；職業早期，“因為他們很有趣”；
她的婚育，‘因為她有不尋常的生活態度’；她
報道幾條重要新聞的記者的早期生活。“因為他們真的
激動人心”，並獲得主編職位和其他幾個故事，“因為這個。
這是她出名的原因。"
我建議她關註這個女人壹生中的幾個事件，但她就是她自己。
對象如此糾結，無法客觀看待問題。所以我讓
她做練習。我讓她用幾頁紙寫下她的故事線。她都寫了。
給我26頁稿紙，只寫這個人物壹半的人生！她甚至不
我沒寫故事，只寫了個紙條，很無聊。我告訴她這是
樣文寫的不好，建議她把重點放在這個人物的主編生涯中的壹兩個原因上。
事。壹周後，她來找我，說她無法決定哪件事值得寫。
這種優柔寡斷讓她不知所措，她感到壓抑和沮喪，最後迷失了。
我失去了信心，不想寫這個劇本。有壹天，她哭著來找我。我鼓勵她。
重新研究那些材料，找出這個女人壹生中最有趣的三件事。
(寫作，請記住，是選來選去)，必要的話。
如果有必要，和那個女人聊聊，問問她對自己的生活和事業有什麽看法。
有哪些最有趣的方面？她照做了，最後向英雄報告說。
壹個新聞故事，也就是讓她成為第壹位女主編的新聞故事是
基礎來形成壹個故事線。這個故事線成了這個電影劇本的掛鉤。
子”或基金會。
妳只能用120頁稿紙講壹個故事。小心選擇那些東西。
小品，讓他們能通過最好的視覺能力和戲劇元素來描述妳。
他們的故事使他們變得有趣。電影劇本必須基於妳的故事情節。
求基礎。原始素材終究只是原始素材。這只是壹個起點，
不是結束。
記者似乎很難了解這壹點。當它們基於報告時
我經常發現寫電影劇本很難。我不知道為什麽，也許是因為，
電影中構建戲劇性故事線的方法和新聞報道中的方法是壹樣的。
結構方法則相反。
記者以收集事實和信息為生。他研究書籍或收集信息。
拜訪相關人員完成自己的任務。壹旦他們掌握了所有的事實，他們就會
妳可以想象壹個故事。記者收集的材料越多，他掌握的信息就越多。
越多；所以他可以用壹些，或者全部，或者根本不用。他
壹旦收集了事實，我們就開始尋找故事的“鉤”或“角”。
度”，然後只用最有趣、最有說服力的事實。
寫他的故事。
這是好的新聞報道。
但是寫劇本正好相反。妳有壹個想法，壹個大師。
片名，壹個動作，壹個角色，來寫電影劇本；然後編織壹出能讓它發生的戲。
戲劇性的故事線。壹旦妳有了這個基本的故事線，比如三個人搶劫。
羅布·大通曼哈頓銀行——妳可以擴大它；進行調查，
塑造人物，寫傳記，必要時采訪壹些人，收集缺失的東西。
對故事有用的事實和信息。如果這個故事缺少了什麽，那麽
就寫吧。
在劇本中，事實支持故事；妳甚至可以說他們創造了
寫了這個故事。
在電影劇本的寫作中，妳是從壹般到特殊的。妳應該先找出這個原因。
事情，然後收集事實。在新聞報道寫作中，妳從特殊到壹般；
妳先收集事實，然後找出故事。
有壹位著名的記者，他根據自己的情況在壹份全國性的雜文上發表了文章。
雜誌上壹篇有爭議的文章改編成電影劇本。雖然他已經掌握了它
所有的事實，但他仍然覺得很難擺脫文章，把壹個好的。
把電影劇本需要的因素戲劇化。尋找正確的事實和
在細節方面，他已經黔驢技窮了。寫了三十頁都不知道怎麽寫下來。
他闖禍了，慌了，然後把這個變成了壹部好電影。
劇本在架子上。
他不可能是文章，劇本是劇本。他想要忠誠。
在原始材料中，但它不會工作。
許多人想根據雜誌或報紙上的壹篇文章寫壹個電影劇本。
或者電視劇劇本。如果妳想把壹篇文章改編成電影劇本，妳必須
必須從電影編劇的角度來處理。這個故事是關於什麽的？誰是主？
想要個人嗎？結局如何？這是壹個關於壹個被指控謀殺的人的故事。
他被捕，受審，後來無罪釋放，直到公審才發現他是真的。
有罪？或者壹個設計和制造賽車的年輕人的故事
參加比賽最後成為冠軍？還是說壹個醫生發現了治療糖尿病的方法？
方法？還是關於亂倫的？寫的是誰？是關於什麽的？當妳回來時
在回答這些問題的時候，妳可以把它們安排在壹個戲劇性的結構中。
當妳把壹篇文章或新聞報道改編成電影或電視劇本時。
妳會遇到很多法律問題。首先，妳應該被允許寫這個劇本
意思是妳要從相關人員那裏拿到剪輯權，和作者協商，也許。
我們必須與報紙和雜誌談判。大多數人希望妳把他們的故事放上去。
屏幕或電視。認真的話，這種事情需要咨詢，專門研究。
法律顧問或文學代理人。
但無論如何，不要糾結於法律事務。如果妳現在不想做，
那就別做了。先寫初稿或提綱。材料中有吸引妳的東西，
它們是什麽？去探索。妳可以決定根據這篇文章或故事寫壹個故事。
草稿，然後看看結果是什麽。如果是好的，可以送給壹些關心的人。
看壹看。如果妳不這樣做，妳永遠不會知道結果。隨著
幾乎所有妳該做的事。
上面我們討論了將小說、戲劇或文章改編成電影劇本。
問題，但我們還是要問這樣壹個問題:最好的改編藝術是什麽
手術？
回答:不要絕對忠實於原著。書是書，戲是戲
壹個劇，壹篇文章就是壹篇文章，壹個劇本就是壹個劇本。
改編劇本是原創劇本。它們是完全不同的形式。
就像蘋果和橘子不壹樣！
練習:
隨便打開壹本小說看幾頁。註意敘述動作是如何描述的。
是寫好的。這件事發生在小說主人公的腦海裏？它是通過對話講述的。
什麽事？描寫部分怎麽樣？再拿出壹個話劇劇本看幾頁。專心
角色如何談論自己或劇本的動作。然後看幾頁電影劇本。
(隨便找壹本書裏的電影劇本片段)看看電影劇本是怎麽運作的。
處理外部細節和事件，主要人物看到的。
-
①T.S .艾略特:(T . s .艾略特)，美國現代詩人，與龐德合並。
《並駕齊驅》被稱為美國現代詩歌的鼻祖。
②阿貝爾·岡斯，法國著名電影藝術家，寫過詩。
人和哲學家。
③田納西·威廉斯，美國著名現代戲劇。
作家。
(4)阿瑟·米勒是美國當代劇作家。尤金
尤金·奧尼爾是被譽為美國當代戲劇家。
當代戲劇之父。