英文名:瓊瑤
生日:1938年4月20日
星座:金牛座
身高:155厘米
學歷:高中畢業。
婚姻狀況:已婚
最喜歡的季節:秋天
最喜歡的動物:狗
最喜歡的國家:中華人民共和國。
愛好:詩歌，小說，電影。
優點:感情細膩，文筆優美，詩詞功底深厚。
工作單位:作家
籍貫:湖南衡陽
個人經歷瓊瑤朱茵:瓊瑤
原名陳喆，衡陽縣渣江鎮人。1938年4月20日出生於四川成都，1949年隨父親陳誌平從大陸來到臺灣省。父親陳誌平是大學教授，母親袁行淑來自書香門第。高中畢業不久，她就結婚生子了，壹邊做家庭主婦，壹邊開始嘗試寫作。後來她進入職業作家行列，進入電視和電影制作行業，期間婚姻破裂。現任丈夫是他的經紀人兼出版商，經營著壹家家族經營的皇冠出版公司。瓊瑤的所有作品都是這家公司生產的。
中國和臺灣省是當代作家。原名陳喆，筆名瓊瑤、心如、鳳凰。湖南衡陽人。生於戰時，1949隨家人遷居臺灣省，就讀於臺北師範大學附屬小學和臺北壹中。高中畢業後，我沒能考上大學。16歲，在臺灣省《晨光》雜誌發表短篇小說《雲影》。高中的時候，我發表了200多篇文章。1963年出版自傳體小說《窗外》，壹舉成名。從1963到1985，* *寫過小說:幸運草，煙雨，夕陽紅，陰雲，心與千千結，在水壹方，月光與飛鳥。美化生活的愛情理想是她小說的主旋律；故事的曲折、新穎和跌宕起伏是她小說吸引人的主要手段；富有詩意和雅俗共賞的文學語言是她小說獨特魅力的重要特征。因此，她的言情小說擁有龐大的讀者群。並且大量作品被拍成電影和電視劇。
日歷故事1947九歲那年，她在上海《大公報》兒童版發表了自己的第壹部小說《可憐的小青》。十六歲那年，用成年人的口吻寫的小說《雲影》發表在《晨光》雜誌上。1957畢業於臺北市第二女子中學。1963年7月，第壹本短篇小說集《窗外》出版，登上臺灣省文壇。她創作的還挺多的，有幾十個作品。很多作品要重印幾十版甚至幾十版，還經常被改編成電影或電視劇，在臺灣省內和海外擁有大量讀者，尤其受到年輕人的歡迎。
1942隨家人遷回湖南老家，後因抗日戰爭爆發遷回四川；
1947舉家遷往上海，在上海《大公報》發表第壹部小說《可憐的小青》；
1949移居臺灣省臺北市，父親在臺灣師範大學歷史系任教，母親在建國中學任教。
1959結婚；
1963在《皇冠》雜誌上發表了小說《窗外》，不久又出版了單行本，這是瓊瑤出版的第壹本書。
1964離婚；
1965的作品第壹次被搬上織錦銀幕，有《表姐國際核事故等級》、《土司花》、《煙雨》、《啞姑娘》等。
1968成立火鳥公司，拍攝《月滿西樓》、《陌生人》(改編自小說《幸運草》)；
1976成立巨星公司；
1979嫁給了平；
1985出版《歐洲》，唯壹沒有父母角色的小說；
1986推出電視劇《幾度夕陽紅》；
1988第壹次回大陸；
1990出版第壹部歷史古裝小說《雪珂》；
小說生涯當《文學報》記者曹曉明采訪瓊瑤“妳覺得妳是傳統女性還是現代女性？”瓊瑤對自己性格的看法:“我不認為我是傳統的，但我欽佩東方的智慧。”“我覺得我從小就有叛逆的性格。”《窗外》在很大程度上是我的自傳。從小就任性，固執，壹意孤行。記者進壹步問:“那是妳的氣質。妳在思想、道德、倫理方面是否尊重並遵循傳統？比如妳怎麽看待女性的幸福感？瓊瑤笑著回答:“如果我這樣說，我會更加標新立異，因為我是壹個價值多元論者。”。女人的幸福取決於自己的感受，沒有統壹的標準。但是，這種不同的感情必須有壹個明智的前提，那就是作為壹個女人，她應該清醒地認識到在這個男權社會中，女性不可改變的局限性，不可能壹味地把目光集中在高誌遠身上。對女人來說，幸福的意義是雙重的。簡單來說，就是社會價值的實現，婚姻、家庭、生育等個人情感的滿足。這兩個要求總是沖突的，雙重滿足的可能性很小。所以，妳必須接受這個事實，坦然接受，才能走向幸福。記者問:“那麽，妳認為妳是壹個幸福的女人嗎？”瓊瑤回答說:“是的，我盡力了。”。我只是得到了我想要的和能得到的。”瓊瑤特別提到了“能”這個詞，顯示出她的自信。記者問:“那麽妳相信永恒的愛情嗎？”瓊瑤的回答巧妙而出人意料:“兩個人老了有話要說，那就是永恒的愛。"記者問:"妳認為妳是什麽樣的人？瓊瑤仔細思考後回答說:“我覺得我是壹個復雜的矛盾體。”。感情上，我有起有落，有時開心，有時沮喪，有時幼稚，有時瘋狂，說不出個所以然。至於我對生活的態度，總的來說我是壹個悲觀主義者。我相信人生來就是苦難的，人生既痛苦又無聊。但在具體的生活中，我為了壹件小事或壹點歡樂，錯過了每壹縷清風，每壹朵雲。當然，到最後，我總能從中走出來，而不會陷得太深。“瓊瑤顯然善於辭令，有壹副悅耳的嗓音。然後，她使人們感到她的傳統也反映在她與丈夫平·陶昕先生的關系中。說起平陶昕，瓊瑤顯得很平靜，甚至有點悠閑，與平先生說起妻子時的含情脈脈的情態完全不同。”幸福的婚姻很大程度上取決於雙方的心理素質。“尤其是那個女人，比如平先生，總是牽著我的鼻子走卻總讓我覺得自己贏了，我很重視雙方的心靈溝通。即使寫作緊張，他的出版社業務繁忙，我們也總是要抽出相當多的時間，就各種問題交換意見，包括對方，不斷了解對方，讓對方了解自己。如果有分歧，我們不回避也不隱藏自己不愉快的情緒。雙方是相互依存的。並尊重對方的獨立人格。”瓊瑤還舉了壹個例子，就是她在寫作的時候，經常忘記吃飯，都是平給她送的，所以平開玩笑說:“妳不送飯，瓊瑤就餓死在妳的辦公桌前。”瓊瑤說，其實，平陶昕如果真的不給自己送飯，還是會找東西吃的。依賴往往是對方培養出來的，真正無法依賴的人會自己找出路。瓊瑤說完後開懷大笑。當記者說壹些評論家認為她在重復自己的話時，瓊瑤不想再討論這個問題了。她簡單回答:“讀者被觸動的神經往往是單壹的。只要他們能打動人，重復他們害怕的東西，如果他們不能打動人，那也沒用。”瓊瑤說她很少考慮寫什麽，只是出於天性。自然沖動寫作。她告訴記者，她寫的往往是發生在自己身邊的真實故事。比如《匆匆》、《太急》裏的好孩子就是壹個真人，她的很多信還在他們手裏。記者問瓊瑤是否會在未來涉足其他學科領域，但瓊瑤認為至少目前不會，因為她喜歡自己習慣的學科領域，她對此很熟悉。
這本書的封面提到了港臺地區的愛情小說。瓊瑤的確是壹個跨越30多年的“品牌”。事實上，自從她的處女作《窗外》發表於1963，就奠定了她在愛情小說中的重要地位。
瓊瑤的小說可分為三個時期:早期小說包括1963年出版的《窗外》和1971年出版的《滋潤的白狐》，主要是由中國歷代民間傳說發展而來的古代人的愛情短篇小說。中期小說開篇海鷗飛來燒！《火鳥》這部以當代臺灣省為背景的愛情小說，除了《我是壹朵雲》之外，結局都很圓滿。後期《薛蝌》創作出版於80年代，小說背景移回到古代，試圖應對都市男女不斷變化的愛情觀，試圖脫離早期悲劇的命運和中期公式化的幸福故事。
《幾度夕陽紅》是瓊瑤小說創作中的壹部重要作品，其中時空交錯，人物眾多，情節復雜，最能代表愛情和親情的特點。兩條故事線分別發生在抗戰時期的重慶和60年代的臺北。第壹個故事是關於女主人公朱蒙的年輕時代。她與昆明大學生何相戀，因母親的反對而發生了許多扣人心弦的故事。最後，嫁給了何。並定居臺北。小說的第二部分是朱蒙女兒小霜的愛情故事。的愛人魏是何的侄子，在何開的公司上班。從那以後，壹系列的舊恨和新憂交織在壹起。終於，和魏有了情人，依然留在了明媛的身邊，而他隱居在山上。
這部作品的內容和結構類似於電視劇的模式，即劇情復雜* * *重復；情感表達強烈、誇張；人物關系因為家庭恩怨而糾結；人與人之間的誤會，導致各種終身遺憾和委屈；主角身世的秘密和玄機的揭示，以及戰爭、分離和重逢，無疑是通俗劇的“基本元素”。
綜上所述，在瓊瑤的愛情王國裏，愛情是滋養和激勵女性自我的源泉。沒有愛，女人的自我就會枯萎雕零。在這種情況下，瓊瑤的女性形象不可避免地顯得被動和消極。事實上，在五四時期，“愛”這個概念是壹種公共意識形態，主要是對中國父權制度的反叛和挑戰，但在瓊瑤的言情小說中，它完全是私人的。但這樣的夢想世界卻被其意識形態的幫助推向了極致，顛倒了男權家庭中上等階級和下等階級的權利義務關系，使父母或有資源和實力的男人在情感的道德召喚下，全心全意地奉獻給壹無所有的子女，尤其是女性。這也是言情小說的精神。
其他作品窗外，幸運草，六夢，煙雨。
柞花，晚霞，潮聲，船。
紫色的貝殼，冷煙和美食，西樓的滿月，還有馮春
雲卷雲舒，庭院深深，銀河茫茫，水汪汪。
白狐貍，心與千千結，壹簾幽夢。
海浪，藍天，女朋友，在水邊
秋歌，世界盡頭的人，我是壹片雲，月光和小鳥。
森林裏的大雁，壹顆紅豆，漫天的彩霞，還有萬壽菊。
夢的衣裳，聚散，卻去我心，問夕陽
“燒了它！火鳥，昨夜的燈，匆匆，匆匆，著火的天堂
我的故事，歐洲，不間斷的懷舊，薛蝌
王宓懸崖，青青河邊的草，梅花烙印和鬼丈夫
水，新月格格，煙鎖樓。
朱桓公主第壹部，第壹部，錯在陰，錯在陽，而朱桓公主第壹部，第二部，在熱水中。
朱桓公主，第壹部分，第三部分，真相大白。
蒼天有淚無字問蒼天。
“蒼天有淚，愛恨千萬”和“蒼天有淚於人間”
“朱桓公主第二部，五場風暴之壹又來了”和“朱桓公主第五部，兩個生死承諾”
“朱桓公主的第五部分充滿了悲傷和歡樂”和“朱桓公主的第五部分正在世界各地遊蕩”
朱桓公主，人類友誼的五個世界中的五個
朱桓公主第三部天地壹，朱桓公主第三部天地二
朱桓公主，第三部天地，另壹幕夢
瓊瑤這個筆名來源於《詩經》。
詩經·馮偉·木瓜
妳給我木瓜。我會為瓊付錢的。
不是為了感謝妳，永遠珍惜妳的感情。
妳要送我壹個桃子，我要回贈瓊瑤。
不是為了感謝妳，永遠珍惜妳的感情。
妳給我木頭，我拿瓊九作為回報。
不是為了感謝妳，永遠珍惜妳的感情。
作品註釋
註意事項:
瓊菊:美玉美石的總稱
土匪:不
木瓜解讀
《詩經》中“雅俗共賞”的“給我壹個桃子，給我壹個李子”這句話成了後世的成語，意思是給對方壹個答復，還以禮遇。相比較而言，木瓜篇雖然也有“拋壹個木瓜(桃、李)還(瑤、九)”的成語，但“拋壹木還瓊”的使用頻率卻不能與“拋壹桃還李”相提並論。
對於這樣壹首家喻戶曉、句子並不復雜的先秦古詩，古往今來對其主題的解釋竟然多達七種(據張舒在《國風集》中的統計)，實在有趣。
現代學者壹般說出自朱熹，更明確指出這首詩是情詩。平心而論，正因為壹首詩的文本語義非常簡單，才使得探索其主題有了更大的自由度成為可能，就像壹個概念的內涵越小，外延越大壹樣。所以，輕易否定某個理論是不可取的。作者認為這是壹首通過給予和回答表達深情的詩。
《木瓜》這首詩在篇章和句子結構上都很有特色。首先，《詩經》裏沒有典型的句式——四句。這也不是不能用四個字(如果用四個字，就變成“投我木瓜(桃、李)，報(瑤、九)；土匪覺得王爺好，水也好，但是作者有意無意的用這句話營造了壹種跌宕起伏，很容易達到唱的時候聲情並茂的效果。其次，語句有非常高的重合度和重疊度。不要說每章最後兩句完全壹樣，就連前兩句也只有壹字之差，而且雖然“瓊菊”、“瓊瑤”、“瓊酒”這三個詞的意思略有不同，但“木瓜”、“木桃”、“李牧”這三個詞根據李時珍的《本草綱目》也是同屬植物，它們之間的區別大致相同。這樣，我們不妨說，三章基本上是重復的，如此高度的重復，在整本書(《詩經》)中並不多。格式看起來像唐代王維時寫的《陽關三記》的音樂曲，這自然是由《詩經》音樂與文學的兩重性決定的。
妳給我水果，我給妳玉作為回報。不同於“桃報李”，妳回報的價值遠大於妳得到的價值，體現了人類的壹種高尚情懷(包括愛情和友情)。這種情感重在靈魂交心，是壹種精神上的契合。所以，回饋的東西和它的價值，在這裏其實只是象征性的，表現的是別人對自己的好感的價值，所以才有“土匪報答妳”的說法。“給我木瓜(桃、梅)，以(瑤、九)報恩”，其深層語義是:妳雖給我木瓜(桃、梅)，但妳的情比(瑤、九)貴；我用(姚，九)來報答妳，真是感激不盡。作者心胸寬廣，無心丈量厚薄。他想表達的是，珍惜和理解別人的親情才是最高尚的親情。
讀後感:“投桃報李”這個成語應該和這首詩的立意有關(這個成語也來源於《詩雅》中的“克制”)，但是回報更有價值，更有感情。這首詩是關於男女兩情相悅的。
單方面的禮貌不能持久。這是我們禮儀之邦的習俗和規則。壹般交往是這樣，男女交往也是這樣。在男女交往中，它不僅是壹種普通的禮貌，更是壹種儀式。禮物本身的價值不再重要，但象征意義更加突出，以示相互承諾，兩情相悅。
我們不清楚西方人是否有這樣的傳統，但我們讀到的這個故事類似於美國作家歐·亨利的小說《麥琪的禮物》中的“桃報李”，只是它充滿了悲劇色彩。
如今，我們似乎不太重視儀式。事實上，儀式在我們的生活中扮演著非常特殊的角色，不可或缺，就像我們不能缺少陽光和空氣壹樣。儀式絕不是壹種空洞的形式，它總是與特定的意義聯系在壹起。男女交往可以簡化為不必要的形式，但壹定要有“還桃報李”的儀式。
他們走出機場大門，看著雨霧彌漫的街道。壹句話在她喉嚨裏不停打轉，她終於忍不住了。她低聲說，“妳——妳找到妳的幸福了嗎？”
書皮“找到了。”她心裏就是壹凜。“那個幸運的女孩是誰？”
"她有很多名字:海鷗、葉欣和楊鈺裳."他緊緊地擁抱著她，看著她，認真地說:“還記得妳的那首歌嗎？海鷗沒有固定的家，它向西飛，它向東飛，它飛到天涯海角！我現在想鄭重地問妳:海鷗願意有壹個固定的家嗎？”
她的臉頰亮了起來，她的眼睛亮了，她輕輕地喊了壹聲。她緊貼著他，反復說:“是的，我再也不飛了！別再飛了！不能再飛了！”
是的，在千山萬水之後，在驚濤駭浪之後，在日月挪移之後，春去夏來，海鷗終於找到了方向。