日本偏遠鄉村的記錄是由口頭故事和少量作者親身參與的活動記錄組成的:三天三夜容易跑題的村級郵件，行人的故事和露水情緣，婆婆嘮叨媳婦的想法，插秧女的調侃笑話等等。妳認為許多類似“神秘故事”的傳說可能是從這樣的山區和森林中飄出來的嗎？
2.我們偷星座的原因
關於童話及其幻滅的五個故事。在幻滅、好與不太好的巧合中，合理地加入了壹點推理元素。北山的印象停留在端頭市，也是壹個黑暗的童話。其實這本書沒多少“白”，內核還是黑黑的。
3.黑麥之謎
童謠又出現了，稍微曲解壹下就能附上系列謀殺案，偶爾會讓人好奇原作者的本意。主次謎題其實都是常見的:“誰最有從爸爸的死中獲利的嫌疑”“誰是來報仇的”。真兇在意料之中，也在意料之外——畢竟候選人不多，但揭開謎底後再回頭看之前的描述，會有壹種被人性的復雜突然擊中的感覺。
4.《謀殺的證人》
有點虎頭蛇尾的案子。在錯落有致的火車上見證兇案，是壹個有趣的開始，但中間兒孫們各自秘密規劃後路的場景，似乎也在拖著。
5.碎鏡謀殺案
相反，這本書的前中期略顯平淡，但結尾卻意外的明亮，人性的小鏡子突然反射出耀眼的陽光。啊，那些生命中沒有理由的傷害。另壹句臺詞也挺有意思，是馬普爾小姐自己的小掙紮:世界在前進，我在變老。就這樣嗎？馬普爾小姐肯定不會同意。
6.加勒比海之謎
從某種意義上說，這是涅墨西斯事件的前傳。有錢的老頭不是受害者，而是破案的幫手——連老頭都自嘲。依然是熟悉的多角度混亂的情感關系(馬普爾小姐的強項)，只是地點遠離了聖瑪麗米德熟悉的環境，讓馬普爾小姐短時間內不知所措，但戴著粉色羊毛圈的克星不會被這點小小的不便打敗。銼刀鞋跟派上了用場。
7.閉門造車
壹篇小說的標題《復仇》反家暴懸疑文章，可以概括壹半的故事內容和整個基調。第壹章的前五分鐘，無數個“完美”串起來的描述和對話，讓後面的內容完全可以預見。雖然這樣寫可能是為了讓轉折更加驚艷，但讀者大概早就被各種類似題材的小說訓練過了。壹部戲劇是:大姐試圖從她丈夫的口中殺死唐宗的妹妹，沒有任何生命自由的故事。女主的形象沒有說服力，從無助到從天上掉下來的過渡太容易了。我能很好地閱讀有聲讀物。
8.被施了魔法
用浪漫主義風格寫的壹個(代表)？)美國的監獄，尤其是死囚區的監獄，是美麗的，悲傷的，諷刺的故事。幾乎所有大家族的名字都換成了代號:“上訴死囚的那位小姐”；“典獄長”悲傷地看著身患癌癥、生命垂危的妻子，覺得自己這個求死的死刑犯被拖進上訴程序是壹種諷刺；“神父”為了情感，想要撫摸，縮手；“白毛小子”就像是墻裏的幽靈...最後，從某種意義上說，每個人都從這座被稱為“魔法”的監獄中獲得了自由。
9.沈睡的謀殺
”捂著臉，光影晃花了我的眼睛。她英年早逝？”劇版的這壹集也挺有意思的。講的是壹個年輕女子從新西蘭回到英國，被自己的潛意識或者某個看不見的手指牽著鼻子走。她在閃回記憶中看到了小時候目睹的壹起疑似謀殺案。前期對環境的描寫相當到位，有點驚悚的味道，甚至有點神秘主義。
10.沈睡的美人魚之家
東野的《非推理》，是“探索人性”的輕小說之壹，雖然雞湯不足，但在可以接受的範圍內。核心話題是如何定義“死亡”。是作者相當擅長的大雜燴風格，把壹種可有可無的感覺和各種常見的道德倫理問題混合在壹起。
11.馬普爾小姐的最後壹案。
馬普爾小姐似乎不像波洛那樣有壹個很正式的退場——如果要說最後壹個案例，《復仇女神》中的“終結感”更明顯。這個小故事並不是壹個復雜的案例，有些甚至有點壹目了然，對於聖瑪麗米德的居民來說也算是壹個小意外。
12.隱患
這對年輕夫婦的冒險故事與波洛和馬普爾的繪畫風格不同，充滿了俏皮感和輕快的節奏。這個國際陰謀的背景，和四大壹樣，有點超出了老奶奶的筆的控制範圍，但除此之外還是很輕松愉快的(還有壹個很愛排場的情人)。美國富人開空白支票就像抽紙巾壹樣容易的形象由來已久。
13.中陰身的林肯
相當新穎的寫作方式。壹百個人(鬼)都是壹肚子意見——嚴格來說不能叫鬼，大概就是不承認自己死了。林肯之所以成為書名的壹部分，是因為他死於傷寒的小兒子也在這個故事中短暫地加入了這個漂泊的家庭，並且恰好是打破某種“咒語”的使者。我覺得作者並不想傳達什麽宗教信息——即使我大概忽略了——但更像是在傳播腦洞的感覺:洞房花燭夜突然死去的男人的壹部分依然不願意舉起來，被虐待的女奴依然失聲，等等。
14.芬蘭人的噩夢
很可愛。五分鐘完成小冊子。這五分鐘大家都是芬蘭人。