不是他去過多少美麗的地方，
但是在他身上，
在壹個美麗的地方發現了多少美麗的故事。
-阿蘭·德波頓的旅行藝術
MakeArtNotWar
有人說:
“人生至少要有兩種沖動:
壹段絕望的愛情和壹次旅行。"
那麽，旅行的意義是什麽？
因為畢業而策劃畢業旅行；
因為分手，來壹場旅行；
因為放假，我去了另壹個地方玩；
...
也許沒有什麽原因，只是為了旅行而旅行。
於是，我們來到了壹個國家，壹座城市，壹處風景。
我們看到的，我們遇到的，
我們經歷了壹些過程，
讓這次旅行在我們心中長出壹些回憶。
旅行有什麽意義？
壹千個人眼中有壹千個哈姆雷特，
每個人看世界的角度都不壹樣。
我只能說，也許這讓旅行變得更有意義。
我喜歡手繪重慶女孩“卡卡”
插畫師Kasdindo(卡卡)是壹個土生土長的重慶妹子，也是知名的旅行插畫師和旅行深度愛好者。
卡卡擅長手繪旅行筆記。長期為CondéNastTraveler愉悅之旅等高端旅遊雜誌和生活類雜誌ELLEDECO Home Gallery、Travel World投稿，足跡遍布歐洲、美國、加拿大等地。
卡卡從小就喜歡插畫和繪本，但是在川美讀書的時候，學院裏並沒有專門的插畫專業。即使在那時，卡卡也沒有聽說過“繪本”這個詞，所以她選擇了平面設計和新媒體，做了很多有趣的事情。
在即將離開大學的時候，卡卡突然發現自己還是很留戀手繪，於是在畢業那年，通過朋友的介紹畫了第壹本童書，並由此開始“誤入”插畫圈。
卡斯丁多(卡卡)
出生於重慶沙坪壩
我本科畢業於四川美術學院
我畢業於中國美術學院新媒體藝術系，碩士學位。
知名旅遊插畫師、NinoArt教學總監
曾任教於四川美術學院和復旦大學視覺藝術學院。
現為中國美術學院中國思想史與書畫研究中心博士生。
出版作品:《我們在比利時的夏天》、《行走與繪畫——卡卡桑的旅行與繪畫人生》等。
用另壹種方式看煙火
除了繪畫，卡卡最大的興趣是旅遊。無論是和朋友壹起旅行，還是壹個人，對於卡卡來說，環遊世界永遠是最有動力的事情，這種熱情甚至超過了賺錢和創作作品。
正是帶著對“詩與遠方”的狂熱追求，卡卡的《旅行的副產品》誕生了，並深受大家的喜愛。
後來“手賬”開始流行。卡卡很喜歡這種圖文並茂的記錄方式。旅途中，圖文結合，相得益彰，能生動地反映出此刻的所見所想。
雖然對於傳統學院派美術來說並不是壹個嚴肅的作品，但是對於卡卡這樣壹個不太嚴肅的插畫師來說卻是恰到好處。於是走到哪裏畫哪裏就成了卡卡的習慣，不畫不舒服的習慣。
卡卡畫的筆記本大小都差不多，主要是方便旅行時攜帶。為了讓每次旅行的故事有壹點連續性，卡卡通常會在筆記本的第壹頁畫出行李和地圖，並畫出他將到達的地方，這樣很容易在腦海中形成全局觀。
卡卡覺得這樣做就像寫作文提綱壹樣，心裏很踏實。他可以了解這個城市和周邊城市的關系，或者這個國家和中國的關系，他有壹個初步的印象。
卡卡在作品的構圖上也做了很多有趣的改變，比如她在巴士底廣場用相機拍的扇貝。
創作時，卡卡把畫面放在中間，文字是繞著畫面轉圈寫的。看書的時候，他要轉身看書，仿佛當時的快樂就像是無窮無盡的圓圈，挺有意思的。
卡卡好像是那種“說走就走”的人，壹個人旅行。其實沒有人不害怕對未知的恐懼，卡卡也是。還好，在異國他鄉，壹路平安。
妳在旅途中遇到的遊客幾乎都會驚呼“妳是壹個人旅行！妳怎麽敢！”卡卡漸漸變得冷靜，甚至看到美景還有點“沾沾自喜”的感覺。
旅行中的自信和滿足是短暫的，每個人終究還是要回到日常生活中去，所以能夠坐下來聽歌，畫畫，放下...也是對自己壹直努力和勞累的獎勵。
個人的生命是多麽有限，
但是如果我們能把我們的意義寄托在它之外的東西上。
比如藝術，比如音樂，比如思想創作。
...
所以短暫而有限的生命可能會獲得無限的力量。
這也是“旅行的意義”之壹。
妳認為旅行的意義是什麽？
-
結束
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魯豫有約或旅遊頻道曾經介紹過壹個中國插畫家，翁子揚。
出生日期:1975年3月
籍貫:湖北武漢
星座:雙魚座
血型:O型
最喜歡的季節:夏天(笑)
最喜歡的顏色:紅色
最喜歡的食物:葡萄酒
代表作:智利歌謠
最喜歡的插畫師:JUSTINSWEET
1993-1997在湖北美術學院學習中國畫，1997在武漢大學任教。CG插畫多以中國水墨畫表現，自由寫意，作品冷峻唯美，在國內漫畫家中被譽為水墨CG大師。至今創作了《流浪的風笛手》、《愛蝴蝶的少年刀手》、《白蓮花無聲，殺出楚》、《紅豹》、《智利歌謠》、《夏天的回憶》、《童卷》、《水中的回憶》、《新世紀之城》、《大漠》等十余部動漫作品。
1997年部分作品入選第壹屆東亞漫畫大會並在日本展出。《紅豹之繡》《萊爾歌謠》曾獲汶川杯原創漫畫作品優秀獎兩項，受邀為央視大型漫畫《哪咤》創作人物稿。與此同時，翁子揚還出版了關於角色設定和表達等創作理論和技巧的書籍。《動畫創作-案頭文集》獨立匯編將於近期出版。2003年出任湖北海豚動漫有限公司動畫總監，負責大型漫畫項目30集巨作《新三國》的全面開發。2004年8月，與廣州尤曼文化合作的《月光魅影——翁子揚》復制了原畫。
“10 10人”——翁子揚紙上十年
寫總結很難。我教書快十年了，年復壹年，時光飛逝。今天推開門進了工作室。突然發現窗外的水杉都紅了，壹年快過完了。
從前年開始，我逐漸明白了自己想做什麽。很多事情都是好的，但是好像只能做自己有心做的事情。當我發現自己沒有足夠的角色可以做好的時候，我覺得時間越來越緊迫。因為我已經開始了幾次，我無法安心，反而覺得壓抑，生怕耽誤了那些我已經定好要完成的事情。
回想起來，《奧德賽》已經畫了八年了。我每天都在紙上面對武藏，井上也變成了武藏。該找什麽角色去面對？是個問題——美女喜歡，但是把畫美女當成終身事業不好，俠義男女也不是我想畫的，呵呵。
前段時間讓我畫三國的漫畫短片，但是我發現三國真的是壹個奇怪的熔爐，真的可以讓人放下壹切，被它感動。然而，最大的發現是放棄技能。必須放棄技能，畫出來才會好看。
我突然發現，漫畫其實就是壹個人在認真地講述自己的故事，只要故事情節清晰。我壹直認為的是，人喜歡圖片，圖片本身。就是這樣。錯了很久了。
但是在紙上畫畫真的很好玩——拿著筆拿著又痛又快樂！
翁子揚