1980年4月29日去世(美國洛杉磯)。
星座:獅子座
其他翻譯:
阿爾弗雷德·希區柯克/阿爾弗雷德·希區柯克
阿爾弗雷德·希區柯克
更多名字
阿爾弗雷德·希區柯克爵士
真名:阿爾弗雷德·約瑟夫·希區柯克
綽號:希奇/懸念大師
傳記
這位從英國移居美國的導演，公認的懸疑大師，擅長心理驚悚片，對後世影響深遠。
對於很多人來說，“希區柯克”這個名字已經不僅僅是壹個名字，而是代表了壹種電影技術的精神，成為懸疑和恐怖的代名詞；希區柯克著名的頭部剪影不僅僅是簡單的剪影，更是這種“希區柯克精神”的圖騰意圖。
把這個從英國來到好萊塢的導演稱為恐怖大師，他當之無愧！相信只要是喜愛心理驚悚片的觀眾，都會對“希區柯克”這個名字耳熟能詳。《大師》以來的很多同類型劇都會在某種程度上與希區柯克相提並論。這位世界公認的恐怖大師居然發明了“驚悚片流派”這壹流派。阿爾弗雷德·希區柯克也是壹個優秀的技術人員，他在壹部電影中巧妙地融合了性感、懸疑和幽默。
從小螺絲釘到大導演
希區柯克的電影生涯始於1919為派拉蒙最著名的演員——拉斯基工作室做無聲電影插畫。這份工作讓他獲得了編劇、剪輯、藝術指導的知識，他在1922升任助理導演；那壹年，他導演了壹部未完成的電影《第13號》(第13號)，或者翻譯了《皮博迪夫人》；他的第壹部全導演電影是《歡樂園》，1925)。有了這段經歷，再加上他在德國烏法擔任助理導演的經歷，他的電影無論是視覺設計還是語言結構都出現了表現主義風格。《房客》(Lodger，1926)，壹部讓他在電影界名聲大噪的電影，是希區柯克電影風格的典型:壹個無辜的主角，被錯誤地指控，卷入了壹系列陰謀陷阱。
壹個喜歡隨便露臉的導演。
希區柯克可以說是壹個非常有表現力的導演。除了出現在自己的電影中，他的側影還經常出現在海報上。在柯克的粉絲註意到他愛外表的行為中的這些慣性後，人們難免會去尋找影片中那個像大提琴壹樣的胖胖的身影:在麗貝卡的電話亭旁，1940)，撥M謀殺，1954)在墻上的壹張小照片裏。《西北偏北》(1959)開頭，他正抱著壹個大提琴盒子，拼命地拍著公交車的車門要上車。《驚魂記》(Phycho，1960)出現在房地產公司和《飛鳥》(The，1963)的片頭，他把狗拖出了鳥店...後來希區柯克因為怕觀眾只在片中找他而忘了關註劇情，以免因為分神而影響觀影的心情。
利用演員挑剔的個性
從希區柯克的電影中，不難發現他似乎偏愛金發女郎！例如，瓊·芳登在《猜忌》(1941+0)，後窗(1954)，撥米殺人(1955)，格蕾絲·凱利在《迷魂記》(1958)，特朗布爾與哈裏(1955)，雪莉·麥克蓮恩《知道得太多的人》(1956)，伊娃·瑪妮·聖在《西北偏北》...這些都是電影界的金發美女。他曾經說過，“金發女郎最適合謀殺！想象壹下，從她雪白的皮膚上流下來的鮮紅的血有多美，襯著閃亮的金發！”。其中摩洛哥王妃格蕾絲·凱利被希區柯克選中，她連續三次出演他的電影。
除了這些典型的金發美女，他還喜歡把這些冷艷中的美女和得體帥氣的男人搭配起來。真是壹部由俊男美女組成的好電影，讓觀者大飽眼福！比如《後窗》、《繩子》(1948)、《迷魂記》、《知道得太多的人》(6500)中公認的個性演員詹姆斯·斯圖爾特，《閨房之謎》、《美人計》(6500)中的加裏·格蘭特。另外，別忘了《驚魂記》裏帥氣的精神分裂殺手安東尼·博金斯，《沖破鐵幕》裏保羅·紐曼扮演的科學家，《神偷》裏帥氣的老家夥肖恩·康納利。
嚇死妳了！
希區柯克有辦法把這種俊男美女的組合——高手就是高手——變成心理驚悚片，完全不同於現代科技特效所呈現的懸疑和緊張。他不靠惡心的場景和死亡方式，也不靠誇張煽動的情節，他只是有辦法讓觀眾的腦細胞在電影中的壹個主角死去之前死去。(不過當時《驚魂記》播出後，女主角李宏瑋死在了浴室裏，嚇得好多美國觀眾都去洗澡了！)
根據希區柯克的理論，所謂的懸念必須建立在以觀眾為主線的假設之上，通過提供觀眾中的人物陷入危機的情節來展開，但觀眾無法知道是誰造成了這些人物和危險，或者他們會再次造成什麽樣的危險。但為了給人留下深刻而感性的印象，其中的無辜者壹定不能受到傷害，於是男女角色的互動就呈現在觀眾面前，而劇中的男女主角卻互不相識。我們可以通過故事的敘事發展來了解男女主角之間的錯綜復雜，卻無法推測他們接下來會發生什麽！
永遠是恐怖的代名詞。
這種東引西引的遊戲手法，是壹種讓後人難忘的戲劇張力。他的很多電影都成為經典代表，被很多更年輕的導演模仿和學習。其中三部代表作:《後窗》、《西北偏北》、《驚魂記》是典型的線索追蹤電影，充滿了讓我們想起希區柯克的元素:足智多謀的拍攝手法、不可思議的男女關系、戲劇化的真實、鮮明明亮的色彩、克制的玩笑與調侃、具有搞笑機制的符號，最重要的是，支配人心。因為這些元素，成為懸疑張力代名詞的希區柯克，讓人感到無助、驚恐，並為接下來會(或不會)發生的事情祈禱，而這就是希區柯克！