歌舞伎的妻子在日本被稱為“梨園妻子”。成為梨園妻子後第壹件事就是生個兒子。如果不能生兒子，就會被掃地出門。似乎是壹種正當的重男輕女行為。歌舞伎有皇位可以繼承嗎？歌舞伎在日本確實被稱為文化巨人，收入豐厚，地位崇高。歌舞伎是日本的傳統民族藝術，類似於中國的戲曲模式。
歌舞伎起源於17世紀江戶時代初期，1600年發展成為成熟的戲劇。歌舞伎作為日本特有的戲劇，受到政府的高度重視，被列為日本重要的非物質文化財產。2005年還被聯合國教科文組織列為非物質文化遺產，說繼承皇位是不可能的，但是日本的歌舞伎是世襲的。上壹代歌舞伎的“門牌”、“藝名”和表演風格，應該是下壹代要繼承的。“門牌”是指歌舞伎家庭特有的稱謂，只傳給男人，不傳給女人。因此，歌舞伎的妻子能否為家族生個兒子延續香火，接受傳承，就成了當務之急。三田寬子與中村芝翫結婚後，接連生了四個兒子，這使她在中村成家立業。
妳知道嫁給壹個日本歌舞伎需要什麽嗎？日本歌舞伎演員雖然在舞臺上化著濃妝，但是不化妝看起來還是很帥的。很多女人對它們很著迷。要想成為歌舞伎的妻子，除了要有個兒子，她們首先要長得好看。歌舞伎演員需要好看。為了保證自己的兒子長得好看，媽媽們也必須有好的基因來保持美麗。僅此壹項就將大量女性拒之門外。
另外，老婆壹定要有才華。嫁給歌舞伎演員後，女方必須徹底放棄原有的工作生活，學習大量的歌舞伎相關知識，才能更好地輔助丈夫進行歌舞伎表演。她似乎嫁給了壹個有錢的家庭。歌舞伎演員的妻子其實是沒有立場的，在家裏提不出自己的意見。她老公和兒子說話不能插嘴。她要在外面做外交官，為老公社交，和粉絲交流。歌舞伎演員中村芝翫的妻子三田寬子曾經說過，她在家裏就像壹個保姆，早上五六點準備早餐，壹整天為丈夫的演出準備各種事宜，回家忙家務到半夜兩三點。
其實不僅僅是歌舞伎的妻子，日本大部分女性也是如此。戰後日本憲法中有明文規定，男女在法律上、社會上、家庭上都是平等的，但現實中日本仍然是壹個以男性為中心的社會，女性只能起到配角的作用。“男掙錢，女持家”是日本家庭男女分工的基本形式，經濟資源匱乏是日本女性地位低下的主要原因。世界經濟論壇公布了2016年性別平等排名，日本排名111。與其他發達國家相比，日本的性別不平等問題非常嚴重。
日本的女人大多對老公百依百順，比中國的三從四德更可怕。我們總能在影視劇裏看到日本男人壹進門就出去迎接，拎著包給老公脫衣服，問老公是先洗澡還是先吃飯。甚至很多保姆都做不到這壹點。但是，歌舞伎的老婆更慘。她是保姆兼助理。雖然她老婆漂亮又有愛心，但是日本歌舞伎出軌的現象很嚴重。這是怎麽回事？
妳有沒有想過為什麽日本歌舞伎這麽受女性歡迎？我喜歡她們即使出軌也能原諒，但對於正常觀的女性來說很難接受。但是嫁給歌舞伎的日本女人就像被洗腦了壹樣，甘願為丈夫做牛做馬，還要為自己的出軌道歉。中村芝翫出軌後，塔米廣子站在媒體面前道歉，稱是因為自己做得不好才導致丈夫出軌，並大方原諒了丈夫的出軌。這件事還被日本媒體大加贊揚，讓人看著不解。如果歌舞伎的老婆把老公當偶像，都說粉絲眼裏有偶像濾鏡，能原諒出軌的粉絲只能是nc粉。很多人不明白，那些嫁給歌舞伎的女人，都是想變得美麗睿智，那為什麽不離婚，選擇壹個更好的人結婚呢？
這是因為日本歌舞伎的地位很高，連日本首相都會和他們合影。日本政府每年對歌舞伎投入大量資金。不僅歌舞伎是巨人，就連看歌舞伎的人也非富即貴。沒有任何身家是看不到歌舞伎的。可以說，普通人要爬到這麽高的階層地位是極其困難的。所以嫁給歌舞伎演員是最便捷的壹步到位的成功之路。
之前網上有句話，他們寧願在寶馬裏哭，也不願在自行車後座笑。大多數日本女人都很現實。其實他們地位低跟自己也有關系。找壹個事業穩定、收入豐厚的老公，是日本女性的基本婚姻觀，所以即使出軌，也願意吃苦。這要是放在中國，這樣壹個還沒有承擔出軌責任的男人，可以在網上罵三天三夜，所以在我看來，日本女性的愛情觀和家庭觀有些變態。只希望在座的每個女生都能樹立正確的愛情觀，永遠不要和腦子談戀愛。世界上有成千上萬的男人。如果這是不可能的，我們將改變！
對此妳有什麽想說的？妳最初的觀點是什麽？歡迎留言與大家探討！